La moglie ideale, di Marco Praga

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Questa commedia venne rappresentata per la prima volta dalla signora Eleonora Duse e dai signori F. Andò, V. Zampieri e A. Galliani al Teatro Gerbino di Torino l'11 novembre 1890.

«.... les plus hardis problèmes de psycologie personnelle et sociale peuvent être traités en pleine scène. Seulement, trop peu de personnes travaillent aujourd'hui dans cette direction.»

ATTO PRIMO.

Nella casa di Andrea Campiani. Salotto da pranzo. Una porta al fondo, e porte ai lati. Sul davanti, a sinistra, la tavola apparecchiata. Vi si nota il disordine che è sul finire del pranzo. A destra, prima della porta, il caminetto acceso. Tre poltrone vi sono disposte dinanzi, e una sedia a sdrajo. Sul camino, contro la parete, un grande specchio. Al fondo, a sinistra della porta, la credenza, e su di essa piatti, bottiglie, fiale, ecc. Tutto l'arredo è elegante, di buon gusto. Sera. Dal soffitto pende, sopra la tavola, la lampada accesa.

SCENA I.

Giulia è adagiata sulla poltrona a sdrajo, con molti giornali illustrati e di mode d'attorno. Giannino è seduto alla tavola da pranzo verso la parete di sinistra. È su di una sedia comune, ma con un cuscino che lo rialza. Andrea di contro a [2] lui, verso il mezzo della scena. Di contro al pubblico è la sedia vuota, prima occupata da Giulia. Entra Teresa dal fondo col servizio del caffè, ne versa una tazza e la porge a Giulia.

a Giannino che, dal principio, batte il coltello sul piatto come a suonare il tamburo.

Tesoro! E il còmpito l'ài fatto? Ma la lezione non l'ài imparata ancòra! Vai a giocare un poco, e poi la studi per bene, nevvero?

Come è bello quest'ultimo numero del Figaro illustrato. L'ài veduto?... Che fai? Leggi? [5]

Lascia! Lavori sino alle sette: mi fai pranzare alle otto, poi torni fuori. Neppure l'oretta che stai in casa mi fai un po' di compagnia. Vieni qui.

Ài veduta la nuova forma dei cappelli da signora? Tutte le piume e i nastri di dietro, altissimi. Sono carini!

Qui, la mano... Adagio!... No, no, il [8] palmo no: porta disgrazia... Ahi! mi fai male. Sgarbato! Guarda che graffiatura. Un bacio, subito.

Ò detto di no! Che t'importa? I tuoi valori, sempre! Il tuo valore, l'unico tuo [9] valore sono io. Ài capito? Stai qui, fatti più vicino. Ò freddo. Sono un po' malata, sai, oggi?

«Scala, riposo. Manzoni, La moglie di Claudio». Uh! che orrore! «Dal Verme, Traviata, Sieba...» Abbiamo promesso a Giannino di portarlo a vedere il ballo. Ma oggi è tardi. E poi è meglio un sabato, perchè la domenica non à la scuola e può dormir tardi... Non c'è niente d'interessante... Poi, che ore sono? Otto e mezzo! Potrei vestirmi e andare dalla Viscardi. Ma tu dici di venirmi a prendere e poi non ci vieni. Ti conosco!... No, senti, io sto in casa, ma ad un patto: che vai alla Borsa e torni: mezz'ora, non di più. Alle nove e un quarto devi essere qui. Ti preparo il tè, qui accanto al fuoco, e alle dieci a letto, come due bravi figliuoli. Eh? [11] Ma guai a te se tardi. Non venirmi poi a raccontar storie, d'amici che t'ànno tenuto attorno. Non ammetto scuse. Se qualcuno ti vuol tenere a zonzo, devi rispondere: amici miei, io ò una mogliettina a casa tanto carina, che mi aspetta; e vi saluto. Siamo intesi?

Vedi! vedi! Anche il tuo piede vuol riposo. Ti strapazzi troppo. È otto giorni soli che ài lasciato il letto e non ti ài già più nessuna cura. Il medico lo diceva ancora ieri: se l'è cavata bene ed in fretta, ma al minimo sforzo... [12]

SCENA II.

Già, mio marito voleva riceverla in salotto. Io invece la considero abbastanza nostro amico per non far complimenti.

Sa, caro Campiani, sono venuto presto proprio per trovarla in casa. So che a quest'ora va alla Borsa, e volevo dirle due parole prima che uscisse.

Si rivolge all'amico o all'agente di cambio? Perchè in quest'ultimo caso posso servirla anch'io. Non comperi gli zuccheri. Càlano. L'ò saputo testè da mio marito, e dicono tutti che di lui ci si può fidare.

agli amici e, francamente, ò più fede nella sua amicizia che nella sua scienza bancaria... [19]

No, no, sa, dico così perchè tra di noi c'è un patto: deve uscire e tornare a casa sùbito.... e non vorrei trovasse delle scuse! [20]

Ed è quello che mi spaventa. Adolfo è sempre stato un po' un caposcarico. È giunto all'età di 25 anni senza concludere nulla. Alla fine, ò dovuto decidermi a seguire il proverbio «metà consigli e metà denaro» e gli ò dato il capitale necessario ad aprire un ufficio... Era stato in banca tre anni: a sentirlo discorrere, ci à pratica come Rotschild; ma io sono in pensiero, perchè mi ànno riferito che arrischia molto. Non vorrei succedesse qualche guaio.

C'è pericolo?... Veda, mi rivolgo a lei come ad un vecchio amico. S'ella volesse [22] informarsi e avvertirmi. Le chiedo troppo?

S'immagini! Quello che potrò fare! Ma sa, non è tanto facile... Non c'è molta confidenza tra colleghi...

E perdoni la noia, sa? Ma la cosa mi dà tanto pensiero! Sono un po' il babbo di mio fratello.

E allora!... Ma, bada, sono le otto e mezzo: per le nove e un quarto ti voglio di ritorno! [24]

Teresa, Teresa? Il cappello e la pelliccia del signore. Dio, che freddo. Comincia a nevicare. Prendi una carrozza, sai?

Entra Teresa col cappello e la pelliccia. Giulia, premurosa, la fa indossare ad Andrea.

À la lezione da studiare. Perdoni, avvocato, noi la trattiamo proprio come un vecchio amico. Guardi, là ci sono dei sigari. Fumi.

Sì, sì, non lo lascio andar via sinchè non ritorni. Bada a tornar presto perchè Velati è pericoloso.

Lascia, lascia, finirai dopo. Bada a Giannino, piuttosto, che studi la lezione. Ti raccomando.

SCENA III.

Giulia rimane un momento sulla soglia, sinchè Teresa si è allontanata. Poi richiude la porta con cura, e, rapidamente, viene a Gustavo ch'è rimasto in piedi colle spalle al caminetto, e gli butta le braccia al collo

Ma no, non c'è nessuno. Che improvvisata, che bella improvvisata mi ài fatta! Non ti aspettavo, sai, stasera.

Ma sì, ti amo, ti amo, ti amerò sempre. Però pensa, Giulia, che se un giorno ti dicessi: «È necessario che ci lasciamo e che ritorniamo semplicemente i buoni amici [30] di una volta...» anche quel giorno ti amerei come adesso, come il dì in cui fosti mia... e dovresti credermi... e dovresti ubbidirmi.

À uno scatto, corre alla porta del fondo, l'apre, guarda al di fuori, la richiude, si accosta rapida a Gustavo e siede accanto a lui.

Perchè mi fai questo discorso? Perchè mi dici queste cose? Di', di', Gustavo, dimmi... dimmi!

Per farti ragionare, perchè tu ti renda conto, una buona volta, della tua, della nostra situazione. [31]

Per le sciocchezze che tu fai! Lo vedi: testè tuo marito era ancora per le scale, Teresa non era ancora uscita di qui, e tu mi buttavi le braccia al collo. Poteva tornar lui, e sarebbe stata la tua rovina. Poteva rientrare essa e sarebbe stata la pace perduta, o per lo meno il ridicolo sopra di noi!

Gustavo!... Ti preoccupa in egual modo [32] il pericolo della mia rovina, e quello di diventar ridicoli in faccia a una serva?!...

Gustavo fa un gesto di noia: si alza, torna al caminetto. Giulia si volge, lo guarda un momento, poi gli si avvicina, come prima, affettuosa. [33]

Gustavo, dimmi la verità: che ti è accaduto oggi? Non ci vedevamo da due giorni: ti è accaduto qualcosa? qualcosa di seccante che ti à contrariato? Stai poco bene? Di', di'... ma non ài nulla con me, nevvero? di', Gustavo?

No, no, non ti tocco... guarda, potrebbe vederci chiunque così... Ecco, va bene così?... Ma dimmi che è successo? Io ti perdono tutto: lo so, ài degli affari... delle noie forse...

Sì, sì, sei di cattivo umore... Vuoi andar via? Ti secca di essere venuto?... Vuoi andartene?... Ci vedremo domani; domani sarà passato... ecco. Vuoi andartene? [34]

No! Temo che ti annoi... temo che rimanendo qui, tu mi dica ancòra delle cose che mi fanno male.... Senza scopo poi, perchè adesso dovrei perdonartele: ò capito che sei di cattivo umore, ecco tutto. Domani sarai il Gustavo di prima.

No, no, non ti tocco!... Non vuoi? Non vuoi confessarlo che sei preoccupato, di cattivo umore?... Sì, confessalo, mi farebbe tanto piacere che tu lo confessassi. Mi spiegherei tutto, allora... [35]

Gustavo si scosta dal caminetto e si mette a passeggiare su e giù. Giulia rimane colla faccia verso lo specchio e segue in esso i movimenti di lui.

Dio santo! Come ingrandite ogni cosa! Come di ogni mosca che vola fate una balena addirittura. Che vi ò detto alla fin fine? Delle cose giuste! Perchè voi donne, che dovreste avere tanta e maggiore sensibilità di noi uomini e una più raffinata squisitezza di sentimento, pure talvolta non arrivate a comprendere... Per esempio, vedete, voi non arrivate a comprendere che nella vostra casa, nella casa di vostro marito non voglio esser che un amico per voi... Che mi ripugna, che ripugna alla mia coscienza d'uomo onesto di tradire quell'uomo qui sotto il suo tetto!... Tutto questo mi indigna! [36]

Da... sempre! Ò potuto dimenticarlo nei primi tempi della nostra relazione, quando la passione mi accecava. Ma ora non più. Ve l'ò detto: è tempo di ragionare, e ragiono.

Oh! come mentite!... E mi parlate della vostra coscienza d'uomo onesto! Quale coscienza? Quale onestà? Sapete quale sarebbe la vera, la sola onestà? Quella di dirmi: «Non ti amo più!» senza menzogne, senza ipocrisie. Perchè non mi amate più. Lo capisco, lo capisco bene, [37] pur troppo! Siete mutato, molto mutato, da qualche tempo!... Una volta vi lamentavate, voi, vi doleva, di non poter venire più sovente a vedermi qui, perchè non vi bastavano le ore che si passavano assieme... altrove! E cercavate dei pretesti per venire, e venivate anche di sotterfugio... Stasera, dopo tanto tempo che questo bisogno di vedermi non lo provate più, quando vi ò visto entrare e ò udita la ragione della vostra visita, ò capito subito che si trattava di un pretesto: so bene che non siete punto in pensiero per vostro fratello... E ne ò gioito, e ò creduto che ritornaste il Gustavo di una volta, e vi ò buttate le braccia al collo!... Era un pretesto, sì, ma per venire a prendere congedo da me.

Ah! alle mie sciocchezze! Badate, è così sciocco quello che dico come sono veri i sentimenti che avete espressi testè.

Poveretto! Credete dunque ch'io possa giustificare la vostra freddezza, le vostre rivolte, con un improvviso risvegliarsi della coscienza? con un'improvvisa... tenerezza per mio marito?

Teresa esce. Gustavo si alza e torna al caminetto. Si apre di nuovo la porta del fondo ed entra Teresa che accompagna per mano Giannino [40]

Giannino si dirige a Gustavo che si curva e lo bacia. Poi va al fondo. Teresa lo prende per mano e lo conduce via.

Quando penso che ci fu un tempo in cui eri geloso di mio marito! Perchè io ò sempre avuta questa virtù o questa fortuna, di non odiarlo, come quasi tutte le donne che ànno un amante odiano il marito, e lo trascurano, e lo trattano male. Io, no. È buono, è onesto, mi ama — lui — è [41] il padre del mio bambino!... Non l'ò amato mai per questo forse mi fu facile di volergli bene, perchè noi donne non odiamo che l'uomo che abbiamo amato, e quando cessiamo di amarlo. Ma allorchè ò provato anch'io il bisogno irresistibile di amare, e per disgrazia, fatalmente, mi sono innamorata di tutt'altri che di lui, ò saputo però conservarmi ai suoi occhi una buona moglie affezionata... Tu fosti geloso di queste cure, di questa affezione. E avevi persino il coraggio, un tempo, di non credere al mio amore, e me lo dicevi, perchè ti pareva impossibile che amandoti, potessi sopportare un altro uomo vicino a me.

Volgendosi a lui che si è seduto, avvicinando la propria poltrona alla sua, affettuosa

Le ricordi le nostre discussioni d'allora? Io ti dicevo: «Gustavo, ti amo, ti amo, [42] ed è questo amore che mi fa essere buona, paziente, saggia... Saggia, sì, perchè non voglio perderti, perchè voglio essere tua tutta la vita. Se facessi delle sciocchezze, se mi compromettessi, se dessi a lui un sospetto, s'egli dubitasse di me e mi spiasse, la nostra pace sarebbe perduta, e il pericolo, forse, ti allontanerebbe da me... E se lui sapesse tutto, un giorno, che avverrebbe? Tu, buono, onesto, non mi abbandoneresti. Ma sopravviverebbe in te l'amore, grande, immenso, come io lo voglio, senza preoccupazioni, senza noie, senza averne sciupata la tua esistenza, compromessa la tua carriera? Non ti verrei a noia, un giorno? Vedi, Gustavo, questa idea mi spaventa, mi fa inorridire: e in questa idea di perderti per colpa mia, trovo la forza di simulare, di essere in faccia a lui una buona moglie.»

Non mi ami più? Non mi ami più?... È possibile?... Gli è che ti ò abituato male: ti ò amato, ti amo troppo! Ti annoio! Sei così sicuro del mio amore! Nevvero? Gustavo? Gustavo?

S'ode dall'interno il suono del campanello elettrico. Giulia à un sussulto, dà un'occhiata alla porta, poi si curva su Gustavo, gli dà un bacio ardente sulla bocca, poi si scosta, si ricompone. Entra Andrea. [44]

SCENA IV.

Grazie. Ma sa, con tutto suo comodo, perchè poi non dubito neppure che — per ora — ci sia nulla di grave.

Glielo avevo già offerto anch'io. Dice che à un convegno alle nove e mezzo. Anzi, stava per lasciarmi, e sarei rimasta sola se tu non tornavi. [46]

Piuttosto: quando pranza con noi? Posdomani, per esempio? È domenica... Perchè gli altri giorni, cogli affari di Andrea non si sa mai a qual'ora si pranza.

SCENA V.

Ma se glielo avevo già detto: «prenderemo il tè con mio marito.» Aveva un appuntamento... Sarà forse una frottola, si sarà seccato: era qui da un'ora.

Sicuro! Un'operazione così arrischiata in cui si è messo... E i pronostici di fine mese non sono buoni! Io ne sapevo già qualcosa.

Non ò avuto il coraggio. Sai, volevo prepararlo... Se si fosse trattenuto... D'altronde domani bisognerà provvedere. [50] Ad ogni modo ò già prese delle misure. Posso provvedere io...

Ah! perchè, senti: avvertire il fratello sta bene, ma metterti in impicci tu...

Buona notte, piccina mia. Domattina non ci vedremo. Non ti voglio svegliare così di buon'ora.

rimane un momento a fissare la porta dalla quale è uscito Andrea. Poi va al fondo, apre la porta e chiama

Domattina alle sei e mezzo. Ài capito, nevvero?.. Vai pure a letto, quando vuoi.

Chiude la porta. Ridiscende adagio la scena. Dinanzi al caminetto si guarda un momento nello specchio. Poi trascina una delle poltrone vicinissima al fuoco: vi si adagia e allunga i piedi verso i carboni accesi. Cala la tela.

ATTO SECONDO.

Salotto in casa di Gustavo Velati. Porta al fondo e ai lati. A destra una finestra. A sinistra una scrivania. Arredo elegante. Armi, ninnoli, quadri, fotografie.

SCENA I.

Beati i ricchi: e chi à da fare se la sbrighi! Nevvero? Non si può essere più [56] concisi di quello che tu fosti nel tuo biglietto di stamane.

«Carissimo. Sto poco bene. Non ò nessuna voglia di venire in istudio. Chiedimi un rinvio nella causa Candalari, manda al registro la convenzione Ponti, e all'inferno i clienti, se ne vengono.» Il che ò fatto. Ò ottenuto il rinvio, ò mandato al registro la convenzione Ponti, e...

Febbre impercettibile. Una faccia da papa. [57] Meno male! Neanche stavolta non vai a raggiungere i clienti.

Qui c'è l'incartamento Corbellini Trevisani con la conclusionale avversaria. Esaminare in fretta essendo fissata l'udienza per il dodici.

D'accordo: è la... volontà, il desiderio, la lena... Come la chiami, tu? Sai, per intenderci!

Caro mio, sto malissimo di spirito. Sto moralmente male, ti assicuro. E se non esco dalla situazione in cui mi trovo, non so come l'andrà a finire.

Ascoltami. Io mi trovo nelle condizioni di un uomo che à un'amante, e bisogna... la lasci.

Ecco la tua serietà! Ed io che ò bisogno di espandermi, di chiedere aiuto e consiglio, sono così sciocco di rivolgermi a te!

E ciò malgrado, nevvero?... E ti stupisce? Senti: passeggiamo oggi sul Corso dalle 4 alle 6. Delle signore che incontreremo ti dirò quelle che ànno un amante e dell'amante ti dirò anche il nome. Nè avrò l'aria di farti delle rivelazioni, sai! Ti dirò cose che sai anche tu, che sanno tutti... che sa anche il marito, qualche volta. Oh! questo non è il caso del buon Campiani!

Ma certo! Egli non à motivo di dubitare di sua moglie. Oserei dire che non ne à il diritto.

Seriamente! Quella donna strana, incomprensibile per chi la vede nella sua vita domestica e pur la sa moglie infedele, à risolto questo problema: di essere contemporaneamente di due uomini. Dell'uno [64] lo è col corpo e col cuore, dell'altro coll'animo e col cervello. Ed è così l'amante più appassionata e la moglie più affettuosa. Ragione per la quale suo marito la ricambia di grandissimo affetto ed è ben lontano dal dubitare di lei!... Dimmi tu: di tante donne adultere, perchè, tosto o tardi, il marito viene a conoscere il fallo? Anzitutto e sopratutto perchè è la moglie istessa che glie lo rivela. Ma certo! Dal dì che à un amante la donna piglia in uggia il marito: lo tratta con indifferenza, o lo trascura, o gli nega ogni carezza. Il buon uomo, che vede così disamorarsi la moglie, deve pensare necessariamente che qualcuno o qualcosa si è messo al suo posto. E comincia a dubitare, a insospettirsi. Allora studia la moglie, nei suoi atti, nelle sue parole; e il dubbio si accresce. Indaga, spia, tende il tranello: e trova l'amante. [65]

E le lettere anonime? E le cameriere? E il caso? Dove li lasci questi elementi potentissimi di scoperta? Questi... Cristofori Colombi dell'infedeltà coniugale?

Credi a me: si trovano più nelle commedie che nella vita. C'entrano, qualche volta, come elementi complementari, rafforzativi, e ànno effetto laddove il dubbio s'è già infiltrato. Sono come la pioggia che fa germogliare più presto il seme, ma il seme è già nella terra... Ebbene! vedi: se a Campiani mandassero una lettera anonima, la distruggerebbe con disgusto, o, meglio ancòra, la mostrerebbe a sua moglie, per riderci su, dopo pranzo.

Ne sono convinto. Tu non ài un'idea di quello che è Giulia per suo marito. È un poema di affettuosità, è una perfezione di cure, senza un'interruzione, senza una dimenticanza, senza un affievolimento, mai. E, d'altra parte, nell'amore è ardita. Nulla la fa indietreggiare, nulla la impaurisce, e si compromette, senza riguardi quando le occorra. Se io rimango otto giorni senza andarla a vedere, è capace di venire a cercarmi in istudio. Ce l'ài vista. Ma tornando a casa, ecco la donna, non lo nasconde; lo dice al marito, con grande naturalezza, trovando un pretesto alla sua visita, molto convincente. E, nota, dopo aver lasciato me, tornando al marito, non era certo nè immusonita, nè vergognosa, nè seccata. Anzi, chiacchierina, allegra, affettuosa. E quel giorno gli [67] avrà, per colmo di previdenza, portato un piccolo regalo, un ninnolo, un nonnulla, per dimostrargli che lo à sempre in mente, che non pensa che a lui, vicina o lontana; e avrà trovato la parola più dolce, più affettuosa da susurrargli nell'orecchio, con un bacio. E lui, certo, senza essere uno scemo, anzi non essendolo punto, avrebbe potuto, dopo ciò, immaginare piuttosto la fine del mondo che non un'infedeltà di sua moglie.

Non so: ma, per certo, nessuna donna innamorata à fatto meglio e di più di quello che Giulia à fatto per me.

Vuoi dell'altro? L'anno scorso — ricordi? — andai a Brescia a discutere una causa. Ebbene: dopo poche ore ch'io ero là, mi vedo comparire Giulia: «Amor mio — mi dice — ò una cugina che abita qui. Sono venuta a passar qualche tempo con lei...» Che bella occasione, eh? E ci si è trattenuta tre giorni. Quando non ero in Tribunale ella stava con me: ma quando io ero occupato sai come spendeva il suo tempo? Scrivendo a suo marito, delle lettere di otto pagine, piene d'affetto, nelle quali gli raccontava cento fandonie graziose. Nella prima gli scriveva: «Sai che combinazione? Ò trovato qui Velati; l'ò presentato a Elena (la cugina) che lo trova molto simpatico: in confidenza mi pare che le faccia un po' di corte!» E nell'ultima, il dì avanti che ripartisse: [69] «Ritorno domani: qui mi diverto, mi trovo bene, ma non posso rimanere di più: mi manchi tu, e Giannino.»

E, nota, questa finzione continua che pare sfrontatezza, non deriva da corruzione dell'anima e non è un calcolo in lei. Ella è buona, molto buona d'indole... È così, senza accorgersene...

Relativo, sì, com'è tutto relativo a questo mondo, l'onestà compresa. Dimmi: qual è l'ideale dello zoppo? quello di essere perfettamente diritto? Ma no, perchè egli sa bene che quell'ideale lì non lo raggiungerebbe mai. L'ideale dello zoppo è semplicemente quello di trovare un paio di scarpe colle quali possa camminare e parere diritto. Ora, in questa società corrotta in cui viviamo, piena di vizî contagiosi, e nella quale la donna respira coll'aria le tentazioni, e tutto congiura contro la sua onestà, la moglie perfettamente saggia e fedele è un'eccezione, è un idolo a cui bisogna erigere un altare. Chi la possiede è un essere privilegiato fuori delle leggi del mondo. Per i più, per la folla, l'ideale delle mogli dovrebbe ben essere questo: una donna [71] che avendo un amante si conserva una buona moglie, affettuosa verso il marito; che evita gli scandali e l'infelicità dei figli, e mantiene la pace in casa, una pace vera e sincera, non fittizia e di convenzione come se ne vedono tante e sotto le quali covano odi e disprezzi. Non ti pare?

Semplicemente?... Ohè! amico, mi pare che negli affari di cuore tu non sia molto sincero!... Mi permetti di correggere? Vuoi lasciarla perchè non l'ami più.

E se fosse? Che colpa ne avrei? Si può comandare al cuore? L'ò amata due anni, con tutte le forze dell'anima, senza una infedeltà, neppure di pensiero. Non l'amo più; che colpa ce n'ò? Chi mi può condannare?

Amico mio, la mia situazione è orribile. Ti giuro, ti giuro, Costanzo, che la noia, il disgusto di essere legato ad una donna che non ami più, sono più forti mille volte della gioia che ti dà il primo convegno con lei. L'amore passato tu lo odî come un usuraio che non ti riesce di ripagare e che ti succhia il sangue dalle vene!

E poi... tutto ciò non mi va più. Ò trent'anni, non ò famiglia, questa vita in casa altrui mi pesa... Bisogna essere più giovani per trovarci attrattive. Debbo pensare ai casi miei, al mio avvenire... [74]

Eh! amico mio, è sempre molto difficile il rompere una catena: con una donna simile lo deve essere anche di più. Forse il meglio è trovar del coraggio, e dirglielo.

Ah! e tu credi che lo si possa trovare questo coraggio?... Ò diradate le mie visite, mi sono mostrato freddo verso di lei... Non à servito a nulla. Iersera, dopo otto giorni che la sfuggivo, sono andato [75] da lei, ben deciso a trovar modo di finirla...

E vorrei trovar modo di finirla! Dopo tutto, essa non si merita questo disamore. Ed è forse più crudele la mia freddezza, che un colpo solo, decisivo... se trovassi il coraggio di darlo!... Le ò scritto stanotte, a lungo...

Ma no, ma no! Non si può dirlo, questo! Le ò scritto che è necessario ci lasciamo. [76]

SCENA II.

Buon giorno, Velati. State poco bene? Me l'anno detto al vostro studio, or ora. E in assenza vostra

Allora ò raccolte le idee: avevo urgente bisogno di parlare a Velati per un affare che gli sta a cuore. Potevo venirlo a cercare in casa sua?... Poichè ci avrei trovato un amico comune... Poichè non [80] saremmo rimasti in due... Eh? Ò fatto bene? Ò fatto male?... Non lo so... Ma infine, siamo o non siamo amici? Bisogna bene sacrificare qualcosa all'amicizia.

Infatti.... Cioè.... si doveva partire.... doveva partire lui... ma un telegramma stamane... un rinvio... [81]

Ve ne andate?... No, vedete, amico mio, volete fare il furbo... dirò meglio, l'uomo discreto... Non ne è proprio il caso. Dico a Velati ciò che ò da dirgli, e usciamo insieme. Volete?

Si tratta di vostro fratello... Oh! scusate: [82] a questo non avevo pensato. Forse Monticelli...

Di tutto ciò che si confida all'amicizia quando l'amicizia può tornare d'aiuto. Ma ditemi dunque, vi prego.

Ecco: come sapete, mio marito à assunte informazioni, iersera. E vi à detto che nulla aveva potuto sapere. Invece...

Non vi spaventate perchè non c'è nulla di grave. Seppe soltanto che si è messo in una operazione un poco arrischiata. Lì per lì, iersera, non volle dirvelo. Temeva ve ne preoccupaste troppo. L'à detto a me, dopo, aggiungendo che aveva già provveduto lui.

Non so: non me ne intendo. Ma mi assicurò che nulla poteva accadere grazie alle misure che aveva creduto bene di prendere sùbito sùbito.

Non c'è. È partito stamane per Genova, prestissimo. Ma ò pensato, stanotte... Sapete, noi donne siamo tanto impressionabili, e almanacchiamo, almanacchiamo sempre... Ò pensato che forse, oggi, qualcuno poteva venire da voi ad informarvi, a spaventarvi inutilmente... Infine, ò temuto qualche grosso guaio... Allora, poichè mio marito era assente oggi, ò pensato di informarvi io, di venir subito a rassicurarvi... Sono stata al vostro studio, poi qui... Vi pare, Monticelli, che era uno stretto dovere d'amicizia?... Mi difenderete, mi giustificherete, voi, se occorrerà? Oh, a proposito! Mio marito voleva che pranzaste con noi, voi e Velati, domani: ma poichè lui doveva andare a Torino... Allora, poichè siete qui, vi aspettiamo. Ci vediamo domani, alle sei? [85]

(Mi raccomando, non fate giudizî temerari... O, almeno, se li farete... con un po' di discrezione). A domani, dunque.

SCENA III.

Gustavo, impacciato, sta accanto allo scrittoio, in piedi. Giulia, in piedi pur essa, all'altro lato della scena, si guarda d'attorno, osservando ogni cosa. Intanto lascia cadere la pelliccia su una sedia. Lungo silenzio. Si muove, osserva sempre

Sto osservando la tua casa. Penso che è la seconda volta che ci vengo. La prima, due anni fa... Poi tu ài pensato che non era prudente vederci qui, di pieno [87] giorno, e... siamo andati... laggiù... Ed ora ci ritorno, dopo due anni... È curioso!

Com'è carino questo alloggetto! Lì è la tua camera da letto, nevvero? Là la biblioteca, e qui l'anticamera... Come ricordo bene, eh?... Qui c'erano dei marrons la prima volta... Erano preparati per me. E c'erano dei fiori... Per me, anche quelli... Oggi non mi aspettavi... Oh! questa poltroncina, non c'era allora.

Gustavo accende un fiammifero e l'avvicina alla sigaretta. Ma Giulia la scosta mano mano, obbligandolo a curvarsi su di lei, la faccia vicino alla faccia, quasi invitandolo ad un bacio. Gustavo butta il fiammifero e si allontana.

Che faccia scura! Sei di cattivo umore? Anche oggi? Stai ancòra poco bene? Vuoi che me ne vada?

Ma sì, ma sì che l'ò letta. Non vi ò data importanza. Mi scrivi che dobbiamo lasciarci... Perchè? Per fare una cosa qualsiasi, a questo mondo, ci à da essere una ragione. Dunque? Perchè lasciarci? Che c'è di mutato tra noi?... Io ti amo, tu mi ami... Poichè mi ami, nevvero? O non mi ami più?...

Io ti perdono tutto. Come sono buona, nevvero? In questi giorni ài qualche preoccupazione, qualche causa che ti dà pensiero. Ebbene: stamane mi sono detta: Gustavo à tanto maggior bisogno d'affetto, di cure... e sono venuta.

E avete fatta un'altra di quelle enormi sciocchezze che vi rimprovero da qualche tempo, che compromettono la mia e la vostra tranquillità, che mi rovinano la vita.

Nientemeno! Vediamo, vediamo, ragioniamo un poco! Ma siedi, santo Dio! [92] Vieni qui, accanto a me, così... E poi smetti quel «voi» così antipatico: eh?

E dimentichi che abito nel centro di Milano, che qualcuno può averti veduta salire, che tutti conoscono la nostra relazione, perchè tu non ti sei granchè curata di nasconderla: che ci sono dei maligni...

Vedi, se c'è cosa che non temo, è questa. Perchè i maligni ci trovano gusto a [93] svelare ciò che credono un segreto per i più, ci trovano gusto a rovinare una donna che mette ogni cura a fingere, a nascondere le sue colpe: ma non si disturbano punto per chi non mostra di aver paura.

Soprattutto giusta. E poi, tu sai benissimo che potrei dire a mio marito d'essere venuta...

In istudio... Anche qui, nel peggiore dei casi... D'averti veduto, insomma. [94]

Per Monticelli che... sa, no: ma non me ne importa. Per mio marito, che non dubita neppure, sarebbe anche troppo convincente.

E giochi la tua vita, così, il tuo avvenire, per un capriccio, per il gusto di commettere una pazzia?

Poichè ti amo! Poichè avevo bisogno [95] di vederti! Non avrei potuto rimanere in casa, senza vederti, tutto il giorno, dubbiosa per tutto quanto mi avevi detto ieri, tormentata da quello che mi ài scritto. Così invece, torno a casa contenta. Adesso sono contenta e tranquilla.

Dio santo! che strano modo di ragionare tu ài! E che supplizio, che supplizio...

Povera vittima, povera vittima! Che supplizio essere amato così, nevvero?... Ài ragione, ti amo troppo, ti amo troppo!

Oh, un quarto d'ora! Lasciami star qui ancòra un pochino. Dieci minuti... cinque minuti... eh?

Un po' disillusa, riprende la pelliccia e sta per indossarla. Ma è vicina alla scrivania, su cui sono delle carte. Allora abbandona di nuovo la pelliccia e si mette a frugare tra le carte, a osservare.

Puoi distruggere le lettere che ricevi; ma a chi scrivi, tu? La carta assorbente può rivelare molte cose.

Gustavo fa un gesto di noia e va alla finestra, impaziente, guardando fuori, distratto.

À un'idea: prende un piccolo specchio che è sullo scrittoio, vi appoggia sopra la carta sorbente, sulla costa, e vi legge dentro le parole che così rimangono sul dritto.

E se lo sapesse poi da altri, per combinazione, che ero qui? Come giustificarmi, dopo, d'essere nascosta in casa tua? Meglio che mi ci trovi, qui, apertamente, senza misteri. Mi rimprovererà, ma non dubiterà. Rimango!

Siede, volgendo il dorso della poltrona verso la porta del fondo, in modo da non essere veduta da Andrea.

SCENA IV.

Giulia è rimasta cogli occhi fissi, in un'ansia febbrile, in attesa delle prime parole di [107] Andrea. Udendole, il suo viso si è spianato a poco a poco; ora, rassicurata, à riacquistato il suo sangue freddo. Senza volgersi, adesso, allunga il braccio e porge la mano ad Andrea.

Io? Probabilmente per la stessa ragione che à condotto te. Le tue parole d'iersera [108] riguardo al fratello di Velati mi ànno messa in apprensione... Non ò dormito tutta la notte. Stamane ebbi paura che potesse accadere qualcosa... Sei uscito presto, io ti credevo assente... Infine, mi sono detta: bisogna avvertire Velati. Mi sono recata al suo studio: non c'era, sono venuta qui... Ma tu, come mai non sei a Genova?

Sono passato in istudio, prima d'andare alla stazione: nella notte era arrivato un dispaccio che mi fece sospendere la partenza...

Il che mi prova ancora una volta che con le donne non bisognerebbe mai parlare che del bello e del brutto tempo... Specialmente poi colle donne molto impressionabili.

Perchè... non c'era una ragione che parlassi tu a Velati di ciò... e soprattutto non dovevi venir qui... Perdoni, avvocato... [110]

Oh! Giulia, sei troppo intelligente perchè debba dirti di più... Dovevi scrivere a Velati pregandolo di passare da noi...

Si arresta, la fissa con aria di rimprovero e come chi non ammette replica. Poi si volge a Gustavo

La signora aveva cominciato, infatti... ma è giunta or ora... Io non ò parole per ringraziarla di quanto à fatto...

No. Ma poichè non sono partito ò pensato che agendo oggi era un giorno guadagnato. Mi recai al suo studio, credendola [112] assente, per sapere dove avrei potuto scriverle...

Mi basta che ella mi autorizzi ad agire come mi pare utile. E, ove occorra, la troverei in istudio più tardi? [113]

No, la sua firma soltanto, per rimandare una scadenza a gennaio: e nel frattempo...

Giulia si alza, si asciuga le lagrime. Andrea la fissa un momento, poi, ancor serio, ma con bonomia

Forse sono premature; ma ò avute certe confidenze da un buon papà, amico mio...

No, per ora: ma pare che qualcosa in vista ci sia... Anzi certe assiduità farebbero supporre...

Giulia intanto, senza farsi scorgere, à lasciato cadere il manicotto su di una poltrona. Poi si avvia al fondo, sempre al braccio di Andrea.

Tutti e tre escono dalla porta del fondo, ripetendo i saluti. Poi s'ode la voce di Giulia in anticamera [118]

Gustavo lo trova e glie lo reca. Giulia, colla sinistra tiene ferma e abbassata la cortina che chiude la porta; colla destra prende il manicotto e sbattendolo violentemente sul viso a Gustavo, gli susurra, violenta

ATTO TERZO.

SCENA I.

Perchè, in tal caso, vi domanderei come un immenso favore, di essere calma e di volermi ascoltare.

Ah!... Ma... sapete... temeva che il vostro contegno, dopo... Eravate così in orgasmo: temeva che non vi foste saputa dominare, per disgrazia...

Anzi, crede di conoscervi assai bene... Ma un avvenimento come quello d'jeri era un caso così nuovo...

Non mi dimentico mai, nelle piccole come nelle grandi circostanze... E poi, amico mio, ci vuol altro che un incidente, sia pure serio, per distruggere una fiducia così grande quale io ò saputo acquistarmi. Ed è per questo che non temo, e che posso arrischiar molto quando occorre... o anche semplicemente quando ne ò voglia... Ma quanti timori, quanti timori, quel vostro buon amico! L'idea di una sciabolata lo spaventa dunque molto!

Un uomo di cuore! Lo credete? Sul serio? Ma non perdiamoci in ciarle. Verrà? Avete ricevuto il mio biglietto? Glie lo avete comunicato?

Già, ò scritto a voi perchè ò immaginato ch'eravate a parte di tutto... Oh! non glie ne faccio un rimprovero d'essersi confidato a voi. È una fortuna — anzi — che avete voialtri uomini — e che non abbiamo noi donne — di potervi confidare ad un amico, di potergli chiedere aiuto e consiglio... E ne à tanto bisogno, lui, di consigli!... Dunque, verrà?

Certamente, lo impongo. Mi preme troppo che non manchi. Mio marito l'à invitato a pranzo per oggi, con voi. Se non venisse, dopo quello che è accaduto jeri, allora sì che le cose prenderebbero un aspetto strano. Mio marito, non vedendolo... Oh! infine, ò bisogno che tutto cammini molto liscio, che nulla, nulla possa far ritornare il pensiero di mio marito sull'incidente di jeri. Che egli venga dunque, come se nulla fosse accaduto.

Oh, per questo si potrebbe inventare una buona scusa, ed evitare un incontro forse penoso.

E voi, d'altronde, avete tanto potere su vostro marito... L'avete detto voi stessa...

Ah! debbo sempre essere io sola a lottare? io sola a cavarmi d'impiccio? No, no, venga lui, mi aiuti, ne à l'obbligo. Ah! lo capisco, egli ne farebbe a meno tanto volentieri di venire! Gli secca di trovarsi in faccia a me, oggi! L'avevo preveduto. Per questo vi ò scritto, stamane. E ò scritto a voi perchè so che avete qualche influenza su di lui, e potevate farlo ragionare. Dite a Velati che non manchi. E guai a lui se non venisse!

Non so. Potrebbe accadere ch'io fossi così irritata, così disgustata, non pel suo disamore — no — ma pel suo egoismo, da non riuscire a nasconderlo a mio marito, da non essere con lui quale debbo e fui sempre. E allora? Le conseguenze? È disposto a sopportarle il vostro amico? D'altronde, a che non venire oggi? dovrebbe pur venire domani, posdomani. Perchè non sarà così ingenuo da credere che cessando di essere il... mio amante, cesserebbe anche di essere l'amico di casa nostra? Ò fatto tanto per non compromettermi durante questa relazione, non voglio mica compromettermi ora che è finita.

Eh! caro mio, quando si è stato l'amante di una donna come me bisogna sopportarne le conseguenze. Si sposerà: allora, vita nuova. Non ci presenterà sua moglie, non me ne importerà nulla... A poco a poco diraderà le sue visite, non verrà più, non ci vedremo più... Ma per ora no. Fateglielo ben entrare nella testa: per ora dovrà dividere le sue cure tra la fidanzata... e me! Anzi, e noi! Non c'è rimedio, mio caro...

SCENA II.

È arrivato un loro cliente da Torino, col quale ànno un abboccamento importante, alle nove. E pareva loro scortese di andarsene subito dopo pranzo. Ma io ò imposto che vengano ugualmente. [131]

Oh! non insistere di più perchè ò già convinto Monticelli. E à promesso di andare a prendere Velati.

Perdoni se la lascio. Ò qualche faccenda da sbrigare prima di pranzo, anche per conto di Velati. Gli dica anzi che quell'affare è aggiustato completamente. Si tranquillizzerà. A più tardi, dunque.

SCENA III

Da Gustavo... E poi da quel cliente di Torino che mi avete inventato così a proposito.

Stasera poi, potrete mandar Velati solo al convegno. La vostra presenza forse è superflua, nevvero?

Sì, ma... siate indulgente, generosa. Voi che avete capita così bene la vita, che l'avete presa così pel lato giusto... dovete concedere qualcosa alla natura umana. [135]

A quella mascolina, soprattutto. Gli uomini valgono ancor meno delle donne, credetelo.

Che ottimo amico à Velati, in voi! E come, per amor suo, vi fate meno buono di quello che forse siete in realtà...

Meno buono? Perchè? Io vi seguo sulla vostra strada. Voi avete preso il vostro partito; il migliore, dopo tutto...

Già!... E... forse... mi giudicate male Vedendomi così... come dire?... così rassegnata, voi pensate: questa donna [137] non à mai amato veramente, e si acconcia ad essere abbandonata con tanta indifferenza perchè...

No, non lo penso, ve lo giuro. Penso invece che voi siete la donna moderna, che ragiona. Ed è in voi uno strano ma benefico equilibrio tra l'amore per un uomo e l'affetto per la vostra casa. E in questa parola «casa» metto tutto quel complesso di persone, di affetti, di soddisfazioni, di doveri, di diritti, che la fanciulla acquista diventando moglie e madre. All'amore per un uomo che non è vostro marito, voi sacrificate tutto, per esso voi arrischiate tutto, sì, ma sino a quel punto in cui non è compromesso e non corre pericolo l'affetto per la vostra casa. Il giorno in cui il pericolo si affaccia, [138] vi ritraete. Finchè potete essere contemporaneamente la moglie e l'amante, lo siete con tutta la passione, con tutto l'entusiasmo. Quando bisogna essere o l'una soltanto, o l'altra, sacrificate l'amante. Voi recitate nella commedia dell'amore: commedia appassionata, se volete, ma commedia a lieto fine. Il dramma che si chiude violentemente, non è fatto per voi. Al punto in cui ora siete giunta della vostra relazione con Gustavo, vi siete accorta, che, insistendovi, il dramma poteva scoppiare. Quel tale equilibrio benefico che è in voi, vi fa ritrarre dalla scena. Ecco tutto!

Avevate un amante, e ciò malgrado vostro marito era il più felice degli uomini... e per merito vostro! — Ci sono delle donne oneste — quelle che la folla chiama oneste — che rendono la vita al marito meno lieta, meno tranquilla che voi non facciate.

Questa è un'altra quistione! Ma gli è ben certo codesto: che la botte dà del vino che à, e la società le mogli che può. Voi, non siete delle peggiori!... Vi pare che vi giudichi male? [140]

Pessimista? Perchè? Anzi, io ò questo merito: che so sempre trovare un lato buono, in tutte le cose... Dunque, arrivederci più tardi.

SCENA IV.

ad Andrea, che entrato dalla porta di destra si è messo a cercar qualcosa per la stanza

E Giannino non si è mosso tutto il giorno, dovresti portarlo a fare una passeggiata.

No. Sai che quando si à gente a pranzo bisogna sorvegliare. Di Teresa e di Antonietta ci si può fidar poco. Dovresti [143] fare una corsa sino al Dal Verme, con Giannino, per prendere il palco.

Non lo sono stato mai. Ti ò detto ciò che stimavo giusto di dirti: ecco tutto.

Perchè mi dà pensiero la tua leggerezza: una leggerezza che non ti conoscevo. Non ti ò mai fatte delle prediche, non ò mai imposto nè desiderato che tu fossi una di quelle donne di una pruderie ridicola che tutto sottomettono alle apparenze, [145] e che anzi, molte volte, fanno consistere l'onestà solo nel salvar le apparenze. Ma da questa scioltezza, da questa sicurezza di te che non mi è mai dispiaciuta, all'eccesso d'ieri ci corre.

E allora, per una sciocchezza, per uno sbaglio, su, su, su, la testa vola, e almanacchi, e ti preoccupi... e fors'anco dubiti di me! Di che cosa non siete capaci voialtri mariti?!

Come ài torto, come ài torto, Giulia, di parlare così! Parli come qualche volta agisci: senza riflettere. E dici delle cose che, se ne comprendessi il significato, arrossiresti di dire.

Sì, tu. Sai come bisogna pigliarmi, io. Jeri mi ài fatta una paternale, mi ài convinta dell'errore che avevo commesso. Te ne ò chiesto perdono. Doveva essere finita! No, mi tieni il broncio.

No, mia cara. Ma mi rimane il dubbio che domani, dimenticandoti di nuovo, tu faccia qualcos'altro, di meno grave, anche, ma che sia poco corretto.

Forse che ero andata da Velati per il gusto di vederlo? C'era una ragione o no? Il movente era buono: quello di avvertirlo tuo malgrado, perchè tu per un [147] falso riguardo non lo volevi fare. E non volevo che avessi degli impicci tu per conto d'altri. Capisci?

E se io non ti avessi incontrata, là, tu, forse, non mi avresti neppur avvertito di quanto avevi fatto.

Non lo credo. Ma vedi, Giulia, dovevi scrivergli che venisse qui. Invece! Velati vive solo, abita nel centro della città, lo sanno nostro amico... [148]

E dagli! Ò capito! Ò sbagliato, sì. Si direbbe, tanto insisti, che dubiti... Per fortuna che è fidanzato!...

Oh! Giulia! Poveretto me se avessi bisogno di una tale considerazione per acquietare il mio cuore! Decisamente non rifletti!

Gli è che ti voglio bene, Giulia, gli è che sono geloso della tua riputazione. So [149] che spesso una piccola imprudenza fu causa di grandi sventure. Vedi: io avrei voluto che ieri quando sei uscita al mio braccio da quella casa, tutti quelli che ti conoscono, tutta la città fosse là per vederti al mio braccio... Suvvia! non parliamone più, non parliamone più. Vesti Giannino. Vado a riporre queste carte e torno.

SCENA V.

Teresa, Teresa? Dammi il soprabito di Giannino e il suo berretto bleu. Ài capito?

Giannino entra dalla sinistra, Teresa dal fondo e dà a Giulia il soprabito e il berretto del bimbo.

A comperare il palco per andare a teatro, stasera, a vedere il ballo. Sei contento?... Tesoro mio, come ti insùdici! Guarda, guarda che mani nere! Le copriremo coi guanti per non far aspettare papà.

L'altra mano; su, su... Vedi, papà è già all'ordine. Diritte, diritte le dita. Così. Quand'è che imparerai a vestirti da solo? Un ometto di sette anni! Ecco fatto. Vai, tesoro. [152]

Per le sette, nevvero? Di' all'Antonietta che ci metta un po' di cura; mi raccomando. Apri l'armadio, abbasso, in [153] guardarobe, e ne togli il servizio di porcellana a fiorellini. Adagio, per non rompere.

Teresa esce dal fondo. Dopo un momento s'ode il suono interno del campanello elettrico. Giulia va davanti allo specchio, vi si osserva, si ravvia i capelli. Entrano Gustavo e Costanzo. [154]

SCENA VI.

Costanzo le stringe la mano. Gustavo fa un lieve inchino, corretto: poi rimane al fondo, in piedi, a disagio.

L'abbiamo veduto uscire con Giannino; ma volse verso la piazza. Credo non ci abbia scorti. Nevvero Gustavo?

È andato al Dal Verme a prendere un [155] palco per stasera. È una vecchia promessa che adempiamo verso Giannino.

Sì? Non lo ricordo quel ballo. L'ò veduto alla Scala, la prima volta. Ma è un pezzo. [156]

Gustavo, impacciato, fa un passo innanzi accennando di no. Giulia si alza, va al fondo, dove è un piccolo stipo. Lo apre, fa scattare una molla, e, da un segreto che s'apre, toglie un pacco di lettere legate con un nastro azzurro. Poi richiude lo stipo e ridiscende la scena. [158]

Rispondete ancòra: «poichè siete voi che lo volete!...» Nevvero? Perchè sono io che vi congeda. Vi ò fatto venire per questo. [159]

Costanzo intanto si è alzato, è andato verso la porta come tentasse uscirne alla chetichella.

Al punto in cui le cose sono giunte... dopo quanto è accaduto jeri... Non che [160] sia la verità... Vi prometto che quanto credete sul conto mio...

Ma infine, nel vostro interesse, per la vostra tranquillità... forse è meglio... è meglio così... Vi parlo francamente, a parte qualunque considerazione mia personale... Non è certamente il mio desiderio... nè che io... Vi potrei dimostrare che sono fandonie tutto quanto si dice del mio matrimonio... Ma lo stato d'animo... dirò meglio, le condizioni fatteci ad entrambi... Non so...

Non valete meglio di un altro. Mi avete tenuta due anni, sinchè vi à fatto comodo: poi vi siete stancato, e per abitudine, o per inerzia, o per paura, trascinavate questo amore come una catena che non vi riusciva di spezzare. Non valete meglio di un altro! Uno che fosse un uomo, veramente, non un fantoccio, avrebbe trovato il coraggio di dirmelo. E con una donna come me avreste potuto farlo, senza paure. Sapete bene che se anche vi amassi ancòra — e non vi amo più, ve lo giuro — non farei nulla per trattenervi, per attaccarmi a voi, perchè c'è sempre qualcosa che mi preme più di voi. Così siete venuto a questo bel [162] risultato: che sono io che vi congedo. Io, sì, perchè se volessi, potrei vendicarmi, e tenervi, per forza: e ci stareste, perchè avreste paura. Potrei tenervi, divertendomi anche, ora che non vi amo più: un fantoccio come te non si ribella. Ma trovo che non ne vale proprio la pena. Tranquillizzatevi: vedete come sono tranquilla io! Però, badate: vi ripeto quanto dissi testè a Monticelli: badate a quello che fate. Prendete moglie o no, non me ne importa: ma salvate le apparenze di fronte a mio marito. Non vi allontanate da noi bruscamente talchè egli non possa spiegarsi il vostro contegno. Potrebbe... non dubitare, no... ma stupirsi, ricordare il passato, quello che avvenne jeri, ricostruire tanti piccoli fatti... e perdere quella completa, quella cieca fiducia che à in me, a cui tengo tanto, e di cui ò tanto bisogno!... Ah! ah! voglio poter [163] fare quello che voglio, aver anche un altro amante se mi talenta, senza ch'io debba fingere più meglio di quello che ò finto continuamente sinora. E poi, lo sapete, voglio bene a mio marito... A mio modo, si capisce, ma gli voglio bene, e non debbo causargli neppure una preoccupazione. Siamo intesi? Venite dunque quando vi aggrada, cioè quando quel poco d'onestà di buon senso che vi rimangono ve lo faranno credere opportuno. E non temete di causarmi un dolore colla vostra vista, non crediate che il ricordo di voi mi debba togliere il sonno e l'appetito. No! Sarà tanto seccante per me il ricevervi, quanto per voi il venirci: ma è necessario! Perchè, proprio, potete vantarvi di cavarvela bene, ma la presunzione di lasciar dei rimpianti levatevela dalla testa. Non vi amo più... non so neppure se vi ò amato mai... mi par fino [164] impossibile di aver amato un uomo come voi. Ieri, vi ò lasciato dicendovi: «non crediate di sposarla!» Era l'eccitazione del momento. Ci ò ripensato; ora vi dico: «sposatela pure!» Poveretta! come la compiango! E non crediate che vi amerà come vi ò amato io... Già, io spero che sarà più intelligente di me, e capirà subito che non val la pena di amarvi: è tempo perso!... Oh! un'ultima cosa. Abbiate la cortesia di rimandarmi tutto quanto avete di me: lettere, ritratti, biglietti... Badate di rimandarmi tutto, che non manchi nulla. Non commettete quest'ultima vigliaccheria di tenervi qualcosa. Già, d'essere stato mio amante non vi converrà di vantarvi mai, nè potreste compiacervene mai... Manderò io a prendere tutto, domani.

S'ode all'interno il suono del campanello elettrico. Costanzo corre alla porta del fondo e guarda chi arriva. [165]

SCENA VII.

Avvocato. Glie lo à detto Monticelli? Quell'affare, siamo a posto, completamente.

(Oh! questo sì. Non lo saprai forse mai, come e quanto sei a posto da questo momento.) [167]

Perchè ò pensato dopo che essendo di domenica e tardi, forse palchi non ne avresti trovati.

Teatro Antico

NB. I numeri posti innanzi ad ogni titolo indicano il numero corrispondente della raccolta in-16. I volumi senza numero appartengono ad altre raccolte in-16 e in-32.

Goldoni

Il vecchio fastidioso, — 50
I rusteghi, — 50
Le baruffe ciozzotte, — 50
L'erede fortunata, — 50
Sior Todero Brontolon, — 50
Pamela maritata, — 50
Gli amori di Zelinda e Lindoro, — 50
Le gelosie di Lindoro, — 50
Il cavaliere di spirito, — 50
Il vero amico, 1 —
La casa nuova, — 50
La serva amorosa, — 50
La finta ammalata, — 50
Chi la fa l'aspetta, — 50
Gli innamorati, — 50

Nota.

La fiera, — 50
Il filosofo celibe, — 50
I dilettanti comici, — 50
L'ammalato immaginario, — 50

Molière.

4 Il misantropo, 1 50
7 La scuola delle mogli, 1 50
16 I dispetti amorosi, 1 50
Tartufo, — 50
L'avaro, — 50
Giorgio Dandin o Una lezione alle mogli, — 50
Teatro completo (2 vol.), 4 —

Beaumarchais.

18 Il matrimonio di Figaro, 1 50

Shakespeare.

Teatro. Traduz. di C. Rusconi e G. Pasqualigo. Ogni volume, 1 50

Macbeth.
Romeo e Giulietta.
Otello.
Giulio Cesare.
Il mercante di Venezia.
La tempesta.
Il sogno d'una notte di mezza estate.
Gran chiasso per nulla.
Le gaie comari di Windsor.
I due gentiluomini di Verona.
Falstaff (scene riordinate da A. Tedeschi), 2 —

Nuova traduzione di Diego Angeli [vedi pagina 10].

Dirigere commissioni e vaglia ai Fratelli Treves, editori, Milano.

[c-3]

Teatro Italiano Contemporaneo

NB. I numeri posti innanzi ad ogni titolo indicano il numero corrispondente della raccolta in-16. I volumi senza numero appartengono ad altre raccolte.

Giuseppe Adami.

I capelli bianchi, 4 —

Adamo Alberti.

Raccolta di componimenti teatrali. 2 volumi, 5 —
Un matrimonio occulto; Un viaggio per gelosia; La scelta d'una sposa; Il consorzio nazionale; Amore dell'arte; La fidanzata d'un ottimista; Famiglia di usurai; Esecuzione militare.

Luigi Alberti.

La contessa di Santa Flora, — 50

Ambrogio Ambrosoli.

Commediole per l'infanzia. 2 volumi in-16, 3 50
Lo spazzacamino; La cieca; La festa del villaggio; Teresa, la figlia del bandito; I due fazzoletti; Il groom Le maschere e l'avaro; Il monile; Il mariolo.

Camillo Antona-Traversi.

102 Danza macabra, 1 50
L'edera, 4 — In collaborazione con Grazia Deledda.

Luigi Antonelli.

L'uomo che incontrò se stesso, 4 —

Ulisse Barbieri.

La locanda dei fanciulli rossi; Marco la guida, 1 —
Ali tarpate, — 50
Elda, — 50

Giacinto Battaglia.

Gerolamo Olgiato, 1 —

L. D. Beccari.

74 Pietro Aretino, 1 50

Luigi Bellotti-Bon.

Lo studente di Salamanca, — 50

Sem Benelli.

La maschera di Bruto, 5 —
La cena delle beffe, 5 —
L'amore dei tre re, 5 —
Tignola, 5 —
Il Mantellaccio, 5 —
Rosmunda, 5 —
La Gorgona, 5 —
Le Nozze dei Centauri, 5 —

Vittorio Bersezio.

1 Una bolla di sapone, 1 50
3 Le miserie del sig. Travetti, 1 50
5 Le prosperità del signor Travetti, 1 50
15 Fra due contendenti, 1 50
22 Da galeotto a marinaio, 1 50
27 I mettimale, 1 50
31 Uno zio milionario, 1 50
40 I violenti, 1 50
46 Fratellanza artigiana, 1 50
49 Il perdono, 1 50

C. Bertolazzi e R. Barbiera.

I fratelli Bandiera, 5 —
Coi ritratti dei Martiri veneziani; la musica del coro da essi cantato avviandosi al supplizio; con proemio e notizie inedite di R. Barbiera.

Arrigo Boito.

Nerone, tragedia, 6 50

F. A. Bon.

Ludro e la sua gran giornata, — 50
La vecchiaia di Ludro, — 50
Statevi coi pari vostri, — 50
Se io fossi ricco! — 50
L'anello della nonna — 50
Vagabondo e sua famiglia, — 50
Dietro alle scene, — 60
Pietro Paolo Rubens, 1 —
Una commedia dopo l'ultima recita, — 50
Principii d'arte drammatica rappresentativa, 2 25

[c-4]

Giuseppe Bonaspetti.

Il redivivo, 3 —
I figli di Caino, 3 —

Roberto Bracco.

103 Maschere; Le disilluse, 1 50

E. A. Butti.

La corsa al piacere, 5 —
Lucifero, 5 —
110 La fine d'un ideale, 1 50
Tutto per nulla, 5 —
Fiamme nell'ombra; Il cuculo, 5 —
Il Castello del Sogno, 6 50
Nel paese della fortuna, 4 —
Sempre così, 5 —
Una tempesta, 5 —
Il gigante e i pigmei, 3 —
Intermezzo poetico; Frutto amaro; Vortice, 5 —

G. Calenzuoli.

35 Il Padre Zappata; La spada di Damocle, 1 50
64 Un ricatto; Via di mezzo; L'appigionasi, 1 50
65 Un'avventura galante; Confidenze innocenti; La finestra nel pozzo; Agatina in pericolo, 1 50
Il sottoscala, — 50

Fr. Cameroni.

La giornata del corrispondente teatrale, — 50

Luigi Camoletti.

1 Il disprezzo uccide, 1 50
Riodella, — 50
La Vergine delle grazie, — 50
Buon cuore, — 50

Valentino Carrera.

29 La quaderna di Nanni, 1 50
30 Capitale e mano d'opera, 1 50
33 Un avvocato dell'avvenire, 1 50
38 A B C, 1 50
41 Il galateo nuovissimo, 1 50
44 La guardia borghese; Scarabocchio, 1 50
48 Puschkin, 1 50
67 Il denaro del comune, 1 50
68 Il celebre Tamberlini, 1 50
70 Tempeste alpine, 1 50

Leo di Castelnovo.

2 Cuor morto: Pesce d'aprile, 1 50
4 Il guanto della regina, 1 50
13 Impara l'arte e mettila da parte, 1 50
14 Fuochi di paglia; Conte Verde, 1 50
101 O bere o affogare; Stanis, 1 50
Il magnetizzatore, — 50
Giuseppe Balsamo, — 50
111 Fra saltimbanchi; Cugina, 1 50
112 La prima bugia; Il segreto di Antonio, 1 50

Riccardo Castelvecchio.

36 L'ultimo bacio; A chi si ama si crede, 1 50
42 I vassalli, 1 50
53 Esopo, 1 50
59 Frine, 1 50
62 Omero a Samo, 1 50
82 La donna pallida, 1 50
La nostalgia, — 50
La cameriera astuta, — 50
Le tre generazioni, — 50
La testa di Medusa, — 50
La collana della regina, — 50
La donna romantica ed il medico omeopatico, 1 —
La notte di San Silvestro, — 50
Commedia in famiglia, — 50
Camors, 1 —
La cameriera prudente, — 50
Memorie d'un soldato, — 50
Una famiglia ai nostri giorni, — 50
Il favorito della regina, 1 —
Proviamo! — 50

Emanuele Celesia.

34 Paolo da Novi, 1 50

Eugenio Checchi.

Teatro di Società (il piccolo Haydn; Mozart fanciullo), 3 —

Luigi Chiarelli.

La maschera e il volto, 4 —

Teobaldo Ciconi.

Le pecorelle smarrite, — 50
Troppo tardi, — 50
La rivincita, — 50

[c-5]

Goffredo Cognetti.

109 A Santa Lucia, 1 50

Luigi Coletti.

Un amico di strapazzo, 1 —
Non ci sono, 1 —
Fra cento anni; Una serata di due scolari, — 50
Io son dottore, — 50
Il maestro del signorino, — 50
Due anime in un nocciuolo; Amore e dote, — 50
Un po' per uno; Un'imprudenza, — 50
Chi ha sbagliato strada torni indietro, — 50
Le idee dell'Annina; Il matrimonio di Rosina, — 50

Luigi Coppola.

Un bagno freddo, — 50

Cordelia.

Teatro in famiglia, 3 50

Enrico Corradini.

Maria Salvestri, 5 —
Le vie dell'Oceano, 4 —

Carlo Cosenza.

Amore aggiusta tutto, — 50

Pietro Cossa.

6 Beethoven, 1 50
7 Sordello, 1 50
19 Monaldeschi, 1 50
28 Plauto e il suo secolo, 1 50
Puschkin, — 50

Giuseppe Costetti.

17 I dissoluti gelosi, 1 50
23 Sposi in chiesa! 1 50
25 Solita storia, 1 50
32 Il dovere, 1 50
39 Le compensazioni, 1 50
52 La plebe dorata, 1 50
71 Libertas, 1 50
Nubi d'estate, 1 —
Le mummie, — 50
Gl'intolleranti, — 50
Un'ora di sconforto, — 50
Un terribile quarto d'ora, — 50
La lesina, — 50

Michele Cuciniello.

20 Lo Spagnoletto, 1 50
Un capitano al XV secolo, — 50
Elnava, — 50
Maria Petrowna, — 50
Enguerrando di Marigny, — 50
Clara di San Ronano, — 50
Rembrandt in famiglia, — 50
La maschera nera, — 50
Marianna, o La Popolana, — 50
Insolente mala lingua, — 50
Ezela, o Un'eredità, — 50

Fr. Dall'Ongaro.

Guglielmo Tell, — 50

D'Ambra e Lipparini.

Bernini, commedia in versi; Goffredo Mameli, dr. in versi. 5 —

Gabriele D'Annunzio.

Francesca da Rimini, tragedia, 8 —
La figlia di Iorio, tragedia, 5 —
— Legata in stile antico, 14 —
La fiaccola sotto il moggio, 5 —
— Leg. in pelle stile antico, 14 —
La città morta, 5 —
Sogno mattino di primavera, 3 —
Sogno tramonto d'autunno, 3 —
— Ed. in carta d'Olanda, 6 50
La Gioconda, 6 50
— Ediz. in carta d'Olanda, 14 —
La Gloria, 5 —
— Ediz. in carta d'Olanda, 14 —
La Nave, 8 —
Più che l'amore, 6 50
Fedra, 8 —
Il martirio di San Sebastiano, 5 —
La Pisanella, 5 —
Il Ferro, 5 —

Eugenio De Castro.

Belkiss, regina di Saba, 4 —

Giov. De Castro.

Le vergini siciliane, 1 —
Giorgio, — 50

[c-6]

Grazia Deledda.

Odio vince, 5 —
Nel volume Il vecchio della montagna, della stessa autrice.
L'edera, 4 —
In collaborazione con Camillo Antona-Traversi.

Emilio De Marchi.

Oggi si recita in casa dello zio Emilio, commedie e monologhi per bambini, 3 50
La figliuola del diavolo. — Gli anelli d'oro. — Chi non cerca trova. — La curiosità. — Le due pettegole. — Un uomo amante del quieto vivere.

Francesco De Renzis.

54 Il Dio milione, 1 50
66 La lettera di Bellorofonte; Il Rubicone, 1 50
67 Lupo e cane di guardia; La farina del diavolo, 1 50
63 La dritta via, 1 50

Carlo D'Ormeville.

9 Tutto per la patria, 1 50
12 Norma, 1 50
Carmela, — 50

Paulo Fambri.

Il caporale di settimana, 1 —

A. Fantoni.

79 Il conte Sourtza, 1 50
80 I Valdora, 1 50

Paolo Ferrari.

[Vedi pagina di fronte.]

G. Fontebasso.

Lord Byron, — 50
Torquato Tasso, — 50
Hermann Cloffer, 1 —
Massimo, — 50

Leone Fortis.

Poeta e ministro, 1 —
Industria e speculazione, 1 —
La duchessa di Praslin, — 50
Le ultime ore di Camoens, — 50

Arnaldo Fraccaroli.

La foglia di fico; La dolce vita, 4 —
Non amarmi così, 5 —

Giacinto Gallina.

49 Il primo passo, 1 50
47 Baruffe in famiglia, 1 60
98 Esmeralda; Così va il mondo, bimba mia! 1 50
Gli occhi del cuore; La mamma non muore, 3 —
104 Serenissima, 1 50
106 La base de tuto, 1 50

Francesco Garelli.

La partenza dei contingenti piemontesi, 1 —
Le baruffe di madama Rapace, — 50

Francesco Garzes.

90 Il sig. D'Albret; Flirtation, 1 50

Gaetano Gattinelli.

Vittorio Alfieri e Luisa d'Albania, — 50
Clelia, o La plutomania, 1 —

Paolo Giacometti.

La donna, 1 —
Torquato Tasso, 1 —
Carlo II, re d'Inghilterra, 1 —
Un poema e una cambiale, 1 —
Il poeta e la ballerina, 1 —
Giuditta, 1 —
Elisabetta, reg. d'Inghilterra, 1 —
Per mia madre cieca! — 50
Bianca Maria Visconti, 1 —
Luigia Sanfelice, 1 —
Figlia e madre, 1 —
La donna in seconde nozze, — 50
Cola da Rienzi, — 50
Il milionario e l'artista, — 50

Giuseppe Giacosa.

La signora di Challant, 5 —
I diritti dell'anima; Tristi amori, 5 —
Come le foglie, 5 —
Una partita a scacchi; Trionfo d'amore; Intermezzi e scene, 4 —
Il Conte Rosso, 4 —
Il marito amante della moglie; Il fratello d'armi, 5 50
Il più forte, 4 —

[c-7]

PAOLO FERRARI

TEATRO.

(Edizione in-32).

Goldoni e le sue sedici commedie nuove, 1 —
La scuola degli innamorati, 1 —
Una poltrona storica. Dolcezza e rigore, 1 —
Cause ed effetti, 1 —
Prosa. L'attrice cameriera, 1 —
Uomini seri, 1 —
Dante a Verona, 5 —
La donna e lo scettico, 1 —
Vecchie storie, 1 —
Roberto Vighlius, 1 —
Il ridicolo, 1 —
Marianna. Il poltrone, 1 —
Il suicidio, 1 —
Amici e rivali, 1 —
Le due dame, 1 —
Per vendetta, 1 —
Il lion in ritiro, 1 —
Antonietta in collegio, 1 —
Un giovane ufficiale, 1 —

(Edizione in-16).

Prosa — L'attrice cameriera, 4 —
Uomini seri — Codicillo dello zio Venanzio, 4 —
La bottega del cappellaio — Il lion in ritiro — La medicina di una ragazza malata, 4 —
50 Il lion in ritiro, 1 50
60 Il ridicolo, 1 50
Marianna — Il poltrone — Il ridicolo, 4 —
Il duello — Roberto Vighlius, 4 —
43 Il suicidio, 1 50
51 Amici e rivali, 1 50
76 Le due dame, 1 50
63 Il perdono, o Il delirio — Monumento a Goldoni, 1 50
77 Per vendetta, 1 50
66 Antonietta in collegio, 1 50
78 Un giovane ufficiale, 1 50
Alberto Pregalli — Un giovane ufficiale, 4 —
93 Il signor Lorenzo, 1 50
95 La separazione, 1 50
96 False famiglie, 1 50
97 Fulvio Testi, 1 50
Il cantoniere, 1 50
Vendetta — Antonietta in collegio, 4 —
Il suicidio — Amici e rivali, 4 —
Le due dame — Il perdono — Pel monumento a Goldoni — Ringraziamento a Bologna, 5 —

Biografia di Paolo Ferrari, scritta da Leone Fortis, col ritratto 3 —

[c-8]

G. Giandolini.

Leonora di Siviglia e Rioz di Navarra, detto il Trovatore, — 50

Raffaele Giovagnoli.

24 Marozia, 1 50
La vedova di Putifarre, — 50
Un angelo a casa del diavolo, — 50

Luigi Gualtieri.

L'amore d'un'ora, 1 —
La donna d'altri, — 50
Shakespeare, 1 —
Gulnara, la Côrsa, — 50
I parenti, — 50
L'abnegazione, — 50
Lo spiantato, — 50
Gli studenti di Eidelberga, 1 —
Il duello, — 50

Giuseppe Guerzoni.

Il cholera, — 50

Amalia Guglielminetti.

L'amante ignoto, 5 —

Stefano Interdonato.

85 Sara Felton, 1 50
86 Lantenac, 1 50
87 I figli di Lara, 1 50
88 L'ora critica; Alba novella, 1 50
91 Malacarne, 1 50

Enrico Lancetti.

La prova generale del ballo, — 50

Sabatino Lopez.

La buona figliuola, 4 —
Bufere, 4 —
Il brutto e le belle; La nostra pelle, 4 —
Ninetta; Il terzo marito, 4 —
Mario e Maria, 5 —

G. Mariani e A. Tedeschi.

100 Il passaggio di Venere, 1 50
107 Il paradiso di Maometto, 1 50

F. T. Marinetti.

Re Baldoria, 5 —

Enrico Montazio.

L'origine d'un banchiere, — 50

Achille Montignani.

16 Un matrimonio sotto la Repubblica, 1 50

Vincenzo Morello.

Il malefico anello, 4 —

Angelo Moro-Lin.

Il barcaiolo veneziano, — 50
Un autore ed un nuovo scandalo, — 50

Ercole Luigi Morselli.

Orione. — Glauco, 5 —

Ettore Moschino.

Tristano e Isolda, 5 —
Reginetta di Saba, 4 —
Cesare Borgia, 5 —

Lodovico Muratori.

Amore ingenuo, — 50
Onore e disonore, — 50
Il duello, — 50

Dario Niccodemi.

L'aigrette, 4 —
Il rifugio, 4 —
I Pescicani, 4 —
L'ombra, 5 —
Scàmpolo, 4 —
La Nemica, 4 —
Il Titano, 4 —
La maestrina, 4 —
Prete Pero, 5 —

Ugo Ojetti e Renato Simoni.

Il matrimonio di Casanova, 5 —

Romualdo Pàntini.

Tiberio Gracco, 4 —
Amazzone, 4 —

Libero Pilotto.

81 Dall'ombra al sole, 1 50
84 Il tiranno di San Giusto, 1 50
Un amoreto de Goldoni a Feltre, — 50

Luigi Pirandello.

Se non così, 4 —
Maschere nude. — I., 6 —
Pensaci, Giacomino! — Così è (se vi pare). — Il piacere dell'onestà.
Maschere nude. — II., 5 —
Il giuoco delle parti. — Ma non è una cosa seria.

[c-9]

Francesco Poggiali.

Il fantoccio politico, 1 —

Marco Praga.

La crisi, 4 —
L'amico; Morale della favola, 4 —
La moglie ideale, 4 —
Alleluja, 4 —
La porta chiusa; L'erede, 4 —
Le vergini, 4 —

Ettore Romagnoli.

Drammi satireschi, 5 —
Polifemo. — Eracle ed il Cèrcopo. — Elena. — Sisifo.

Rosellini Fantastici.

Commedie per la puerizia. 10.ª edizione riveduta, 3 —

Amelia Rosselli.

El rèfolo, 3 —
El socio del papà, 4 —
San Marco, 4 —

Gerolamo Rovetta.

61 Gli uomini pratici, 1 50
99 La trilogia di Dorina, 1 50
105 Principio di secolo, 1 50
108 Alla Città di Roma, 1 50
Il giorno della cresima, 4 —
Papà Eccellenza, 4 —

Lorenzo Ruggi.

La figlia; Il Cuore e il Mondo, 4 —

Giovanni Sabbatini.

Commedie e drammi per istituti di educazione, 2 25
Pena morale e pena civile, — 50
Tratta di negri in Piemonte, — 50

Rosso di San Secondo.

Marionette, che passione! 4 —

Antonio Scalvini.

I sogni di Ettore; Shakespeare, 1 —
L'indifferente, 1 —

Riccardo Selvatico.

Commedie e Poesie veneziane, 5 —

Renato Simoni [v. Ojetti].

Antonio Somma.

21 La figlia dell'Apennino, 1 50

L. E. Tettoni.

Felice conseguenza di un ballo mascherato, 1 —
Il reggente e l'operaio, — 50

Achille Torelli.

Poesia, 3 —

Domenico Tumiati.

I Drammi del Risorgimento:
Alberto da Giussano, 3 —
Giovine Italia, 3 —
Re Carlo Alberto, 3 —
La Meteora, 3 —
Le Galere (in preparazione)
Il Tessitore, 3 —
Garibaldi 3, —
Guerrin Meschino, 3 —

Michele Uda.

La famiglia del condannato, 1 —
Gli amanti della vedova, — 50
Dietro il sipario, — 50
Volto e maschera, 1 —
Gli spostati, 1 —

L. A. Vassallo (Gandolin).

Dodici monologhi, illustr., 2 50

Giovanni Verga.

La caccia al lupo; La caccia alla volpe, 2 —
Teatro, 4 —
La Lupa. — In portineria. — Cavalleria rusticana. — La caccia al lupo. — La caccia alla volpe.

Cesare Vitaliani.

10 L'amore, 1 50
26 L'odio, 1 30
37 Le transazioni, 1 50
Paolina, o La sorella tutrice, — 35
Tartufo in guanti bianchi, — 35
Atteone, 1 —
Il legato dell'operaio, — 50
Vittorio Alfieri a Roma, — 50

Giuseppe Vollo.

I giornali, 1 —

Regitze Winge.

La signora senza pace, 3 —

Silvio Zambaldi.

La moglie del dottore, commedia. La voragine, dramma, 3 —

Dirigere commissioni e vaglia ai Fratelli Treves, editori, Milano.

[c-10]

TEATRO di SHAKESPEARE

Nuova traduzione di DIEGO ANGELI

I. La tempesta, commedia in 5 atti.
II. Giulio Cesare, tragedia in 5 atti.
III. Macbeth, tragedia in 5 atti.
IV. Amleto, tragedia in 5 atti.
V. Come vi pare, commedia in 5 atti.
VI. La bisbetica domata, commedia in 5 atti.
VII. Antonio e Cleopatra, tragedia in 5 atti.
VIII. Otello o Il Moro di Venezia, tragedia in 5 atti.
IX. La notte dell'Epifania o Quel che volete, commedia in 5 atti.
X. Le allegre spose di Windsor, comm. in 5 atti.
XI. Sogno di una notte di mezza estate, commedia in 5 atti.
XII. Enrico IV, tragedia in 5 atti (Parte I).
XIII. Enrico IV, tragedia in 5 atti (Parte II).
XIV. Cimbelino, tragedia in 5 atti.
XV. La vita di Enrico V, tragedia in 5 atti.
XVI. I due gentiluomini di Verona, comm. in 5 atti.

Ciascun volume: Quattro Lire.

Opere di prossima pubblicazione la cui traduzione è già compiuta:
Re Giovanni. Timone d'Atene. Coriolano. Dente per dente. Il racconto d'Inverno. La vita e la morte di re Riccardo II.

[c-11]

Teatro Straniero Contemporaneo

NB. I numeri posti innanzi ad ogni titolo indicano il numero corrispondente della raccolta in-16. I volumi senza numero appartengono ad altre raccolte.

A. Achard.

La chiave della cassa, — 50

Emilio Augier.

24 La signora Caverlet, 1 50
28 I Fourchambault, 1 50
Diana, — 50
La pietra del paragone, — 50
Filiberta, — 50
Gli sfrontati, — 50
Il proscritto, — 50
Il figlio di Giboyer, 1 —
Il notaio Guerin, 1 —
Lionesse povere, 1 —
Leoni e volpi, 1 —

Balzac.

11 Mercadet l'affarista, 1 50

Teodoro Barrière.

Un amico visionario, — 50
Testolina sventata, 1 —
Il cembalo di Berta, — 50
Il giglio della valle, — 50
La vita color di rosa, — 50
La vita d'una commediante, 1 —
I Parigini, — 50
I falsi galantuomini, 1 —
La cenerentola, 1 —
La contessa di Sommerive, — 50

G. Bayard.

Il visconte di Létorières, — 50
La figlia di Hoffmann, 1 —
Una fortuna in prigione, — 50
Lo stordito, — 50
La tavola semovente, — 50
Uno schiaffo non è mai perduto, — 50
La scala d'un marito, — 50
Marito in campagna, — 50

Enrico Becque.

62 La Parigina, 1 50
63 La spola; Le donne oneste, 1 50
65 I corvi, 1 50

Adolfo Belot.

13 L'articolo 47, 1 50
Il vero coraggio, — 50

Alessandro Bisson.

54 Il deputato di Bombignac, 1 50

B. Björnson.

57 Un fallimento, 1 50
61 Oltre il potere nostro, 1 50

G. Bouchardy.

Bertram, il marinaio, — 50
Un sogno dell'ambizione, 1 —
Il vetturale del Moncenisio, — 50

A. Bourgeois.

La giustizia di Dio, — 50
La mendicante, — 50
L'appiccato, — 50
La gioia della famiglia, — 50
Stifelius, — 50
Il medico dei fanciulli, — 50

G. Byron.

30 I nostri bimbi, 1 50

Cadol.

Gli inutili, 1 —

Clairville.

33,333 franchi e 33 centesimi al giorno, 1 —
La coda del diavolo, — 50
Margot; Rosa de' boschi, — 50

Francesco Coppée.

40 I Giacobiti, 1 50
Il violinaio di Cremona, 1 —

[c-12]

Alfonso Daudet.

94 Il Nabab, 1 50

Eugenio De Castro.

Belkiss, regina di Saba,
poema drammatico tradotto dal portoghese da Vittorio Pica (edizione bijou), 4 —

M. Delacour.

14 I domino rosa, 1 50
22 Il processo Veraudieux, 1 50
La moglie che inganna il marito, — 50
La vittima, — 50
La moglie deve seguire il marito, — 50
Di ritorno dal Giappone, — 50
Il marito di Ida, — 50

Alberto Delpit.

Il padre di Marziale, 1 —

A. Dennery.

Memorie di due novelle spose, 1 —
La signora di Saint-Tropez, — 50
Don Cesare di Bazan, — 50
La pastorella delle Alpi, — 50
Tre in famiglia, — 50
Un sistema coniugale, — 50
Il medico dei fanciulli, — 50
La maliarda, — 50
L'incolpata, o La guerra a tre milioni, 1 —
Il bisavolo, 1 —
Germana, la figlia etica, 1 —

Camillo Doucet.

I nemici di casa, — 50

Max Dreyer.

L'età critica, 3 —

E. Dumanoir.

Un gentiluomo povero, — 50
Il codice delle donne, — 50

A. Dumas.

Riccardo Darlington, — 50
Le educande di Saint-Cyr, — 50
Halifax, o Un bravo irlandese, — 50
La figlia del reggente, — 50
Mac Allan, — 50
Il conte Hermann, — 50
Il conte di Montecristo. 3 vol., 1 50
Angela, — 50
Il cachemire verde, — 50
L'alchimista, — 50
La coscienza, — 50
La giovinezza di Luigi XIV, — 50
Una notte a Firenze, 1 —

A. Dumas (figlio).

21 La straniera, 1 50
26 I Danicheff, 1 50
37 Il signor ministro, 1 50
44 La signora dalle camelie, 1 50
La principessa di Bagdad, 2 25
Diana di Lys, — 50
La società equivoca (Le demi-monde), 1 —
La questione di denaro, 1 —
Il figlio naturale, 1 —
Un padre prodigo, 1 —
Le idee di madama Aubray, 1 —
La contessa Romani, — 50

Erckmann e Chatrian.

36 I Rantzau, 1 50
50 L'amico Fritz, 1 50

J. Estebanez.

18 Il positivo, 1 50

Ottavio Feuillet.

Scacco-matto, — 50
La fata, — 50
Montioye, l'egoista, 1 —
La Sfinge, — 50
Il caso di coscienza, — 50
In provincia, 1 —
Un romanzo parigino, 1 —
Il capello bianco, — 50

Lodovico Fulda.

88 Il talismano, 1 50

Madama di Girardin.

La gioia fa paura, — 50
Il cappello dell'oriolaio, — 50
Il supplizio di una donna, — 50

[c-13]

E. Gondinet.

34 Un viaggio di piacere, 1 50
Il pennacchio, 1 —
Sempre ragazzi! 1 —

Leone Gozlan.

Tre re e tre dame, — 50
Luigia di Nanteuil, — 50
Pioggia e bel tempo, 1 —

F. Grillparzer.

17 L'avola, 1 50

Gerardo Hauptmann.

66 Il collega Crampton, 1 50
74 I tessitori, 1 50
94 Elga, 1 50
Il povero Enrico, 3 —

Enrico Heine.

2 Almansor, 1 50
6 Guglielmo Ratcliff, 1 50

A. Hennequin.

14 I domino rosa, 1 50
41 Niniche; Casa Tricout, 1 50
L'eredità del cugino, — 50
La posta in quarta pagina, 1 —

Ugo von Hofmannsthal.

Elettra, 4 —

Vittor Hugo.

Ernani, — 50
Marion Delorme, — 50
Maria Tudor, — 50
Angelo tiranno di Padova (La Gioconda), — 50
Ruy-Blas, — 50
I Burgravi, — 50

Enrico Ibsen.

66 Casa di bambola, 1 50
58 La Lega dei giovani, 1 50
59 Un nemico del popolo, 1 50
60 Spettri, 1 50
67 Il piccolo Eyolf, 1 50
68 Le colonne della società, 1 50
72 Hedda Gabler, 1 50
73 Rosmersholm, 1 50
76 Il costruttore Solness, 1 50
81 Gian Gabriele Borkman, 1 50
82 I pretendenti alla corona, 1 50
83 La donna del mare, 1 50
84 L'anitra selvatica, 1 50
85 La signora Inger di Ostrot, 1 50
86 Spedizione nordica, 1 50
87 La festa di Solhaug, 1 50
Imperatore e Galileo, dramma di storia universale (in 2 parti):
I. L'apostasia di Cesare. II. L'imperatore Giuliano, 3 50
Brand, 3 50

E. Labiche.

Tre baci e tre schiaffi, — 50
Un sì di petto, — 50
Un signore che difende le mogli, — 50
Un dente all'epoca di Luigi XV, 1 —
Il viaggetto di nozze, 1 —
La grammatica, — 50
La scelta d'un genero, — 50
La lettera assicurata, — 50
Scusate, signora, — 50
Il viaggio del sig. Perichon, — 50
Si deve dirlo? — 50
Silvio e Silvina, — 50
Impiegato di polizia, 1 —

Filippo Langmann.

80 Bartel Turaser, 1 50

Enrico Laube.

12 Gli scolari di Carlo, 1 50

Carlo Laufs.

45 Camere ammobigliate, 1 50

Ernesto Legouvé.

Per diritto di conquista, — 50
Presso una culla, — 50
Una separazione, — 50
I racconti della Regina di Navarra, — 50

E. Lokroy.

Sotto un portone, 1 —

[c-14]

P. H. Loyson.

Le anime nemiche, 3 —
L'apostolo, 3 —

F. Mallefille.

Le madri pentite, 1 —

A. Maquet.

Il conte di Lavernie, 1 —

Mauricier.

41 Casa Tricout, 1 50

Meilhac e Halévy.

La scintilla, 1 —
Il segretario d'ambasciata, — 50
La marchesina, — 50
Il copista, — 50
La vedova, — 50
La boccia, — 50
La cicala, 1 —
Fanny Lear, — 50
L'ingenua, — 50

Melesville.

Una febbre ardente, — 50
Il mercante di giocattoli, — 50

P. Meurice.

Benvenuto Cellini, — 50

Millaud e De la Court.

48 Tre mogli per un marito; Il peccato originale, 1 50

Moser e Pohl.

92 Il Bibliotecario; La Cavallerizza, 1 50

Moser e Schöntan.

64 Guerra in tempo di pace, 1 50

Max Nordau.

91 Il diritto di amare, 1 50

Giorgio Ohnet.

39 Il padrone delle ferriere, 1 50
51 La gran marniera, 1 50
53 La contessa Sara, 1 50
Sergio Panine, 1 —

E. Pailleron.

32 Il mondo della noia, 1 50
Età ingrata, 1 —

D. A. Parodi.

10 Roma vinta, 1 50
19 Ulm il parricida, 1 50

Arthur W. Pinero.

La seconda moglie, 3 —
La casa in ordine, 3 —

Francesco Ponsard.

La borsa, — 50
Il leone innamorato, 1 —

S. e G. Quintero-Alvarez.

Anima allegra, 4 —
L'amore che passa; I fiori; I Galeoni; La pena, 4 —
La casa di Garcia; Amore al buio, 4 —
Il fiore della vita; L'ultimo capitolo; L'acqua miracolosa; Al chiaro di luna, 4 —
Il fiore d'Andalusia (Malvaloca); Iettatura; Anima malata, 3 —

Raymond e Boucheron.

46 Cocard e Bicoquet, 1 50

Ernesto Renan.

42 L'abbadessa di Jouarre, 1 50

Giovanni Richepin.

Il vagabondo, 4 —
La pania (La glu), 3 —
Il filibustiere, 3 —
Con la spada (in preparazione).

Giorgio Sand.

Claudia, — 50
Mauprat, — 50
Flaminio, — 50
Il maestro Favilla, — 50
Il marchese di Villemer, 1 —
Matrimonio di Vittorina, — 50

Emilio Sandeau.

Madamigella della Seiglière, 1 —
Maurizio e Maddalena, — 50
La pietra del paragone, — 50

[c-15]

Vittoriano Sardou.

1 Ferréol, 1 50
5 Andreina, 1 50
9 Lo zio Sam, 1 50
15 I fossili, 1 50
20 L'odio, 1 50
23 La farfallite, 1 50
27 1 borghesi di Pontarcy, 1 50
29 Daniele Rochat, 1 50
31 Facciamo divorzio! 1 50
35 Odetta, 1 50
38 Federa, 1 50
48 Giorgina, 1 50
77 Rabagas, 1 50
78 I nostri buoni villici, 1 50
79 1 nostri intimi, 1 50
Patria! 3 —
Dora, o Le spie, 3 —
La casa nuova, — 50
Le donne emancipate, — 50
Zampe di mosca, — 50
I vecchi celibi, 1 —
Madame Sans-Gêne, 3 —
La strega, 3 —
La pesta, 3 —

Eugenio Scribe.

Non toccare la regina, — 50
Le dita di fata, 1 —
La parte del diavolo, — 50
Le sorprese, 1 —
Il tappezziere, — 50
Il figlio di Cromwell, 1 —
La mia stella, — 50
La czarina, — 50
Le tre Maupin, 1 —
Il guanto e il ventaglio, — 50
Il padrino, — 50
Un sogno dell'ambizione, — 50
I racconti della regina di Navarra, — 50

V. Sejour.

Il denaro del diavolo, — 50
Le nozze veneziane, — 50
L'indovina, 1 —

Siraudin.

Due sans-culottes, — 50
Avventure notturne, — 50
La morte del pescatore, — 50

F. Soulié.

Ortensia di Blengie, — 50

A. Soumet.

Il gladiatore, 1 —

E. Souvestre.

L'interdizione, — 50
Stifelius, — 50
Un figlio di Parigi, 1 —

Augusto Strindberg.

75 Padre, 1 50
89 Creditori; Non scherzare col fuoco, 1 50
Maestro Olof, 4 —

Ermanno Sudermann.

47 L'onore, 1 50
55 La fine di Sodoma, 1 50
69 Battaglia di farfalle, 1 50
93 La felicità in un cantuccio, 1 50
Evviva la vita, 4 —
Pietra fra pietre, 3 —

E. Sue.

La pretendente, — 50
Matilde, — 50

Leone Tolstoi.

71 La potenza delle tenebre, 1 50
90 I frutti dell'istruzione, 1 50
Il cadavere vivente, 3 —

Ivan Turghenieff.

70 Pane altrui, 1 50

Mario Uchard.

La fiorentina, 1 —
La Fiammina, — 50

Emilio Zola.

38 Nanà, 1 50
52 Renata, 1 50

Dirigere commissioni e vaglia ai Fratelli Treves, editori, Milano.

La moglie ideale

ATTO PRIMO.

SCENA I.

SCENA II.

SCENA III.

SCENA IV.

SCENA V.

ATTO SECONDO.

SCENA I.

SCENA II.

SCENA III.

SCENA IV.

ATTO TERZO.

SCENA I.

SCENA II.

SCENA III

SCENA IV.

SCENA V.

SCENA VI.

SCENA VII.

BIBLIOTECA TEATRALE ITALIANA E STRANIERA.

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ITALIANA E STRANIERA.