The Project Gutenberg EBook of Teatro galante, by Eduardo Zamacois This eBook is for the use of anyone anywhere at no cost and with almost no restrictions whatsoever. You may copy it, give it away or re-use it under the terms of the Project Gutenberg License included with this eBook or online at www.gutenberg.org/license Title: Teatro galante Author: Eduardo Zamacois Release Date: April 9, 2015 [EBook #48670] Language: Spanish Character set encoding: ISO-8859-1 *** START OF THIS PROJECT GUTENBERG EBOOK TEATRO GALANTE *** Produced by Chuck Greif and the Online Distributed Proofreading Team at http://www.pgdp.net (This file was produced from images available at The Internet Archive) TEATRO GALANTE EDUARDO ZAMACOIS TEATRO GALANTE Nochebuena.--El pasado vuelve. Frío. [imagen no disponible: colofón] MADRID Antonio Garrido, Editor.--Goya, 86 1910 Es propiedad. Queda hecho el depósito que marca la ley. IMPRENTA ARTÍSTICA ESPAÑOLA. SAN ROQUE, 7.--MADRID [imagen no disponible] SINFONÍA MI PRIMER ESTRENO Esa terrible enfermedad que los autores noveles desconocen--la inocencia es heroica--y que yo llamo «el miedo á estrenar», me mantuvo durante muchos años alejado del teatro. Así, para decidirme á tan grave andanza, fué preciso que los buenos amigos que entonces formaban la dirección del teatro Romea me pidiesen una obra, asegurándome, entre veras y burlas, que la derrota no debía intimidarme, ya que, desde Eurípides á Rostand, no nació de mujer dramaturgo genial ni modesto fabricante de comedias que no hubiera fracasado alguna vez. Vencido por estas discretas razones, acepté el compromiso; lo acepté lleno de júbilo... y también de miedo; porque, como el amor, el teatro es algo que simultáneamente asusta y atrae. Sin otras vacilaciones, aquella misma noche tracé el plan de lo que mi obra _Nochebuena_ había de ser; y al otro día, á las nueve de su mañana, me senté á escribir. ¡Memorable jornada! Trabajé sin vacilaciones, febrilmente, como empujado por el asunto; no podía detenerme; las escenas, atrailladas, tiraban vigorosamente unas de otras, y todas de mí. ¡Ni siquiera interrumpí mi labor para almorzar!... ¡Qué angustia!... Mi frente quemaba; la mano me dolía. No importa: adelante, pronto, hacia el final. A las seis y media en punto de la tarde, la comedia estaba escrita. Dos días después comenzaron los ensayos «de mesa», y muy luego, merced á la diligencia de los actores, la obra «bajó á la concha». ¡Ah! Yo, que he asistido á tantos ensayos, creía entonces aventurarme por un mundo nuevo. ¡Qué emoción tan rara, tan intensa, tan exquisita, la de «ver» y «oir», hechas carne y voz, las ideas que horas antes sentí discurrir cautelosamente por mi cerebro! ¡Cómo se abultaban y afirmaban las escenas, cómo el arte flexible de los comediantes daba relieve á ciertas frases y cómo, entre ellos, las pausas adquirían un valor precioso, definitivo, nunca imaginado por mí!... Sí; es preciso haber ensayado--porque en los ensayos, al autor le parece hablar consigo mismo--para comprender que el arte del comediante es un arte diabólico que á veces aligera lo que parecía pesado, y otras, magnifica y llena de luz lo que, sobre el papel, se nos antojaba menguado y obscuro, y deslíe, en fin, por toda la obra, una emoción nueva, penetrante, caliente y triunfadora, de humanidad. Esto ocurría en los últimos días de 1908. Llegó, al cabo, la noche del 23 de Diciembre, fecha de mi estreno. Los periódicos habían propalado la noticia de mi aventura; grandes carteles decían mi nombre, y en insolentes letras rojas, que me abrasaban las pupilas, el título de mi comedia: _Nochebuena_. La lluvia que caía, abundante, contribuyó, sin duda, más que yo mismo, á «llenar» el teatro; invadía las localidades un público nutrido y selecto; el temible «todo Madrid» de los estrenos allí estaba saludándose familiarmente con la mano, desde un extremo á otro del pequeño salón. Un acomodador vino á decirme, con una sonrisa de felicitación, «que no había billetes». Y yo, lejos de regocijarme vanidosamente, me acongojaba pensando que todos aquellos espectadores habían adquirido en la taquilla el derecho á rechazar mi obra y á significarme con sus siseos ó la corrección glacial de su silencio, que «lo había hecho muy mal...» La batalla iba á empezar. El batiente de una puerta se cerró con estrépito, y oí una voz que gritaba imperativa: --¡Que no entre nadie! ¡Aquí no debe entrar nadie!... Aquella orden me dió á comprender que entre el público reunido allí para juzgarme, y yo, reo confeso del grave delito de escribir comedias, había un abismo. Con lo que mis zozobras empeoraron. Para disfrazar un poco mi inquietud, traté de fumar; ¿dónde había puesto las cerillas?...; las busqué inútilmente, metiendo varias veces la mano en el mismo bolsillo; no las hallé; el cigarro concluyó por romperse entre mis dedos trémulos... Los comediantes, mis amigos, mis defensores, mis aliados fervorosos en aquella hora terrible, me rodearon. --No se asuste usted--repetían--; hay que ser valiente; aquí estamos nosotros... Yo les abrazaba, sintiéndome unido á ellos por uno de esos cariños fraternales que sólo sabe tejer entre los hombres el peligro. Ramona Valdivia, la excelente actriz, vestida ya para salir á escena, me estrechó las manos. ¡Pobrecilla!... Las suyas, frías estaban como las de una muerta. --No tenga usted miedo--dijo--; ya verá usted; la obra es muy bonita... Y yo, inconsciente, ridículo, grotesco tal vez, replicaba tuteándola: --Tú... eres la que no debe tener miedo. Si tú... si usted... no me salva, soy perdido. Cerca de mí andaban también Adriana Corona y Pilar Ezquerra y Amparo Montalt... y todas eran á prodigarme palabras de energía y de optimismo. Moreno, el apuntador, estaba en la concha; el electricista, en su sitio; un traspunte pasó diciendo la frase: --¡Prevenidos! ¡Se va á empezar!... Especie de alerta que obliga á santiguarse á las mujeres. Hubo un silencio; sonó un timbre; el telón se alzó lentamente sobre el resplandor de la batería... y ante mis ojos quedó abierto, como una fauce fiera y enorme, ese abismo donde tantas obras y tantos autores han perecido. A mi alrededor, las actrices se persignaban, y luego, valerosamente, salían á escena. Iban resueltas, llenas de entusiasmo, vibrantes de orgullo, como soldados que corriesen á la defensa de una barricada; y todo mi amor y todo mi agradecimiento las seguía. La primera escena «pasó» bien; después, cierta frase obtuvo un murmullo de estimación; poco á poco, la obra iba conquistando simpatías, enlazando los ánimos en el hilo de la misma emoción, imponiéndose. Al fin, el aplauso tan deseado estalló. Pero yo no lo oí. --¿Qué dicen? ¿Qué quieren?--repetía furioso. Y Jerónimo Gómez, que me acompañaba, exclamó riendo: --Pero, ¿se ha quedado usted tonto, hombre de Dios? ¿No oye usted que aplauden?... Así era, en efecto; lo que no impidió que aquella memorable jornada dejase en mi ánimo, más que el disculpable engreimiento de una pequeña vanidad satisfecha, una emoción de miedo. No obstante, he vuelto á estrenar; porque el teatro, ya lo dije antes, es como el amor, que asusta, pero atrae... El título de TEATRO GALANTE que doy al presente volumen, responde á la índole especial de las tres obras en él reunidas. Recuerdo que la crítica creyó ver en ellas mi propósito de formar un género particularísimo, atrayente, de aventureros y cortesanas. Confieso que no hay tal: el artista, cuando produce, no puede ser deliberadamente ni religioso, ni escéptico, ni conservador, ni iconoclasta, sino que, al producir, lo hace sin prejuicio alguno, según su temperamento, ó, mejor aún, conforme el estado especial por que atravesaban sus nervios en el momento febricitante de la producción. Por lo que no es raro verles contradecirse á cada paso, ni más ni menos que la misma Naturaleza, maestra en toda laya de inconsecuencias y paradojas. Así, si las heroínas de mis pobres comedias pertenecen á ese _demi-monde_ que tentó á Dumas, fué porque, al coger la pluma, la inspiración, caprichosa y arisca siempre, derivó hacia él. Diciendo esto, no trato de disculparme, sí de consignar un hecho. En último término, seguro estoy de que entre Ellas, «las deseadas de una noche», el artista puede descubrir grandes bellezas, por lo mismo que, bajo la frivolidad de sus sombreros empenachados y de sus vestidos de encajes, late sagrado, perenne, el inmenso dolor de no ser estimadas... Y la Belleza es, generalmente, espuma de Dolor. =Eduardo Zamacois= _Madrid, Abril, 1910._ NOCHEBUENA COMEDIA EN UN ACTO Estrenada en el TEATRO ROMEA la noche del 23 de Diciembre de 1908 REPARTO PERSONAJES ACTORES ALICIA, veinticinco años Srta. Valdivia. ELENA, veinticinco ídem Sra. Ezquerra. VICTORIA, diez y ocho ídem » Montalt. ÁNGELES, cuarenta y cinco ídem (viste de negro y con gran modestia) » Corona. CONSUELO (criada joven) » Esterg. MARTA » Envid. ROBERTO, cuarenta años (hombre de mundo) Sr. Brochado[A]. [A] Habiéndose separado poco después de la compañía el señor Brochado, se encargó de este papel el Sr. Palacios. ÉPOCA ACTUAL _Derecha é izquierda, las del actor_ Se recomienda á las actrices una gran distinción de ademanes, y en sus trajes y sombreros una elegancia algo llamativa. [imagen no disponible] * * * * * NOCHEBUENA ACTO ÚNICO Gabinete en casa de Alicia. A la izquierda y al fondo, puertas. A la derecha, un balcón. Chimenea encendida á la izquierda. Teléfono. Los muebles serán elegantes y muy modernos. Decorarán la pared cuadros de bazar, retratos, etc. Un verdadero gabinete de _cortesana_, en donde todo será bonito, un poco barroco y frívolo, con esa frivolidad de las casas amuebladas de prisa. Al levantarse el telón no hay nadie en escena. Luego aparecen por la izquierda Alicia y Marta; detrás, Ángeles, que se sentará junto á la chimenea y guardará durante las dos primeras escenas una actitud indiferente. Es de día. ESCENA PRIMERA ALICIA, ÁNGELES, MARTA ALICIA (_Risueña, envolvente_). Pues ya le digo á usted: hoy, imposible... Demasiado sabe usted cómo vivimos todas nosotras los quince últimos días de mes. MARTA Sí, sí... ALICIA De milagro, ¿verdad?... Además, estas fiestas pascuales traen consigo tantos gastos... MARTA Entonces, dice usted que vuelva... ALICIA A primeros de año. MARTA ¿El día dos? ALICIA Sí; es decir, espere usted: el día dos es... MARTA Sábado. ALICIA Justamente. Sábado, domingo... Venga usted el cinco: el martes. MARTA Bien, bien. ALICIA Vaya usted tranquila, ¿eh?... MARTA ¡Por Dios, señorita Alicia, acuérdese usted de mí! ALICIA Sí, mujer. MARTA Ya sabe usted que son cuatrocientas veinticinco pesetas. ALICIA Sí. MARTA Doscientas pesetas del sombrero violeta con amazonas blancas. ALICIA Cien pesetas del negro. MARTA Cien del azul. ALICIA Y veinticinco por la compostura de la gorrilla. Estamos de acuerdo. MARTA Eso es. Conque, señorita, la deseo á usted una Nochebuena muy buena, muy alegre. ALICIA Gracias, Marta. Que pase usted felices Pascuas. MARTA Un recadito al señor marqués. ALICIA Gracias. MARTA Y... ¡hasta el año que viene! ALICIA El día cinco. MARTA Ya lo sé, el martes... Adiós, señorita Alicia. (_Ya desde la puerta, á Ángeles._) Páselo usted bien. ÁNGELES (_Displicente_). Adiós. ALICIA Adiós, adiós... (_Levantando la voz._) ¡Consuelo!... Acompaña á esta señora. (_Alicia se detiene á retocarse los cabellos ante un espejo. Pausa._) ÁNGELES Bien ha machacado, bien. ¡Pensé que no se iba! ESCENA II ALICIA, ÁNGELES, CONSUELO CONSUELO (_Aparece por la puerta del fondo_). Señorita, esta tarjeta. ALICIA ¿Nada más? CONSUELO Con seis botellas de _champagne_. ALICIA Eso, ya es algo. CONSUELO ¿Quiere usted verlas? ALICIA ¿Para qué? Déjalas en el comedor. Oye... ¿se fué el hombre que las trajo? CONSUELO Sí, señorita. ALICIA ¿Le diste propina? CONSUELO Dos pesetas. ALICIA Bien. (_Se dirige hacia la chimenea._) ÁNGELES ¿De quién son esas botellas? ALICIA Del marqués. (_Le da la tarjeta._) ÁNGELES ¡Ya!... ALICIA (_A Consuelo, que habrá permanecido cerca de la puerta y que hará ademán de marcharse_). Oye, Consuelo... CONSUELO Señorita. ALICIA Da luz. (_Vase Consuelo._) ESCENA III ALICIA y ÁNGELES, sentadas delante de la chimenea. ÁNGELES ¿Recibiste muchos regalos? ALICIA Muchos. Un pavo, dos capones, y de mazapanes, turrones y almendras, quince ó veinte kilos. Tengo buenos amigos. ÁNGELES ¡Bah, los hombres! ALICIA ¡Psch!... ÁNGELES Para la mujer que, como tú, está en moda, no hay hombre malo. Pero, después, después... ALICIA Es verdad. (_Recobrando su vivacidad._) El frío promete pegar de firme esta noche. ¡Demonio!... Luego, esta chimenea maldita no calienta. ÁNGELES Yo prefiero el brasero clásico. ALICIA Y acaso tengas razón. ÁNGELES Además, estas chimeneas gastan mucho. ALICIA Bastante. ÁNGELES ¿Cuánto te cuesta la tuya? ALICIA No sé... unas dos pesetas diarias... ÁNGELES ¡Qué horror! ALICIA Sí... Pero, ¡bah!... Una chimenea abriga más, mucho más que una amistad, y suele costar bastante menos. (_Ríe._) ÁNGELES ¡A quién se lo vienes á decir! (_Pausa._) ¿Dónde cenas esta noche? ALICIA Aquí. ÁNGELES ¿Con tu marqués? ALICIA Sí. También espero á Roberto; pero si viene estando el otro, Consuelo le despedirá. Es cosa convenida. El marqués se marchará entre doce y una de la mañana, como siempre, y á las dos vendrá Ricardito. ÁNGELES Tu bebé. ALICIA Mi _Bebé_; el niño de mi alma, mi juguete. ÁNGELES ¡Tu juguete!... (_Ríe con risa desengañada y bondadosa._) ¡Tu juguete!... Yo también, á tus años, tuve juguetes de esos. ALICIA ¿Y se rompieron? ÁNGELES Todos. ALICIA Ricardo no es de esos. Me quiere; yo, que conozco bien á los hombres, te lo aseguro. Me quiere. ¡Si le vieses!... ¡Pobre _Bebé_! Cuando riño con él y le amenazo con despedirle, se echa á llorar. ÁNGELES ¡Con tal que luego, cuando seas tú la que llore, él no se ría!... ALICIA No. ÁNGELES ¿Qué edad tiene? ALICIA Diez y ocho años. ¡Un amorcillo! ÁNGELES ¿Estudiante? ALICIA Sí. ÁNGELES ¿Y de acá? (_Haciendo resbalar el pulgar sobre el índice._) ALICIA Ni un céntimo. ÁNGELES (_Sonriendo_). Sí, mozo y pobre, debe de ser bueno. Sí, mira... acaso aciertes... Porque en diez y ocho años no ha tenido tiempo de aprender á ser hombre. ¡Y eso que en esto, como en todo, hay precocidades, «niños prodigios...» ALICIA Ya, ya... ÁNGELES ¿Nunca te ha pedido dinero? ALICIA Nunca. ÁNGELES Porque también los hay... ALICIA También. (_Pausa._) Te advierto que siento hacia Ricardo, más que un verdadero amor de amante, una pasión espiritual de madre, de protectora. Me gustaría aconsejarle, orientarle, dirigir su vida, servirle á la vez de timón y de escudo. Tú conoces las fiebres sensuales de los diez y ocho años. Pues bien: muchas noches esquivo sus labios y le obligo á trabajar. «¿Te sabes tus lecciones de mañana?--le digo--. ¿No?... Pues á estudiarlas ahora mismo. Quiero que estudies, que subas, que brilles en tu carrera. No olvides que soy más vieja que tú y que, el tiempo andando, puedo necesitar de ti.» Y el pobrecillo coge sus libros... ÁNGELES ¿Pero tiene sus libros aquí? ALICIA Los suyos, los que su padre le compró, claro es que los tiene en su casa. Pero yo le he comprado otros iguales. (_Ríe._) ÁNGELES ¡Loca!... ALICIA Sí, estoy loca por él y en él vivo. ¿Pero hay nada más hermoso, más consolador que vivir fuera de nosotras mismas?... Mientras él estudia, yo, sentada á su lado, leo y pienso en la dulzura de tener un hijo. Algunas veces interrumpe su trabajo para preguntarme: «Y después?» «¿Cómo _después_?--le contesto fingiéndome muy irritada--; después te marchas á tu casa.» ¡Pobre _Bebé_, y qué esfuerzo me cuesta despedirle! Pero no quiero verle pálido ni caído. Su madre, su misma madre, estoy cierta de que no le cuida más que yo. ¿No te reirás, Ángeles? ÁNGELES No, no... ¿por qué? ALICIA ¿No te reirás si te digo que, donde más me gusta besar á Ricardo es en los cabellos? ÁNGELES No, hija mía; tus confesiones no pueden moverme á risa. ALICIA Ya lo sé. ÁNGELES ¡Disparate! ¡Al contrario!... ¿No comprendes que todas esas emociones que ahora constituyen para tu almita joven una novedad, son, para mi alma, ya vieja y desengañada, un recuerdo? ALICIA Tal vez... ÁNGELES Por el camino que tú ahora recorres, pasé yo cantando hace treinta años. Yo también, pobre Alicia, tuve «mi amor», «mi Ricardo»... y como tú, yo le animaba á estudiar, á ser hombre, á ser rico... ALICIA ¿Y murió? ÁNGELES Peor que eso. Se cansó de mí. (_Todo esto lo dirá Ángeles gravemente, pero sin llorar._) ALICIA Tienes razón; fué mucho peor. ÁNGELES En fin... ¡Bien está así!... Porque esos desengaños tempranos son para nuestro espíritu una especie de vacuna moral que luego nos preserva de esos grandes golpes que, juntamente con la vejez, con los años blancos, nos trae la vida. Yo no tengo alegrías, es cierto, pero tampoco sufro penas graves. Mi Antonio... ALICIA ¡Es verdad!... Perdona, no me había acordado de preguntarte por él... ÁNGELES Mi Antonio es un pobre pintor de puertas y ventanas, ya lo sabes... Te he dicho que es jorobado, ¿verdad?... Tampoco es un niño... ¡No me importa!... Yo, que conocí en mis verdes primaveras á tantos reales mozos, me es indiferente... es más... acaso me gusta... que mi compañero de ahora sea feo y desdichado. ALICIA ¡Eres original! ÁNGELES Sí, porque así me quiere más y le hallo más mío. Es un inferior, bueno y dócil, á quien domino con un simple fruncimiento de cejas. En mi casa, con sus techos abohardillados y sus suelos desnudos, en mi pobre casa fría, yo soy la reina. Ahora, cuando yo llegue, encontraré la lumbre encendida, la mesa puesta... y un beso, lleno de lealtad, para mis labios. ¡Oh!... A mí, que fuí tan caprichosa, sólo me interesa de los hombres la bondad; acaso porque la experiencia me ha enseñado que únicamente los hombres muy feos suelen ser buenos... ALICIA Nosotras también somos buenas, ¿verdad? ÁNGELES Si no hubiésemos sido inocentes, si no hubiésemos creído en la lealtad del que nos burló, ¿estaríamos donde estamos? Mira... Las mujeres sólo se inclinan á ser malas cuando empiezan á creer que los hombres son buenos. ALICIA ¡Cómo me gustaría vivir sola, sin ver á nadie, á nadie! ÁNGELES (_Burlona_). Nada más que á Ricardo. ALICIA Claro es... ÁNGELES ¡Naturalmente! Pero no te fíes, porque la vida tiene ironías terribles. A tu edad soñamos con el amor de un Adonis, y luego, en la vejez, gracias que contemos con la amistad de un jorobado. (_Suena un timbre._) ALICIA Ahí está el marqués. ÁNGELES Me voy. ALICIA No, no... espera. ÁNGELES Me parece que no es tu marqués. ALICIA Aguarda... calla... (_Pausa._) ÁNGELES (_Bajando la voz_). Es voz de mujer. ALICIA Sí. ÁNGELES ¿Tienes muchos acreedores? ALICIA Muchos... oye... (_Pausa._) Discuten... ÁNGELES Ya, quien sea se fué. ALICIA Saldremos de dudas. (_Apoya un timbre._) ESCENA IV ALICIA, ÁNGELES, CONSUELO CONSUELO ¿Llamaba usted? ALICIA ¿Quién era? CONSUELO (_Sonriendo_). La modista. ALICIA Quería... CONSUELO Sí. ALICIA ¡Es horrible! ÁNGELES ¿La debes mucho? ALICIA No... ¡qué sé yo!... Unas doscientas pesetas. ÁNGELES Vamos... ALICIA ¡Y se la ocurre cobrar hoy, precisamente hoy... ÁNGELES ¡Es lógico!... ¡Hoy, que es Nochebuena! ALICIA Sí... ¡hoy, que no tengo una peseta! CONSUELO Yo la dije que no estaba usted en casa; pero ella había visto en el perchero el impermeable de la señorita, y repuso: «¡Quiá, niña, esa no cuela!» «¿Cómo que no cuela?»--la repliqué yo. Y ella dice: «¿Y esto?» ALICIA ¡Claro! CONSUELO Entonces, voy y la digo, bajando la voz, así como si depositara en ella una confianza muy grande... ¿Usted me comprende? (_Ríe._) ÁNGELES ¡No eres tonta, no! CONSUELO Conque la digo... «Bueno, la señorita Alicia está en casa, pero no se la puede molestar ahora... porque hay un señor, ¡que es título!... Venga usted otro día.» Y se fué... se fué echando demonios por la boca. ÁNGELES A la portera se lo habrá ido á contar. ALICIA ¡Canastos con la gente!... Se han creído que soy una sucursal del Banco. CONSUELO ¿Me necesitan ustedes para algo? ÁNGELES ¿Qué hora será? ALICIA (_Consultando el reloj de su pulsera_). Van á dar las ocho. (_A Consuelo._) ¿Cómo va la cena? CONSUELO Ya está hecha. ALICIA ¿Y la cocinera? CONSUELO Se marchó á media tarde. ALICIA ¿Y Concha? CONSUELO También. ALICIA ¡Y sin decirme nada! ¡Valiente frescura! Estas criadas con familia son insoportables. ¡Ah! Te lo aseguro... En lo sucesivo, todos mis servidores han de ser incluseros. (_A Consuelo._) Ya sabes que el marqués cena conmigo. CONSUELO Sí, señorita. ALICIA Coge el veladorcito del comedor y ponlo aquí, delante de la chimenea. Despacha volando, que es muy tarde. CONSUELO ¿Pongo dos cubiertos? ALICIA ¿Pues no acabas de oir que el marqués cena aquí? CONSUELO ¡Ah! Voy en seguida. (_Vase._) ALICIA (_A Ángeles_). Ven; para no estorbar á la muchacha, nos sentaremos ahí. (_Se sientan á la derecha. Mientras hablan, Consuelo entra y sale, aderezando la mesa._) ÁNGELES ¡Qué lindas zapatillas llevas! ALICIA (_Con terror cómico_). ¡Cállate, por Dios! ÁNGELES ¿Por qué? ALICIA Podría aparecer el zapatero. ÁNGELES ¡Cómo! ¿No están pagadas? ALICIA No. ÁNGELES ¡Demonio de chiquilla! ALICIA ¿Qué quieres? ÁNGELES ¿Y la alfombra? ALICIA ¿Eh? ÁNGELES ¿Tampoco está pagada? ALICIA Tampoco. ÁNGELES (_Con admiración cómica_). ¡Hija mía, te admiro! ALICIA ¿Me admiras? ÁNGELES Sinceramente. Puedes decir que vives sobre un volcán. ALICIA No comprendo cómo hay personas que no tengan trampas. ÁNGELES ¿Pero, las hay?... ALICIA Eso me pregunto yo. Porque el presente es algo tan flaco, tan inconsistente, que no sólo vive de lo pasado, sino que necesita pedirle prestado, y pedirle mucho, al porvenir. ÁNGELES Así es. Di... ¿Nos veremos mañana? ALICIA Quédate á cenar. ÁNGELES Con mucho gusto, pero no puedo; ya sabes que Antonio está esperándome. ALICIA ¡Que espere! Quédate. Aunque el marqués venga, puedes acompañarnos. Luego te vas. ÁNGELES Si precisamente me gustaría cenar aquí por eso, por acompañarte; porque me parece que tu marqués no vendrá. ALICIA ¿Crees? ÁNGELES Creo que no vendrá. Es Nochebuena. ALICIA ¿Y qué? ÁNGELES Que es una noche excepcional en la que los maridos no suelen salir de casa. ALICIA No me lo digas. ÁNGELES ¡Toma! (_Pausa. Suenan del lado del balcón y muy distantes, cual si pasasen por la calle, zambombas y tambores._) ¿Oyes? ¡Nochebuena! ALICIA ¡Sí, el marqués vendrá, le conozco bien! Vendrá tosiendo y renegando del reúma, pero vendrá. Y si no viene, ¡peor para él! Vendrá Roberto... y después vendrá Ricardo... ÁNGELES Mujer prevenida... ALICIA Vale por muchas. (_Suena un timbre._) ÁNGELES Han llamado. ALICIA Ahí está el marqués. Quédate. ¿Te quedarás?... ÁNGELES No, no... ALICIA No te dejo salir... No te dejo salir... ESCENA V ALICIA, ÁNGELES, ELENA, VICTORIA, que aparecen con gran algazara de voces y risas ELENA ¡Alicia! ALICIA Elena... VICTORIA Somos nosotras. ALICIA ¿Qué tal? ¡Qué buena sorpresa! (_Se besan._) ELENA ¿Cómo sigue usted?... (_A Ángeles._) ÁNGELES A sus órdenes. (_Se dan las manos._) ELENA Muchas gracias. ALICIA (_A Victoria, por Ángeles_). ¿Ustedes se conocen? VICTORIA No recuerdo... ALICIA Mi amiga Victoria, mi amiga Ángeles... ÁNGELES Tengo una verdadera satisfacción... ALICIA Sentaos, sentaos... ¿De dónde venís ahora?... VICTORIA De correr medio Madrid. ALICIA ¿En coche? ELENA ¡Quiá! A pie... VICTORIA A pie, democráticamente. ¿Tú no has salido hoy? ALICIA Ni ayer. ELENA Haces mal. Las calles están animadísimas; si llegas á venir con nosotras, pasas un buen rato. VICTORIA ¿Tienes cigarrillos? ALICIA Sí. VICTORIA Vengan. ALICIA ¿Cómo los queréis? Los hay de varias pintas: turcos... egipcios... VICTORIA Nos es igual. ¿Para qué echárnoslas ahora de «exquisitas», si no hay hombres delante? ÁNGELES Tiene usted razón. ALICIA (_Que habrá vuelto á sentarse_). Tomad. (_Todas fuman menos Elena._) VICTORIA Enciende tú. ELENA Gracias, yo no fumo. ALICIA Pues, si he de ser franca con vosotras, debo deciros que en estos días no me atrevo á salir á la calle porque tengo varios _enemigos_... ¿comprendéis? VICTORIA Perfectamente. ALICIA Vulgo, _ingleses_... ELENA Ni media palabra más. VICTORIA ¡Pero es una tontería dejar de salir á la calle por que se tengan acreedores!... ¿Qué haría yo entonces? ELENA ¿Y yo? VICTORIA Acabaríamos por envidiar la suerte de las monjas. ÁNGELES Todo anda muy mal; no hay dinero. VICTORIA (_A Elena, y con marcado interés_). Oye... Mariano, el marquesita, ¿te llevó dinero anoche? ELENA ¡No! VICTORIA Yo le vi á mediodía, en la calle de Alcalá, frente á las Calatravas, y al pasar á su lado, muy disimuladamente, le tiré un pellizco. Verás... Sigo andando, y al llegar á la esquina de Fornos, mi buen Mariano me alcanza. «¿Cómo estás, Victoria?» «Vaya usted al cuerno--le digo--; lo que ha hecho usted con mi amiga es una porquería.» ELENA Se quedaría tan fresco. ¡Es una lechuga! VICTORIA ¡Quiá! Se puso un poco colorado y me dijo: «¿Verás á Elena?»--«Sí que la veré.»--«Pues dila que esta noche (por anoche) la mandaré doscientas pesetas.» ELENA ¿Tú las has visto?... ¡Pues yo tampoco! VICTORIA ¡Qué indecente! ALICIA Gentuza... ÁNGELES La culpa de todo la tiene la falta de dinero. VICTORIA Sí, señora; la madre del cordero es esa. ELENA Yo no soy vieja, y, sin embargo, recuerdo que antes los hombres no eran así: tenían más alegría, más dinero... ó más coraje para gastarlo... ¡No sé! ÁNGELES Todo va de mal en peor. ALICIA Yo tampoco soy vieja, y... ¡qué diablos!, el primer año que estuve en Madrid ahorré más de cinco mil duros; y ahora, en cambio, tengo la mitad de mis trajes empeñados. VICTORIA Y la otra mitad se la debes á la modista. ¡Todas iguales! ELENA Yo conozco á la _Valenciana_, y á Pepa _la Sorda_, que ya están ricas y que seguramente no valieron de jóvenes más que nosotras. ÁNGELES ¿Y Julia, la _Senadora_? VICTORIA ¿Y Antonia, la _Estiráa_? ELENA ¡Toma! Y, como esas, un ciento. ¿Y fué ninguna de ellas más guapa que tú ó que yo ó que ésta?... (_Por Alicia._) Aquí, doña Ángeles, puede decirlo... ÁNGELES Yo creo que los hombres fueron y serán siempre iguales. VICTORIA ¡Alegrémonos por nuestras hijas!... ÁNGELES Sí, iguales... y eso que á mi edad, como podéis suponer, ya nadie me mira. Pero comprendo que los hombres que para mí son de hielo, para vosotras sean de brasa. ¡Natural! Lo que sucede ahora es que hay mucha hipocresía, mucho vicio oculto... ALICIA Muchísimo. ELENA Ángeles dice bien. No es que ahora haya menos alegría ó menos dinero ó menos calaveras; los hombres no pueden ser peores de lo que son. Lo que ocurre es que hay una epidemia de señoras _diletantis_, que aman por _sport_. ALICIA ¿Ve alguna de nosotras al conde Ramiro?... No. Desde que se puso en relaciones con la esposa de... ELENA Calla. ¡Y qué lástima de hombre! No he conocido otro más generoso. VICTORIA ¿Y Perico López? ELENA Otro que tal. ¿Y Víctor Aguado? ALICIA Lo mismo. ÁNGELES Y como esos, otros cien y otros cien. Es lo que yo digo: antes había menos hipocresía; antes, los hombres necesitaban una distracción y la buscaban entre nosotras. Ahora... VICTORIA Ahora la rebuscan entre las esposas de sus amigos. ÁNGELES Ni más ni menos. ALICIA ¡Decimos que no hay hombres! ¿Sabéis por qué? VICTORIA Porque nos les quitan las solteritas ociosas y las malas casadas. ELENA ¡Como esas no piden dinero! ALICIA Pues las prefieren, aunque no sean tan guapas ni tan agradables como nosotras. VICTORIA ¿Pero quién iba á pensar que nuestro porvenir iban á echarlo á perder las mujeres decentes? (_Todas ríen._) ELENA (_Mirando su reloj_). ¡Horror! Las ocho y media. VICTORIA A mí me aguardan á las nueve. ELENA Y á mí. ÁNGELES Yo, también me voy. (_Todas se levantan._) ALICIA (_A Elena_). ¿Esperas á Juanito? ELENA Sí. ¿Y tú? ALICIA Yo ceno con el marqués. VICTORIA ¿Aquí? ALICIA Sí. Cuando llamasteis creí que era él. VICTORIA Yo también ceno en casa. ÁNGELES (_A Alicia_). Me parece que tu marqués no viene. ALICIA (_Displicente_). ¡Y dale! Pues, si no viene el marqués, vendrá Roberto. ¡Tanto monta! VICTORIA ¿Pero á cuántos amigos esperas esta noche? ALICIA A dos. ÁNGELES ¡Embustera! A tres... VICTORIA ¡Y luego me llaman loca á mí! ELENA (_A Alicia_). Haces bien, hija mía. Parodiando una frase de Dumas, á propósito del matrimonio, podríamos decir que la vida es para la mujer una cruz tan pesada, que para llevarla necesitamos que nos ayuden tres hombres... y, á veces, más... VICTORIA ¡Y con todos nunca tenemos dinero! ¡Ea, vámonos! ALICIA Adiós, preciosa. Vaya, adiós. ELENA Adiós. (_A Ángeles._) ¿Usted se queda? ÁNGELES No. Saldremos juntas. ELENA (_A Alicia_). ¿Vas mañana á Apolo? ALICIA No sé todavía. VICTORIA Vé, mujer. ALICIA Ya veremos. ¿Tienes palco? ELENA Sí. VICTORIA También hay que ir á Eslava. Preparan una Inocentada estupenda. ELENA Bien, adiós. ÁNGELES Hasta mañana. ALICIA Adiós... (_Suena el timbre._) ÁNGELES Tu marqués. ALICIA O Roberto. VICTORIA O un representante de las islas Británicas. ¡Maldito archipiélago!... (_Pausa. Se oye un murmullo como de lucha y el ruido de una silla que cae al suelo._) CONSUELO (_Desde dentro y sin que haya enfado en su voz_). ¡Demonio de hombre! Estése usted quieto. ¡Estése usted quieto!... ALICIA Debe de ser Roberto. VICTORIA Quien sea trae prisa. (_Todas avanzan un poco hacia el proscenio, en actitud expectante._) ESCENA VI DICHAS y ROBERTO. (Viste gabán y sombrero de copa. Trae una zambomba descomunal.) ROBERTO ¡Alicia!... ¡Mi Alicia!... (_Toca la zambomba. Todas ríen._) ALICIA ¡Es incorregible! VICTORIA ¡Y pensar que tiene cuarenta años! ELENA ¡Tocando la zambomba! ¡Un diputado á Cortes! ROBERTO (_Entregando la zambomba á Ángeles con gravedad cómica_). Señora... ¿Pero vivís todas aquí?... ¿Estoy en Citeres ó en la isla de Itaca? ¡Yo pierdo el seso, con la alegría!... Permitidme, nuevo Telémaco, que os estreche sobre mi corazón... (_Las abraza con efusión exagerada._) ELENA ¡Eres un botarate! ROBERTO Que está loco por ti... y por ti... y por ti también. VICTORIA Por todas. ROBERTO (_Siempre con ademán reposado y enfático_). Tú lo dijiste, en dos palabras de suprema elocuencia: «¡Por todas!...» ¡Qué penetración tan admirable, tan rápida! ¡Hijas mías! (_Vuelve á abrazarlas._) VICTORIA (_Tocando la zambomba_). ¡Música, música!... ROBERTO Y tú, Alicia... ALICIA (_Aparentando enfado_). ¡Déjame en paz! ROBERTO Alicia la dulce, Alicia la cordera... ALICIA Te digo que no me hables. ROBERTO ¿Estás irritada conmigo? ALICIA Mucho. ROBERTO ¿Por qué? ALICIA No tengo ganas de conversación. ROBERTO ¿Me despides así, tan secamente, porque en la penumbra del pasillo he cometido la ligereza de pellizcar á tu criada? ALICIA ¡Ah! ¿Conque la pellizcaste? ROBERTO Completamente. ALICIA ¡Me encanta tu frescura! ROBERTO ¿O es porque adivinas que vengo á decirte que no puedo cenar contigo? ALICIA Sí que lo vas arreglando. ROBERTO ¡Pobrecilla!... Ya veo la mesa, la mesita blanca... con dos cubiertos... Uno para tí para mí el otro... ALICIA Pues, la verdad; aunque sé lo zascandil que eres, te esperaba. ROBERTO ¿Lo veis?... Me esperaba... ¿lo oís?... ¡Me esperaba! Y su corazón brincaba gozoso con mi recuerdo. ¡Pero, señor!... ¿Es posible que á mi edad se inspiren todavía pasiones así?... VICTORIA ¡Admirable! ELENA ¡Demonio de hombre! ¡Revienta si habla en serio! ALICIA ¿Pero te quedas ó no? ROBERTO Imposible, Alicia. ALICIA ¿Cenas en tu casa? ROBERTO Sí. ALICIA ¡Qué lástima! ROBERTO Compadéceme. Un odioso banquete de familia. ÁNGELES Le compadecemos á usted. ROBERTO Hay motivos: la esposa á la derecha, los suegros enfrente... (á los suegros, ya es sabido, siempre les tenemos enfrente) y repartidos alrededor de la mesa familiar, cuñadas, sobrinitas... ¡No quiero pensarlo!... Pero, en fin (_abrazando á Alicia_), mañana vendré.. ALICIA ¿Por la tarde? ROBERTO Sí. ALICIA ¿A las cuatro? ROBERTO A las cuatro. ALICIA ¡Pero, suelta!... Hombre más pegajoso... ROBERTO Vendré, vendré más enamorado de ti que nunca... y en tus ojos tomaré el desquite de lo que hoy he de sufrir. Hoy, mañana... es igual... ¿no es cierto?... ¡Igual! Con una mujer como tú, es Nochebuena todo el año. VICTORIA (_Riendo_). ¡Tiene razón!... ¡Delicioso! ELENA ¡Música, música! VICTORIA Va, va. (_Repica la zambomba._) ROBERTO Y, con esto, me voy. ALICIA ¿Sin ni siquiera sentarte?... ROBERTO Imposible. Tengo un coche abajo y dentro del coche á mi mujer. ALICIA, ELENA, VICTORIA ¡A tu mujer! ROBERTO A la legítima. ALICIA ¿Pero estas loco? ROBERTO De la cabeza á los pies. ÁNGELES ¡Sí que lo está! ROBERTO La he dicho que aquí vivía mi abogado. VICTORIA ¿Y para quién era la zambomba? ROBERTO Para el hijo del abogado. He venido por que me moría de tristeza... ELENA Se te conoce. ROBERTO Porque yo me ahogo si no respiro, siquiera una vez al día, ese aire de tolerancia que se respira aquí. ¡Ea, salud!... (_Hace ademán de irse._) VICTORIA Oye... ROBERTO Di. VICTORIA ¿Me llevas una noche al teatro? ELENA Y á mí. ROBERTO Mañana os espero en la Zarzuela. VICTORIA Yo no voy á la Zarzuela. ROBERTO ¿Por qué? VICTORIA Porque le debo un palco á un revendedor. ROBERTO Te pondré en paz con tu revendedor. VICTORIA Pero, de ir, ha de ser con mi novio. ROBERTO ¡Ah! ¿Pero tienes novio? ALICIA Y muy simpático. VICTORIA Es actor. ROBERTO ¡Malo!... En general, todos los artistas son unos botarates... ELENA Sí, que tú... ROBERTO Les conozco; unos botarates aficionados al juego, al vino, á las mujeres... pero, en el fondo, ¡eso sí!, buenas personas; ingenuos, generosos... ¡todo corazón!... Sí, llévale; yo disfruto viendo cómo se aman los demás. ALICIA ¡Es un santo! VICTORIA Más música. (_Tocando la zambomba._) ROBERTO (_A Alicia_). Adiós, cuerpo bonito, carita de rosa. ELENA Nos vamos todas. ROBERTO ¡No será conmigo! VICTORIA ¡Será detrás de ti! ROBERTO Eso es diferente. ELENA Pierde cuidado; no te comprometeremos. Bajas delante. ROBERTO Sí, dadme tiempo á que me suba al coche. ¡Adiós, gabinete inolvidable; mesa querida, adiós!... ELENA, VICTORIA (_Empujándole_). Anda, anda... Ya has dicho bastantes tonterías. ALICIA ¿Y la zambomba? VICTORIA Me la llevo yo. ROBERTO (_Desde dentro_). Hasta mañana. ALICIA Hasta mañana. (_Detrás de Roberto salen Elena y Victoria._) ÁNGELES (_Besando á Alicia_). Hasta mañana. Diviértete mucho. ALICIA Adiós, Ángeles. Te deseo una buena noche. (_Un momento la escena queda sola._) ESCENA VII ALICIA, sola ¡Se marcharon, al fin!... ¡Oh!... ¡Cuánta conversación, cuánto hablar de frivolidades que á una no le interesan! ¡Cuánto fingir!... (_Coge un periódico y se sienta delante de la chimenea. Atiza la lumbre. Mira el reloj de su pulsera._) Las ocho y media dadas. ¡Que tarde!... ¿No vendrá? (_Lee._) Esperemos. (_Dentro y lejos, como en la calle, resuena un recio estrépito de zambombas, tambores, panderetas y almireces. Algarabía desacorde y sin ritmo, como de gentes que van borrachas._) UNA VOZ CANTA: ¡Ande, ande, ande la marimorena! ¡Ande, ancle, ande que hoy es Nochebuena!... OTRA VOZ: En la garganta tienes un lunarcito, en la garganta quiero darte un besito[B]. [B] Conviene que esta Voz sea de mujer. La actriz encargada de cantar puede elegir la copla y la tonadilla que guste. _Y el coro repetirá, á modo de estribillo:_ ¡Ande, ande, ande la marimorena! ¡Ande, ande, ande que hoy es Nochebuena!... (_Luego las voces cesan y el ruido de los instrumentos va debilitándose, cual si se alejase por la calle. Ensáyese bien esto, por que de ello depende el encanto melancólico de la escena._) ALICIA Noche triste, noche maldita... maldita, porque es de recuerdos... ¡Ay, mi madre!... Y mis veinte años... mis años de ilusión... ¿dónde fueron?... (_Exaltándose._) Daría... ¡oh!... No sé qué daría por no estar sola... (_Pausa. Suena el timbre del teléfono._) ¡Ah! Una voz que viene de lejos, un consuelo... (_Maneja el aparato._) ¿Quién?... ¿Quién?... Perdone, Central. ¡Ah!... ¿Casino de Madrid?... Ya... ¿Cómo?... Más alto... ¡No se oye!... ¿Qué dice? Las portadas del periódico... ¿Eh?... ¿Pero usted cree que esto es una redacción?... ¡Oiga usted, Central! Central... Central... (_Apoyando el timbre. El timbre del teléfono vibra otra vez._) ¡Central!... ¡Ah! ¿Es el Casino de Madrid? A ver si ahora nos entendemos... Bueno, bueno... bien... usted perdone, Central, usted perdone... ¡Casino de Madrid! Sí, aquí es... ¿Con quién hablo?... ¡Ah, eres tú, Luisito?... ¿Cómo estás?... Yo, muy guapa... ¡Ja, ja, ja!... ¡No seas bruto!... ¿Eh?... Digo que no seas bruto. Bien. (_Ríe._) Sí, recibí las botellas... muy buena marca... no lo he probado aún, pero supongo que será excelente. Oye... oye... te advierto que te espero, tengo un apetito horrible... ¿Cómo? ¿Que no puedes venir á cenar conmigo?... ¿Cenas en tu casa?... Ya podías habérmelo dicho antes... ¡Evidentemente!... Eso no se hace... ¿eh? No, señor; no se hace, porque si tú tienes compromisos, yo también los tengo... Si viene alguien, le recibiré... ¡No faltaba más! No admito explicaciones, no las admito... Te vas al infierno... Ni quiero reñir ni dejo de querer; haz lo que gustes... No sé si podré... ¡que no sé si podré!... No, mañana no, y menos por la tarde... Sí... Adiós... (_Separándose del teléfono._) ¡Maldita sea!... (_Apoya un timbre. Pausa._) ESCENA VIII ALICIA Y CONSUELO CONSUELO ¿Llama usted? ALICIA Dame de cenar. CONSUELO ¿Cena usted sola? ALICIA Sola. CONSUELO ¿No viene el señor marqués? ALICIA No. CONSUELO ¿Y el señorito Roberto? ALICIA Tampoco. CONSUELO ¿Cómo? ¿Ha reñido usted con ellos? ALICIA No. CONSUELO Entonces... ALICIA ¿Qué quieres?... El marqués está casado, Roberto también está casado... y los «señores» tienen que cumplir con la familia. ¿Sabes? ¡Ironías de la suerte!... Esta noche, la más triste de todas las del año, es precisamente la única noche en que la Fatalidad, que tiene cara de clown, nos obliga á dormir solas. CONSUELO Es verdad... sí... ALICIA (_Con gran apasionamiento_). Ya sabes cómo _nosotras_ llamamos á los hombres que nos pagan... Siempre les desprecié con toda mi alma, siempre... Jamás comprendí que hombres discretos, hombres de mundo, pudiesen hallar contentamiento en la comedia de amor que nosotras, en su obsequio y por su dinero, representábamos. ¡Les creía imbéciles!... Pero, no, no lo son; ahora les comprendo, y como les comprendo, les disculpo... ¡hasta piedad me inspiran!... Es que los infelices, en medio de su vivir ordenado, se aburren, y sus pobres almas tiemblan de frío. No, ellos no creen en nosotras, pero lo fingen... y su propio fingimiento les distrae con el espejismo de un amor real... ¡Oh! Ahora como nunca comprendo su fastidio, su fastidio mortal... su miedo á estar solos. (_Pausa. Consuelo permanecerá de pie, en actitud resignada. Alicia se dispone á leer el periódico._) CONSUELO Entonces... ¿quiere usted cenar ahora? ALICIA Sí... sí... no tengo ganas, pero, en fin, cenaré... ¡Sola, qué rabia! CONSUELO ¿Quiere usted ostras? ALICIA Sí. ¿Hay langostinos? CONSUELO También. ALICIA Bueno; pues, de todo un poco. Hay que vivir... CONSUELO Los bocadillos de langosta tienen muy buena cara. ALICIA ¡Vengan los bocadillos de langosta! (_Se levanta y se sienta á la mesa. Suena un timbre._) CONSUELO ¿Será el señorito Ricardo? ALICIA No le espero ahora. Que pase quien sea. CONSUELO ¿Si es un hombre? ALICIA Como si es mujer. CONSUELO (_Risueña_). Con tal que no sea un acreedor... ALICIA (_Impacientándose_). ¡Aunque sea un acreedor! No importa. ¡Aunque sea el verdugo!... (_Pausa. Consuelo sale y vuelve con una carta._) CONSUELO Tome usted. ALICIA (_Rompe el sobre_). ¡Oh!... ¡No viene!... ¡Oh! No viene... (_Pausa._) CONSUELO ¿Una mala noticia? ALICIA ¡Bah!... Sí... ¡No viene! (_Aparte._) CONSUELO Presumo de quién es. ALICIA Del señorito Ricardo. CONSUELO Del mismo. ¿No puede venir? ALICIA No. CONSUELO Cena con sus padres, ¿verdad usted? ALICIA Con sus padres. ¡Mala sombra!... CONSUELO ¡Es natural, señorita! En una noche como esta, ya se sabe; la familia... ALICIA ¡Claro! La familia... Y los que, como yo, rompieron con la familia para ser libres, cenan solos... (_Pausa. Alicia permanece absorta._) CONSUELO (_Suspirando con disimulo_). ¡Ay!... (_Pausa larga._) ALICIA Consuelo... CONSUELO Señorita. ALICIA ¿Tú también tienes familia? CONSUELO Sí, señorita. ALICIA ¿Padre y madre? CONSUELO Madre, nada más. ALICIA ¿Y hermanos? CONSUELO Tres, más pequeños que yo. ALICIA Les querrás mucho... CONSUELO Mucho, sí, señorita; ¡figúrese usted! ALICIA ¡Claro!... Como yo querría á los míos... si no se avergonzasen de que yo les quisiera... (_Pausa. Vuelve á leer la carta de Ricardo._) ¿No puede venir! ¡Qué fatalidad!... (_Pausa._) ¿Y tú, Consuelo, vas á cenar conmigo? CONSUELO Como la señorita disponga. ALICIA No; ¿para qué sacrificarte?... Tú también tendrás gusto en cenar con los tuyos, ¿verdad? CONSUELO Antes iba á decírselo á usted: puesto que ni el marqués, ni don Roberto, ni el señorito Ricardo vienen... si no le hago á la señorita mucha falta... ALICIA Ni poca ni mucha. ¡Para lo que he de comer! CONSUELO Puedo irme más tarde. ALICIA (_Levantándose_). No, tonta, vete ahora. Es igual... yo me serviré. Toma diez pesetas, para que les compres algún juguete á tus hermanos. CONSUELO ¡Ay, muchas gracias, señorita! ALICIA Llévate, además, todo el turrón que quieras. CONSUELO Muchas gracias. ALICIA Llévate también la llave, para que yo, mañana, no tenga que levantarme á abrirte. Anda, date prisa, que van á dar las nueve. CONSUELO Como usted quiera. ALICIA Anda, anda... ESCENA IX ALICIA, sola (_Un momento permanece indecisa. Luego hace mutis y reaparece con dos platos que coloca sobre la mesa_). Cenemos. (_Vuelve á resonar en la calle estrépido de tambores, de panderetas y de voces._) VOCES Esta noche es Nochebuena y no es noche de dormir; vente conmigo, serrana, que me quiero divertir... UNA VOZ La niña que yo quiero tiene una cama, más blanca que las nieves del Guadarrama... CORO ¡Ande, ande, ande la marimorena!... ¡Ande, ande, ande que hoy es Nochebuena!...[C]. [C] NOTA IMPORTANTE.--Como el autor reconoce que la melancolía suprema de esta ultima escena es para «sentida» más que para «dicha», propone á la actriz encargada del papel de «Alicia» dos desenlaces: Uno, representar la comedia según aparece escrita; otro, no bien el coro acabe de cantar, dejar la copa de champagne que iba á llevarse á los labios y, sin decir palabra, como quien no puede reprimir más tiempo su dolor, romper á llorar desoladamente, mientras el telón cae lento. ALICIA ¡Qué estrépito! Si parece que va á hundirse la casa... ¡En fin!... Una noche en que no necesito inventar conversaciones espirituales, ni fingir caricias, ni reirme sin ganas... ¡Nochebuena!... ¡Qué diablos! No sé de qué me quejo... Y en mi pueblo, los que se acuerden de mí dirán: «¿Qué hará esa?...» ¡Si me vieran!... (_Descorcha una botella de champagne._) Bueno; bebamos; me emborracharé. El vino se lleva los recuerdos, y una noche sin recuerdos... ¡Nochebuena!... (_Bebe. Otra vez resuenan tambores y almireces._) TELON LENTO EL PASADO VUELVE COMEDIA EN UN ACTO Estrenada en el TEATRO ROMEA la noche del 30 de Enero de 1909 REPARTO PERSONAJES ACTORES RAMONA (veinticinco años. Hetera de mucho rumbo y distinción) Srta. Valdivia. GABRIELA (ídem, íd. Viste traje de viaje) Sra. Ezquerra. JOAQUÍN CERVERA (cuarenta años. Tipo artista, desembarazado de ademanes y elegante sin atildamiento. Más que un viejo es un hombre envejecido, usado por la vida. Creo que, para caracterizar este personaje, el actor no necesita ponerse peluca; le bastará con empolvarse un poco los cabellos) Sr. Palacios. DON PABLO (cincuenta años. Aristócrata alegre y mundano. Lo que nosotros llamamos un desaprensivo, y los franceses _un bon vivant_) » Castilla. SANTIAGO (treinta años. Carácter regocijado y frívolo) » Sampayo. UN CAMARERO » Palacios (A.). La acción se desarrolla en verano y en una playa de moda.--Epoca actual. _Derecha é izquierda, las del actor._ * * * * * EL PASADO VUELVE ACTO ÚNICO Gabinete lujoso en un Hotel de viajeros: un armario, un lavabo con espejo, etc. Al fondo y á la izquierda, una ventana abierta sobre un jardín y que, desde el primer momento, aparecerá bañada en luna. Muy cerca de la ventana, un diván. Al fondo y á la derecha, una puerta. A la derecha, otra. En un ángulo cualquiera, y colocados uno encima de otro, dos baúles. Detalle es éste que dará á la escena una gran expresión de gabinete alquilado y provisional. Arrojado de cualquier modo sobre un mueble, habrá un traje de mujer vistoso y llamativo. Al levantarse el telón se hallan en escena Ramona y don Pablo. Ella asomada á la ventana, como quien espera. Viste bata blanca. El, en mangas de camisa, aparece abrochándose las botas, ó peinándose, etc., con mucha calma. Es de noche. ESCENA PRIMERA RAMONA y DON PABLO. Este, durante todo el diálogo, demostrará un imperturbable buen humor RAMONA Acaban de sonar las nueve. Ya no puede tardar. ¿A qué hora dijeron que llegaba el expreso? DON PABLO A las nueve menos cinco. RAMONA Ya ves. DON PABLO Pero no hay que fiarse. En Portugal, como en España, los trenes caminan á paso de camello. ¡No podemos negar nuestro abolengo africano! RAMONA Sentiría que Gabriela no viniese hoy; lo sentiría de veras; más que nunca. (_Nerviosa._) DON PABLO ¿Pues? RAMONA Entre otras razones, porque adivino que esta noche voy á fastidiarme horrorosamente. DON PABLO Será porque te da la gana. RAMONA O porque tú no me dejas divertir. DON PABLO (_Incomodado momentáneamente._) ¡Y vuelta con la misma! ¿No te dije que te llevaba á la _kermesse_? RAMONA ¿Y qué? DON PABLO ¿Entonces?... RAMONA Que si voy, será con el vestido que yo quiera. (_Aludiendo al que habrá sobre un mueble._) DON PABLO ¡Ah! Lo que es eso, de ningún modo. ¡Un traje con el que, á cien leguas, vas oliendo á _cocota_! RAMONA ¿Y no lo soy? DON PABLO Pero, yendo conmigo, no hace falta que lo recuerdes. ¡Bueno fuera!... RAMONA Terminemos la conversación, ¿quieres?... Terminemos la conversación. ¡Eres un estúpido! DON PABLO Y tú una poca vergüenza. RAMONA Tal para cual. DON PABLO Verdaderamente. (_Recobrando su buen humor._) RAMONA (_Con ira reconcentrada_). ¡Necio! Si no fuera por... DON PABLO Sí, por... porque mi cartera nunca está vacía, ¿eh?... RAMONA ¡Eso! DON PABLO Me es igual; cada uno de nosotros dispone de una fuerza, de un arma. Tú tienes belleza, es cierto, pero yo tengo dinero. RAMONA La belleza vale más que el dinero. DON PABLO Según. A la hora del amor, sí. Pero á la hora de almorzar, desengáñate: ¡oros son triunfos!... (_Ella vuelve á asomarse á la ventana. El, para demostrarla que no está enfadado, empieza á silbar una canción. Pausa._) RAMONA ¡Por fin! DON PABLO ¿Eh? RAMONA ¡Ahí está, ahí viene! (_Palmoteando de alegría._) ¡Gabriela... Gabriela! ¡Sube!... Por ahí... DON PABLO ¿Es guapa? RAMONA Bastante más que tú. (_Rencorosa._) DON PABLO Ya lo veremos. RAMONA ¡Pero, hombre de Dios! ¿No acabas de vestirte? DON PABLO Voy, mujer... voy. RAMONA ¡Me desesperas!... ¿O es que no te importa que Gabriela te vea así? DON PABLO ¡Bah!... Siendo amiga tuya, supongo que no será esta la primera vez que ve á un hombre en mangas de camisa. (_Con alegría irónica._) ¿O es que empiezas á tener celos de mí? (_Hace ademán de abrazarla._) RAMONA ¡Quita! (_Sale precipitadamente por la puerta del fondo. Ramona, desde dentro._) ¡Gabriela, chiquilla! ¡Bienvenida!... ESCENA II DON PABLO, RAMONA, GABRIELA y un CAMARERO cargado con el equipaje de esta última GABRIELA (_A don Pablo_). Buenas noches. DON PABLO (_Inclinándose cómica y ceremoniosamente_). A los pies de usted. CAMARERO (_A Gabriela_). Voy á preparar á usted su habitación. GABRIELA Muy bien. CAMARERO ¿Puedo dejar esto aquí un momento? RAMONA Sí, sí. GABRIELA (_A Ramona_). Gracias. (_Al camarero._) Tome usted, tome usted... para el cochero... una propinilla. CAMARERO Gracias, señorita. (_Vase._) ESCENA III RAMONA, GABRIELA, DON PABLO RAMONA (_A Gabriela_). Ahora voy á presentaros. He esperado á que el camarero se marchase para hacerlo con cierta solemnidad. GABRIELA ¡Qué graciosa! (_Las dos ríen y se abrazan._) RAMONA Gabriela, mi amiga... casi mi hermana. Pablito... (_enfática_) ó, mejor dicho, don Pablo; mi esposo en Portugal. DON PABLO Como si dijésemos, un esposo para quince días. GABRIELA ¿Nada más? (_Riendo._) DON PABLO Nada más. Ser amante _oficial_ de una mujer bonita y no ser engañado, es muy difícil, Hay, por consiguiente, que retirarse antes de que el dulce peligro asome. GABRIELA Es usted encantador. DON PABLO Muchas gracias. Usted me permitirá que continúe embelleciéndome. RAMONA ¡Dos horas hace que está así! DON PABLO Hija mía... á mi edad, todas las precauciones son pocas. (_Vuelve al tocador._) GABRIELA Está usted en su casa. (_A Ramona y bajando un poco la voz._) ¿Sabes quién ha venido conmigo en el tren? RAMONA ¿Quién? GABRIELA Joaquín Cervera. RAMONA ¿Es posible? (_Con alegría vivísima._) GABRIELA Nos encontramos en la estación de Madrid y hemos hecho el viaje juntos. RAMONA (_Pensativa_). ¡Qué casualidad! GABRIELA ¿Hace mucho tiempo que no le ves? RAMONA Mucho, mucho. Años... DON PABLO (_Sin mirarlas_). Ese Joaquín Cervera es el escultor... ¿verdad? GABRIELA El mismo. DON PABLO Ya decía yo que el apellido me «sonaba». GABRIELA ¿Le conoce usted? DON PABLO De nombre, nada más. RAMONA (_A Gabriela y con tristeza_). ¡Qué casualidad! GABRIELA ¡Si vieras qué cambiado está el pobre! RAMONA ¿Sí? GABRIELA No es ni la sombra de lo que fué. Pálido, triste... Tiene los cabellos casi blancos... RAMONA ¡Pobre Joaquín! Nos conocimos hace diez años, ya sabes... cuando yo todavía era una niña. Luego emigró á Londres y no hemos vuelto á vernos. GABRIELA Pues si le vieses ahora, no le conocerías. DON PABLO (_Pavoneándose_). Los buenos mozos duramos poco. ¡Es una lástima! RAMONA ¿Y ha venido aquí por muchos días? GABRIELA A pasar el verano. DON PABLO ¿Supongo que no pensarás engañarme? RAMONA ¡No seas necio! (_Aparte á Gabriela._) Ya hablaremos. (_Alto._) Ven, te enseñaré mi mirador. (_Se acercan á la ventana._) GABRIELA ¡Pero esto es delicioso! RAMONA Admirable. Lo mejor de la colonia veraniega se hospeda aquí. GABRIELA Y mujeres... ¿hay muchas? RAMONA Pocas. ¿Vienes sola? GABRIELA Sola; á probar fortuna. DON PABLO Hará usted fortuna. Yo, á la edad de usted, siempre iba solo, y me llovían los _pedidos_. RAMONA Aquí tenemos diversiones de todas clases: patines, teatro de fantoches, tómbola, columpios, Tío-Vivo y una orquesta de cíngaros que _suena_ de media en media hora. GABRIELA Magnífico. RAMONA ¡Mira quién va por allí! GABRIELA ¡Chica! ¡El marquesito! RAMONA Y á ella también la conoces. (_Dentro suena un vals, pero muy «piano», para que no interrumpa el diálogo._) GABRIELA Creo que sí... RAMONA Sí... es la de González, aquella francesa rubia que Antonio Buendía y el duque Martín dejaron desnuda en un merendero. GABRIELA ¡Ya recuerdo! (_Ríe._) RAMONA ¿Y la cara que puso don Cleto cuando lo supo? GABRIELA ¡Sí, mujer!... ¿No he de acordarme? (_Ríen como locas._) DON PABLO (_Que habrá acabado de vestirse_). ¡Pobre don Cleto! GABRIELA (_Sin dejar de reir_). ¿También le conoce usted de nombre? DON PABLO A ese, ni de nombre. GABRIELA Como le compadece usted... DON PABLO Por espíritu de clase. RAMONA (_A Gabriela_). ¡Vamos á bailar! GABRIELA ¿Y si rompemos algún mueble? RAMONA Lo paga Pablito. GABRIELA Entonces, vamos. ¡Cuidado, don Cleto!... Digo... ¡Don Pablo! (_Bailan sin dejar de reir._) DON PABLO ¡Es igual! RAMONA Eso creo yo... ESCENA IV DICHOS y el CAMARERO CAMARERO ¿Puedo pasar? RAMONA Adelante. (_Dejan de bailar._) DON PABLO (_A Gabriela_). En una habitación donde hay un hombre con dos mujeres, se puede entrar siempre, ¿verdad? GABRIELA ¿Está usted seguro? DON PABLO Cuando el hombre tiene mi edad... GABRIELA También tiene usted razón. (_Cesa la música._) CAMARERO (_Que habrá recogido el equipaje de Gabriela_). La señorita puede pasar cuando guste á su habitación. GABRIELA Perfectamente. CAMARERO Es la de aquí al lado. El número seis. (_Señala á la derecha._) GABRIELA Bien. RAMONA ¡Me alegro! Así estaremos más juntas. CAMARERO ¿La señorita va á cenar aquí? GABRIELA Sí. Es decir... espere usted. No sé qué hacer... ¿Tú has cenado ya? RAMONA Sí, pero no te importe. ¿Estás cansada del viaje? GABRIELA No. RAMONA Entonces te aconsejo que vayas á _Pum-Pum_; un café-concierto. Se come muy bien. GABRIELA El caso es... RAMONA ¿Qué? GABRIELA Que necesitaría cambiarme de traje. RAMONA ¡Ah, naturalmente! Allí va un público muy selecto. DON PABLO De traje y de ropa interior. GABRIELA Por eso... ¡qué fastidio! (_Al camarero._) No, no; mire usted, no salgo: cenaré aquí. CAMARERO Pues, cuando quiera. GABRIELA En seguida. ¡Ah! Oiga usted: un caballero vendrá preguntando por mí. Hágale usted subir. CAMARERO Será usted servida. (_Vase._) ESCENA V RAMONA, GABRIELA, DON PABLO DON PABLO (_Consultando su reloj_). Me parece que no voy á esperar á Santiago. RAMONA Créeme que si no volvieses á verle en toda tu vida, no perdías nada. GABRIELA ¿Quién es ese Santiago? RAMONA Un niño rico, un pisaverde que le trae sorbido el seso á éste. (_Por don Pablo._) ¡Hija mía! En cuanto ve á Santiago, Pablo se transforma; diríase que le quitan veinte años de encima. Las consecuencias luego, las pago yo. Porque, donde le ves, tiene mal vino. GABRIELA ¿Hola... sí? RAMONA Le da por reñir y por no darme dinero. DON PABLO ¡Como que los borrachos nunca pierden el tino! GABRIELA Hace usted mal, Pablo, en disgustar á Ramona, que es tan buena. DON PABLO ¡Pero si no la doy disgustos! RAMONA Todos los que puede; y como los días, en verano, son tan largos... GABRIELA Te da muchos. Veamos: ¿por qué esta noche, en lugar de irse con su amigo, no sale usted con Ramoncita? DON PABLO Porque ella no quiere. RAMONA Porque no quieres tú. DON PABLO ¡No empecemos!... Gabriela: sea usted imparcial y juzgue por sí misma. La manzana de nuestra discordia es ésta. (_Coge el vestido de que se hizo mención en otro lugar._) La niña... se ha empeñado en ir á la _kermesse_ con este traje. RAMONA Un traje precioso, que lo firmaría Paquín. DON PABLO Un traje de titiritera, un semidesnudo que llamaría la atención de todo el mundo y me pondría en berlina. GABRIELA (_Conciliadora_). Pues, mujer... ponte otro vestido. RAMONA ¿Yo?... ¡Está fresco! DON PABLO No la conoce usted. GABRIELA Tiene la cabeza dura... DON PABLO Como la de un martillo. RAMONA No, te equivocas; yo no soy testaruda por temperamento, sino por cálculo. Hay que saber entender á estos caballeros ricos que «nos entretienen». Si te blandeas con ellos, te comen por los pies. DON PABLO ¿Qué tiene que ver el dinero con lo que aquí discutimos? RAMONA Mucho. Porque el dinero siempre es mal educado, grosero. Tú, á pesar de tu buena crianza, no puedes olvidar que eres el amo. DON PABLO ¡Naturalmente! RAMONA El que paga. DON PABLO ¡Naturalmente!... GABRIELA Bien, basta... No hay motivos para reñir. ¡Qué atrocidad! ¡Ni que estuvieseis casados!... DON PABLO Así es. Pero de cuándo en cuándo necesito recordar á Ramoncita que yo no sirvo a nadie de juguete. RAMONA Lo mismo digo. GABRIELA ¡Demonio! Bastante habéis hablado ya. DON PABLO Por mi parte... RAMONA ¡Y se queda tan fresco! ¡Hipócrita!... ¿Pero ves qué tíos estos?... (_Furiosa._) DON PABLO Bonita palabra. RAMONA Sí, sois unos tíos. DON PABLO Ramona... RAMONA ¡Unos tíos!... DON PABLO Calla... calla... ¡Si no puedes negar lo que eres, si no puedes negarlo!... A la lengua se te sube el barro que llevas en el alma, y, sin querer, lo escupes... RAMONA Sí, barro escupo: el que tú... y otros como tú echasteis sobre mí: fango de egoísmos, fango de traiciones. Buena y limpia, como hecha de luz, era yo cuando niña. La suciedad que ahora hay en mí, ¿de quién la recibí, si no de vosotros? Vosotros me enseñasteis el lenguaje de la plazuela. ¿No sabías que, como el trueno sigue á la luz, así la primera blasfemia responde al primer desengaño?... ¡Y aún crees que voy á ser juguete vuestro... tuyo!... ¡Imbécil, imbécil, imbécil!... (_Llora._) GABRIELA Ramona... Ramoncita... DON PABLO (_Correcto_). ¡Muy bonito! El relámpago, el trueno... y ahora la lluvia. ¡Mejor es callar! RAMONA (_A Gabriela_). Creen que á nosotras se nos conquista con dinero... ¿Qué te parece?... ¡Ja, ja!... ¡Con dinero! DON PABLO ¿No? RAMONA ¡No! Se nos conquista con delicadezas... ¿te enteras?... Con delicadezas... con palabras... Y para jugar con una mujer, ¡desengáñate!, es preciso cogerla por el corazón. DON PABLO (_Ya de buen humor_). Voy creyendo que las mujeres agradecéis más una bofetada á tiempo que una orla de brillantes. RAMONA ¡Qué lástima de tiro, hijo mío!... DON PABLO ¡Y los billetes de Banco que me ha costado aprender una lección tan sencilla! Bueno; _au revoir_; me marcho. Gabriela, perdone usted el mal rato que acabamos de darla... GABRIELA ¿Se va usted sin hacer las paces con Ramona? DON PABLO Por hechas. ¿Usted cree que yo tomo estas cosas en serio?... ¡Quiá! RAMONA Yo, felizmente, hago lo mismo. DON PABLO (_A Gabriela_). Las mujeres sois siempre menores de edad. GABRIELA ¿A dónde va usted ahora? DON PABLO Al Casino. GABRIELA ¿A jugar? DON PABLO Y á perder. RAMONA ¿Llevas mucho dinero? DON PABLO El suficiente para que el banquero no cese de bendecirme en toda la noche. GABRIELA Prefiere usted los juegos de azar á los juegos de amor. ¡Hace usted mal, don Pablo! DON PABLO Achaques de la edad. Yo soy muy positivista. RAMONA ¿Pero tú creías que éste se ocupa en hacer el amor? DON PABLO Lo compro hecho. Es más cómodo. GABRIELA Pero menos poético. DON PABLO Pero más cómodo. RAMONA Y para ti la comodidad... DON PABLO Sobre todas las cosas. (_A Gabriela._) Repito... (_A Ramona._) Fierecilla... ¡Ah! Si viene Santiago le dices... RAMONA No te molestes; me parece que le tienes ahí. ESCENA VI DICHOS y SANTIAGO, que entrará tarareando una canción y sin llamar SANTIAGO (_Ya dentro_). ¿Se puede? RAMONA ¡Hola!... ¿Y lo pregunta usted desde dentro? SANTIAGO Adiós, Pablito... Ramona... RAMONA (_A Gabriela_). Santiago Rivas, uno de nuestros primeros... desocupados. Mi amiguita Gabriela Rey, que acaba de llegar... SANTIAGO ¿De Madrid? GABRIELA De Madrid. SANTIAGO Encantadora... sí, señor... encantadora... GABRIELA Muy amable... SANTIAGO Es una de las manos más bonitas que han pasado por la mía. Permítame usted... (_La besa._) RAMONA y GABRIELA ¡Santiago! SANTIAGO (_A Gabriela._) No me guarde usted rencor; en mis labios no hay veneno. Además, vengo medio loco. DON PABLO ¿Pues qué sucede? SANTIAGO Ya te contaré. GABRIELA (_A Ramona_). Es simpático. SANTIAGO Aquí no puede ser. Es una historia para hombres solos. RAMONA ¿Una nueva conquista? SANTIAGO Un proyecto de conquista. RAMONA ¿Joven? SANTIAGO Veinte años. RAMONA ¿Rica? SANTIAGO Rica. DON PABLO ¿No se tratará de Victoria? SANTIAGO ¡Quiá! Esa, pasó. Anoche quise verla y anduve rondando su calle, y como había luz en su cuarto, empecé á llamarla á gritos: «¡Victoria... Victoria!...» Y en la quietud de la calle, ancha y silenciosa, el eco respondía: «¡Victoria... Victoria!» Hasta que llegó un guardia y me dijo: «Caballero, por bien que le hayan salido á usted sus asuntos, hágame el favor de callar. Son las dos de la madrugada.» GABRIELA y RAMONA ¡Tiene gracia! SANTIAGO Y me fuí. Pero la de ahora sí que es guapa... ¡Oh!... DON PABLO Ya me contarás... GABRIELA ¿Conque esas tenemos? Una mujer joven, rica... ¡muy bien! RAMONA Una verdadera novia, por lo visto; una muchacha decentita.... SANTIAGO ¿Decente?... ¡Quiá!... ¿Pero usted me cree capaz de enamorarme «de eso» que llaman una mujer decente?... RAMONA ¡Hombre! SANTIAGO ¡No las quiero! Una mujer así es una cadena metida en un corsé. RAMONA y GABRIELA ¡Qué disparates dice! (_Horrorizadas._) DON PABLO ¡Tiene razón! (_Riendo._) ¡Tiene razón! SANTIAGO ¡Claro es!... Para los incasables como yo, las solteritas que buscan marido, no sirven, y las casadas fieles, tampoco. Yo, en cuestiones de amor, soy mariposa, soy anarquista. ¡Viva la anarquía! Ea, tú, Pablo... ¡hale! Paso de camino... DON PABLO Andando. SANTIAGO A no ser que estas señoritas... A Ramona la veo en traje de casa. RAMONA Yo no salgo. SANTIAGO ¿Y usted? GABRIELA Acompaño á Ramona. SANTIAGO Tiene usted ojos apasionados, ojos italianos... ojos de ensueño... ¡Eh, tú, Pablito!... ¿No te parece?... Ojos de ensueño. Usted debe de ser un alma errante, un alma viajera... GABRIELA (_Riendo_). Sí, sí... ¡Pero ya no viajo!... SANTIAGO ¿Ha descarrilado usted alguna vez? GABRIELA Muchas. SANTIAGO También yo. GABRIELA Y esos viajes sentimentales suelen costar á las mujeres muchas lágrimas. SANTIAGO Y á los hombres mucho dinero. Estamos de acuerdo. (_Se dan las manos riendo._) DON PABLO ¿Acabarás de charlar? RAMONA ¿A dónde van ustedes, por fin? DON PABLO Desde aquí al Casino. SANTIAGO Nos esperan. Luego iremos á _Pum-Pum_. DON PABLO ¡Es un programa! SANTIAGO Luego... ¡quién sabe!... Misterio. Pero, ¿qué importa, cuando en el misterio está la poesía? DON PABLO (_Que habrá estado frotándose las sortijas con su pañuelo_). ¡Por vida de los moros!... SANTIAGO ¿Qué es? DON PABLO Que se me ha caído el brillante del solitario. RAMONA, GABRIELA A ver, á ver... (_Todos rodean á don Pablo. Los artistas cuidarán de dar á esta escena la mayor animación posible._) DON PABLO Menos mal que no fue en la calle. RAMONA ¡Qué lástima! GABRIELA ¡Hermosa piedra! DON PABLO Vale dos mil francos. SANTIAGO ¿A ver? Trae acá. Yo entiendo mucho de estas cosas. ¡Sí, en efecto; hermoso ejemplar! ¡Qué oriente! ¡Me conviene! (_Se la traga._) RAMONA, DON PABLO ¡¡Qué haces!! GABRIELA ¡Este hombre tiene los demonios en el cuerpo! SANTIAGO ¡Ya pasó!... DON PABLO ¿Pero estás en tu juicio? (_Todos ríen._) SANTIAGO ¡Llevo dos mil francos en las entrañas! ¡Dos mil francos!... Bien podéis decir ahora que «en el fondo», á pesar de mi frivolidad aparente, valgo mucho. RAMONA ¡Qué trasto de hombre! GABRIELA ¡Es divino!... SANTIAGO Ahora es cuando me voy. (_A don Pablo._) Te advierto que no tengo el menor interés en que me acompañes. DON PABLO ¡Ah, pero yo sí! No te dejo en toda la noche. SANTIAGO ¿No quieres separarte de tu solitario? DON PABLO Ni un momento. SANTIAGO ¡Pues ya está la fiesta armada! GABRIELA Será buena. SANTIAGO ¡Oh, dejará memoria! Porque os advierto que la digestión de una piedra preciosa exige... RAMONA, GABRIELA ¿Qué? SANTIAGO Mucho vino de Oporto. DON PABLO Te pago el digestivo. SANTIAGO Vamos. Gabriela... ¿irá usted á _Pum-Pum_? ¡No deje usted de ir!... GABRIELA Quién sabe... probablemente. SANTIAGO Porque he de confesarla á usted... DON PABLO (_Empujándole_). ¡Que van á dar las diez!... SANTIAGO ¡Huyamos!... Ya sabes que los digestivos hechos á base de vino de Oporto, se toman por botellas y de media en media hora... (_Salen riendo._) RAMONA Andad, andad... GABRIELA ¡Qué par! ¡Como pellejos se van á poner! ESCENA VII RAMONA, GABRIELA. (Las actrices procurarán dar á esta breve escena un fuerte calor de emoción y de intimidad.) RAMONA ¡Por fin! (_Cierra la puerta._) GABRIELA Tu don Pablo es notable: es el tipo del _bon vivant_, del desaprensivo. RAMONA ¡Vaya, bendito de Dios! ¡Me aburre!... Como me aburren todos... GABRIELA Reconoce, al menos, que es uno de esos hombres excepcionales que, por intuición, sin duda, saben retirarse un momento antes de empezar á estorbar. RAMONA Razón tienes. Porque deseosa estaba de quedarme á solas contigo para hablar de Joaquín. GABRIELA ¿Pero, le quieres todavía? RAMONA Todavía. Siempre... GABRIELA ¡Qué buena eres! RAMONA Le quiero como tú quisiste á Leonardo. (_Besándola._) ¿Verdad? En vano tú, como yo, hemos pasado de unos brazos á otros; el recuerdo del primer hombre, del único hombre que quisimos, persiste en nosotras triunfador, imborrable. GABRIELA Es como un perfume. RAMONA Como una luz. GABRIELA Otros hombres hemos conocido más graciosos, más elegantes, más ricos... pero _Aquél_, el amado, se sobrepone á todos. RAMONA A todos. GABRIELA Es la magia del pasado, la fuerza del recuerdo... Y es que una sola idea, cuando es grande, basta para llenar toda una vida. RAMONA Es cierto. Háblame de Joaquín. GABRIELA Pregunta. RAMONA ¿Vendrá? GABRIELA Esperándole estoy, y el camarero lo sabe. Joaquín te quiere mucho; durante todo el viaje me ha hablado de ti. RAMONA ¿Por qué no se ha hospedado aquí? GABRIELA Porque su familia le esperaba. RAMONA ¿Pero, se ha casado? (_Con asombro y dolor._) GABRIELA ¿No lo sabías? RAMONA ¡No! ¡Oh! ¡Casado! ¿Y tiene hijos? GABRIELA También. RAMONA ¡No sabía nada! ¡Qué dolor!... ¡Oh! Ya, entre él y yo, ¡qué abismo!... GABRIELA Y todo eso le ha envejecido, le ha puesto triste... RAMONA (_Hablando consigo misma_). ¡Casado! ¡Qué abismo!... (_Pausa._) GABRIELA ¡Y Joaquín llega á tiempo! (_Riendo._) RAMONA ¿Cómo? GABRIELA Yo me entiendo... RAMONA ¿Lo dices porque acabo de reñir con Pablo?... ¡Tonta! ¡Era igual!... Demasiado sabes que, lo que amamos mucho, siempre llega á nosotras á tiempo. (_Pausa._) GABRIELA Oye... Alguien viene. RAMONA Sí... GABRIELA Me parece que han llamado en mi cuarto. Sí... No te emociones demasiado, porque es él. (_Se dirige á la puerta._) RAMONA ¡Él!... GABRIELA (_Abriendo la puerta_). El mismo. Entra, Joaquín. ESCENA VIII RAMONA, GABRIELA, JOAQUÍN JOAQUÍN ¡Ramona! RAMONA ¡Joaquín de mi alma! (_Se abrazan con efusión vivísima. Ella llora._) GABRIELA ¡Nada! ¡Lo mismo que en las comedias! JOAQUÍN Antes de venir á verte he vacilado mucho. RAMONA ¿Por qué? JOAQUÍN Por coquetería. RAMONA No comprendo. GABRIELA ¡Mujer, qué torpe eres!... Porque temía que le hallases demasiado viejo. JOAQUÍN Sí, demasiado viejo. RAMONA ¡Qué tontería!... Joaquín, mi Joaquín, tú, para mí, siempre serás el mismo... el mismo... JOAQUÍN Con diez años más. Cuando nos conocimos, ¿verdad?, yo era casi un real mozo. Ahora, confiésalo, soy un amante bueno para visto de noche ó entre dos luces. RAMONA Bobo, bobito... JOAQUÍN Tengo cuarenta años. RAMONA Ya lo sé. JOAQUÍN Soy lo que la gente llama «un hombre de cierta edad». GABRIELA O, como si dijésemos, _de la Edad Media_. RAMONA ¿Qué me importan tus años? JOAQUÍN Pero... ¿y mi cara? RAMONA Tampoco. ¡No, hijo mío! No era una belleza, era un alma lo que yo amé en ti. (_A Gabriela y bromeando._) Sin embargo, sí... tenías razón: ha cambiado mucho. GABRIELA ¡Y tanto! Tiene el pelo gris. RAMONA Y la frente más grande. GABRIELA Y los ojos más tristes. RAMONA Sí, ¡y más pequeños! JOAQUÍN ¡Pues sí que estáis cortándome un trajecito! GABRIELA ¡Y eso que te queremos! JOAQUÍN Que si me odiaseis... RAMONA ¿Y los dientes? (_Haciendo ademán de tocarle la boca._) ¿No te falta ninguno? JOAQUÍN Afortunadamente. Esos se salvaron todos. (_Pausa._) Di... ¡qué elegante estás!... ¿Quién es ahora tu amor? RAMONA Calla. ¡Oh! No hablemos del presente. JOAQUÍN Sí, el presente es feo: mírame á mí. RAMONA ¡Pobrecillo!... (_Pausa larga._) ¿Te acuerdas de nuestro cuartito? JOAQUÍN Aquí (_por la frente_) lo llevo retratado. RAMONA ¡Y qué apuros pasábamos para comer! JOAQUÍN Fué un idilio de hambre. RAMONA ¿Y cuando tú tenías que quedarte acostado para que yo te lavase la ropa en un barreño? (_Ríe._) JOAQUÍN ¡Qué bonito era aquello! GABRIELA (_Burlándose_). Precioso... precioso... RAMONA ¿Y nuestra alcobita?... ¡Ah, las alcobas! (_Dirigiéndose á Gabriela._) Todas las alcobas donde he dormido después han dejado en mi memoria una impresión de disgusto, de asco... Sólo aquélla, á pesar de su pobreza, reaparece en mi memoria como algo azul, algo muy alegre, blanco... lleno de sol... (_Abrazándole con brusca vehemencia._) Joaquín, mi Joaquín... ¿por qué te casaste? JOAQUÍN Mi Ramona... (_Pausa._) GABRIELA Bien; me parece llegado el momento de imitar el discreto ejemplo de don Pablo. Buenas noches. JOAQUÍN (_Levantándose_). Entonces, yo me voy también. GABRIELA ¿Por qué? RAMONA No, tú no te vas... JOAQUÍN ¿Y si ese don Pablo, amigo tuyo, vuelve? GABRIELA No hay cuidado. Yo ahora voy á cambiarme de traje, luego me marcho á _Pum-Pum_... RAMONA (_Con gran alegría_). ¡Eso es! ¡Admirablemente pensado! GABRIELA Y una vez allí, y mientras el solitario que se tragó Santiago aparece ó no, yo os respondo de que don Pablo no vuelve por aquí en toda la noche. JOAQUÍN Pero, seamos prudentes: ¿y si por casualidad viniese? RAMONA Mi alcoba tiene una puerta que comunica con la habitación de Gabriela. Mirad... (_Los tres miran por la puerta de la derecha._) GABRIELA ¡Pues, no digas más!... ¡Ah! Los arquitectos, poniendo con sabia previsión puertas de escape en las alcobas, dieron á las mujeres un medio para que los pobres maridos nunca sepan nada. Adiós, Joaquinito. JOAQUÍN Adiós, Gabriela. GABRIELA Hasta mañana; y... ¡no paséis miedo! RAMONA Confiamos en ti. GABRIELA Perded cuidado. Creo que no puedo hacer más por vosotros, ¿eh?... RAMONA Eres un ángel. JOAQUÍN Un ángel. GABRIELA Adiós, hasta mañana. (_Vase. Ramona cierra cuidadosamente la puerta. Después, ella y Joaquín se miran y, sin hablar, se abrazan._) ESCENA IX RAMONA, JOAQUÍN JOAQUÍN Otra vez juntos... solos... RAMONA Después de diez años. JOAQUÍN A través de los años y de las aventuras, me siguió tu recuerdo. ¡Oh! Tengo tantas, tantas cosas que decirte, que no sé por cuál empezar. Ramona, Ramona mía... RAMONA ¡Tuya!... ¡Siempre!... JOAQUÍN ¿Te acuerdas de nuestra estancia en el pueblo? RAMONA Mi casa, la casa donde nací... JOAQUÍN Aquella casita blanca, oculta entre árboles muy verdes, donde murió tu abuelo, donde murió tu padre... y donde quizá, cuando seas vieja, vayas á morir tú... RAMONA Esa casita que, por haberse marchado tantos camino de la otra vida, parece una estación... JOAQUÍN Sí, en esa casita blanca... ¡quién pudiera vivir contigo, sin ambiciones, olvidado de todos!... RAMONA Poeta; ¿y tu mujer... y tus hijos? JOAQUÍN ¡Oh, deja!... No hablemos del presente. Tenías razón: el presente es feo. RAMONA Habla... sigue, Joaquín... Aunque me engañes, sigue... JOAQUÍN No, no te engaño: es mi alma romántica, mi alma sincera, la que en estos momentos se derrama por mis labios. Al verte, te quiero como te quise entonces... lo mismo, y es que el pasado vuelve. ¿Qué me importa tu historia? La Ramona que tengo ahora delante es _aquélla_, la de los años mozos; años de locura, de inconsciencia, en que no nos cabía en la boca la risa. En mi largo combate por la gloria y por el pan, salí triunfante. ¡Lo gané todo! Honores, posición, esposa, hijos... y, sin embargo, en mi alma, de donde contigo voló la alegría primera, una voz clamaba, clamaba perpetuamente, y esa voz decía: «Dame más, dame más... otra cosa, otra... rebusca... ¿ó es que no hay bajo el cielo más que lo que me diste?...» RAMONA Como yo. JOAQUÍN Como tú... RAMONA Sí... pero ya estamos muy separados. No, Joaquín, no... no hay que hacerse ilusiones: el pasado no vuelve... JOAQUÍN Vuelve, sí... ¿cómo dudas? Tu pasado soy yo; mi pasado eres tú... la casualidad nos reúne, aunque sea momentáneamente, y mira cómo, de pronto, lo que fué nos sale al paso y nos cierra el camino. Otra vez solos... juntos... RAMONA Pero... ¿y mi vida? ¿Esta sucia vida que me rodea? JOAQUÍN ¿Y qué?... ¿Que vives en el pecado?... ¿Y qué?... Si en los días negros de quebranto y de fastidio nadie fué á consolarte, ¿quién podrá acusarte con justicia?... El cuerpo tiene hambre y come; las almas solitarias, las almas aburridas, padecen hambre de ideal y pecan; que el pecado, Ramona, es pan para las almas que se aburren. RAMONA Eres el mismo... el mismo... JOAQUÍN Y tú, la misma... Más hermosa, tal vez... RAMONA ¡Oh, no!... JOAQUÍN Sí, son tus ojos... son tus cabellos... tus cabellos negros, que yo besé tanto... RAMONA ¡Pobre cabeza mía!... (_Acariciándole._) Pobre cabeza mía... ¡qué viejecita está!... JOAQUÍN Sufrió mucho. RAMONA Mucho. JOAQUÍN Pero, aunque esté fea, quiérela, porque pensó mucho en ti. (_Pausa._) RAMONA ¡Qué mala es la vida! JOAQUÍN No... RAMONA ¡Qué triste!... JOAQUÍN No, no creas. RAMONA ¡Sí, qué triste!... JOAQUÍN Te equivocas. ¿Por qué?... RAMONA ¿Dirás que es alegre? JOAQUÍN Tampoco... ¡qué sé yo!... La vida no es una lágrima; tampoco es una carcajada; es... una sonrisa. (_Pausa larga._) RAMONA El pasado vuelve, dijiste... ¿y si tuvieses razón? (_Se levantan._) _JOAQUÍN_ ¡Ah! No lo dudes. RAMONA Nos conocimos en un merendero, una noche de verano, una noche como esta... JOAQUÍN Noche lírica de luna y de amor... RAMONA ¡Cómo lo recuerdo! ¡Cómo revive aquella escena en mi memoria! ¡Con qué nitidez la veo!... Es algo para mí coherente, tangible como un bajo relieve... JOAQUÍN Todo está igual... menos yo... RAMONA Menos tú... Pero yo, dentro de mi espíritu, te veo como eras entonces: con tus cabellos rizosos y negros, con tus ojos luminosos, con tus mejillas frescas, llenas de sangre... JOAQUÍN ¡Ay! RAMONA ¿Quieres?... ¿Di?... ¿Quieres?... JOAQUÍN ¿Qué? RAMONA Reconstituir la escena. JOAQUÍN ¿Cómo? RAMONA Apagando la luz. JOAQUÍN ¡Oh!... ¡Qué triste es eso! RAMONA ¿Triste? ¿Por qué? JOAQUÍN ¡Ah! No sabría explicártelo ahora... pero, sí... es muy triste... Alude á mi vejez... RAMONA Estábamos cenando así, delante de una ventana como ésta... y al darnos el primer beso, en el jardín del merendero un cuarteto ambulante empezó á tocar un vals... JOAQUÍN Sí... nuestro vals... RAMONA Nuestro vals. (_Pausa._) ¡Espera! Sí, eso es... Verás... (_Apoya un timbre. Pausa._) JOAQUÍN ¿A quién llamas? RAMONA Al camarero. JOAQUÍN ¿Qué quieres? RAMONA Aguarda. JOAQUÍN ¿Pero, qué vas á hacer? RAMONA Es una ocurrencia rara y bonita. ESCENA X DICHOS y el CAMARERO CAMARERO ¿Llamaba usted? RAMONA Adelante. (_Con frialdad._) CAMARERO Con su permiso; buenas noches. RAMONA ¿Y mi amiga, la señorita del número seis? CAMARERO En este momento acaba de marcharse. RAMONA Bien. Hágame el favor de decirle al director de los cíngaros que toque el vals de _La Bohemia_. CAMARERO Perfectamente. RAMONA Tome usted; dele esto de mi parte. (_Entrega al camarero un billete._) Adiós... (_Durante esta escena, Joaquín permanecerá junto á la ventana, como indiferente á la conversación._) ESCENA XI RAMONA, JOAQUÍN JOAQUÍN Eres original. (_Con alegría._) RAMONA Soy digna de ti. JOAQUÍN Vales más que yo; eres más artista que yo... RAMONA Una artista de la vida. JOAQUÍN Mi alma... mi Ramona. RAMONA Noche de verano, noche de luna, noche de amor... Tenías razón, Joaquín, tenías razón: el pasado vuelve... (_Los dos se asoman á la ventana._) JOAQUÍN ¡Oye! (_Música dentro._) RAMONA El pasado vuelve... (_El vals suena muy lejos, muy debilitado, de modo que sirva de fondo á la conversación._) JOAQUÍN Emoción divina. RAMONA Si la vida es teatro, ¿por qué no colgar en ella las decoraciones á nuestro gusto?... Soy, ¿verdad?, una excelente directora de escena. JOAQUÍN Mi alma. RAMONA Joaquín... ¿Ves?... Todo está igual. JOAQUÍN Todo. RAMONA La ventana, el aire perfumado, el campo bañado en luna... el vals con sus notas de melancolía y de amor... Sólo me separan de aquella visión tus pobres ojos, un poco más tristes.... JOAQUÍN Ramona... RAMONA Tus cabellos, un poco más blancos... tus cabellos fríos... JOAQUÍN ¡Por piedad!... RAMONA Pero, para destruir eso, hay un recurso. JOAQUÍN ¿Cuál? RAMONA Buscar la obscuridad. JOAQUÍN No... no... RAMONA Sí; en la obscuridad, las almas que quieren soñar, sueñan mejor. Quiero verte hermoso, como entonces... Déjame... necesito ser feliz... una noche... un instante... (_Apaga la luz._) JOAQUÍN ¿Qué haces, Ramona? RAMONA Nada, mi rey... nada... Acercarme á ti... (_El teatro quedará totalmente á obscuras. Ellos permanecerán un momento abrazados delante de la ventana, bañada en luna, y luego caerán sobre el diván, mientras la música continúa y el telón desciende rápido._) TERMINA LA COMEDIA * * * * * FRIO Comedia en dos actos, estrenada en el TEATRO ROMEA la noche del 24 de Mayo de 1909 Á RAMONA VALDIVIA REPARTO PERSONAJES ACTORES ARACELI (representa veinticinco años en el primer acto y cuarenta y cinco en el segundo. Carácter impulsivo. Es amante de Daniel en el acto primero y de Paco en el segundo) Srta. Valdivia[D]. [D] Aunque estos actos se hallan separados por un intervalo de veinte años, el autor cree que la actriz no necesita ponerse peluca canosa en el acto segundo. «La edad», de consiguiente, más que con la blancura del cabello, deberá expresarla con la sencillez de su vestir y la fatiga del ademán. RAQUEL Sra. Ezquerra. CATALINA » Montalt. LUISA » Doré. (Las tres de veinte á veinticinco años. Aparecen disfrazadas con trajes caprichosos: capuchones, mantones de Manila, etc.) LEOCADIA (cuarenta años. Prendera) » Corona TERESA (ama de llaves) » Espejo. DANIEL, MARQUÉS DEL PARRAL (hombre de mundo, escéptico, un poco cansado. Representa cuarenta y cinco años en el acto primero y sesenta y cinco en el segundo) Sr. Palacios. PACO (veinticinco años. Temperamento alegre y vehemente. Viste de frac) » Maximino. MANOLO (veinticinco años) » López Benety. DON NICOLÁS (cuarenta ídem) » Castilla. ÁNGEL (treinta ídem) » Valero. (Los tres visten de frac ó _smoking_). MARIANO (criado joven) » Palacios (A.). ÉPOCA ACTUAL _Derecha é izquierda, las del actor_ [imagen no disponible] FRIO ACTO PRIMERO Gabinete elegante. Chimenea encendida á la derecha. Cerca de la chimenea una ventana. Al fondo y á la izquierda, puertas. Al levantarse el telón, Daniel y Manolo se disponen á tomar café delante de la chimenea. Daniel en traje de casa. Manolo viste frac ó «smoking». Es de noche. ESCENA PRIMERA DANIEL, MANOLO, después MARIANO DANIEL (_Sentándose_). ¿Eh? ¿Tenía yo razón? ¿Qué tal, si hubiésemos esperado á Araceli para cenar? MANOLO En efecto, sí... ¡Un escándalo!... Son más de las diez... DANIEL Esa, ya no viene. MANOLO ¿Cómo, que no vendrá? DANIEL Vamos, entiéndeme: quiero decir que ya no viene á cenar. Seguramente la ha invitado Mariquita Rojas. MANOLO ¿La de Federico Paz? DANIEL La misma. MANOLO ¡Preciosa chiquilla! DANIEL Lindísima... ¡y baratita! MANOLO Ignoraba ese detalle. DANIEL Pues Federico no se gasta con ella al mes ni mil pesetas. MARIANO (_Que llega con el servicio del café y la botella del coñac_). ¿Les sirvo á los señores aquí? DANIEL Sí, ¿no te parece? MANOLO Sí, mejor es aquí, porque la noche está fría. DANIEL ¡Mala noche para las máscaras! MANOLO ¡Quiá, el frío es lo de menos! Porque cuando vamos al baile llevamos la ilusión, que es calor, de lo que vamos á beber; y cuando salimos del baile, nos traemos el calor de lo que se ha bebido. DANIEL ¡Que nunca es poco! MARIANO (_A Manolo_). ¿El señor querrá también coñac? MANOLO ¡Hombre, eso no se pregunta! DANIEL ¿Con quién vas al baile? MANOLO Con Luisito Gil y su hermano. Tenemos una platea. DANIEL ¿Lleváis mujeres? MANOLO No. Creo que en nuestro palco no habrá mujeres. A no ser que tú te decidas á llevar á Araceli... DANIEL No. MANOLO Anímate, hombre. DANIEL De ninguna manera. MANOLO Todo depende de que ella se empeñe. Ya sabes lo que dice el refrán... (_Bebe._) DANIEL Lo sé: «Lo que una mujer guapa quiere, Dios lo quiere»... MANOLO Exacto. DANIEL Pero eso es antes del primer abrazo; que después... después no diré que valga menos, pero tampoco diré que valga mucho más que una botella vacía. MARIANO ¿Tienen los señores algo que mandarme? DANIEL No, puedes retirarte. Oye, trae la botella, déjala aquí. (_Mutis Mariano_.) MANOLO Me encanta tu cachaza, tu filosofía... pero no la entiendo... ¡sin duda porque soy demasiado joven! DANIEL Por eso, precisamente. Yo, á tu edad, era como tú, y jamás hubiera creído que los años me domasen la voluntad hasta inclinarme á pensar como ahora pienso. He cambiado mucho... ¡mucho!... Lo que á otro cualquiera le indignaría, á mí me divierte. Me parece bien que un hombre se canse de una mujer... y me parece bien que se suicide por ella... ¿Qué más da?... A mi edad, hijo mío, la vida es como un encogimiento de hombros. (_Pausa._) ¿Quieres otra copita de coñac? MANOLO Bueno. DANIEL Hay que beber. MANOLO Y que brindar. DANIEL Brindemos, si tú quieres. (_Beben._) MANOLO ¡Eres raro! DANIEL ¿Por qué?... Te advierto que me halaga ser así. MANOLO ¿De modo que tú no sientes celos de Araceli? DANIEL No; yo estoy cierto de que Araceli me quiere entrañablemente, y, por lo mismo, que no puede engañarme. MANOLO ¡Ja, ja! ¡Las mujeres!... DANIEL Y si me burlase, me separaría de ella, ¡y en paz!... Pero de eso, á sufrir celos, hay mucha distancia. El que está celoso es porque se reconoce un poco en ridículo; los celos, por tanto, no pasan de ser una mueca, más ó menos romántica, del amor propio. ¡Matar al hombre que nos quita la mujer amada, ó matar á la esposa que nos deja por un caballero que halla más inteligente ó más simpático que nosotros! ¡Qué salvajada y qué villanía!... Debemos aspirar á ser amados «porque sí», que no por interés ó por miedo. El amor, para merecer ese nombre, necesita ser una «espontaneidad» del espíritu; así, quítale esa espontaneidad, que constituye su perfume, su esencia divina, y no valdrá diez céntimos. MANOLO Pues, yo soy celoso... ¡pero horriblemente celoso! DANIEL ¡Tanto peor para ti, porque te engañarán muchas veces! ¿Quieres otra copita? MANOLO ¡Venga otra copita! DANIEL Yo, con los años, voy tornándome egoísta, y á fuer de tal, procuro no salir de mí mismo ni hacer nada que me contraríe. ¿Que esta noche Araceli decide irse al baile? Bueno, que vaya. Yo, me quedo aquí, leyendo. Estoy cierto de que no hay mujer que distraiga lo que distrae un libro bueno. MANOLO (_Sirviéndole coñac_). Ahora soy yo quien invita. DANIEL Se acepta. (_Bebe._) Mis dos últimas aficiones son la lectura y los perros. ¡Qué hermosos, qué bravos, qué leales son los perros!... MANOLO (_Riendo_). ¡Eso decía mi padre! Cuando yo me escapé de mi casa con dos mil pesetas que le robé á mi hermana, y una criada bastante bonita que teníamos, mi padre me escribió una carta terrible, en la que decía «que hay perros que valen más que un hijo». DANIEL Pues no exageró tu padre... porque yo, andando por el mundo, me he convencido de que si hay perros que valen más que un hijo, también es cierto que hay muchos padres que merecen menos que un perro. MANOLO De donde se deduce que la humanidad no vale lo que un Terranova. (_Riendo._) A mi edad, sin embargo, todavía se cree en el amor, en la amistad... ¡Mira! Brindemos por los hombres. (_Escancia._) DANIEL Sea; bebamos, que, para beber, cualquier pretexto es bueno. Pero, hazme caso á mí: si crees en la eficacia de los brindis, ¡brinda por los perros! ESCENA II DICHOS y MARIANO MARIANO Señor marqués... DANIEL ¡Hola! MARIANO Ahí está una mujer que trae unos mantones de Manila para la señorita. DANIEL ¿Unos mantones? MARIANO Sí, señor. DANIEL ¡Qué ocurrencia! (_A Manolo._) ¿Para el baile, ves? Esa criatura está loca. MARIANO ¿Quiere usted que la haga pasar? DANIEL ¡No! Dila que la señorita no está. MARIANO Se lo he dicho. DANIEL Bueno; pues que los deje ó que se vaya... ¡Lo que quiera! MARIANO Pero como tiene prisa... Dice que la esperan en otra parte... DANIEL ¡Pues que se largue! ¡Hola!... ¡No faltaba más sino que le vengan á uno con exigencias! Si no puede aguardar, que se marche. MARIANO Muy bien. (_Hace ademán de irse._) DANIEL Ahí viene un coche. MANOLO Será Araceli. DANIEL Seguramente. MARIANO (_Mirando por la ventana_). Sí, la señorita es. Hasta luego. (_Mutis._) MANOLO (_Bromeando_). Hombre frío, hombre de hielo... ¿no te dice nada el corazón? DANIEL Nada. MANOLO Hipócrita. DANIEL Si acaso, me dice que Araceli vendrá con ganas de broma y que vamos á tener un disgusto. MANOLO ¿Por lo del baile? DANIEL Por lo del baile. MANOLO Entonces me voy; las riñas de familia me aburren. DANIEL ¡No hombre, espera, no me dejes solo!... MANOLO Nada, huyo despavorido. DANIEL ¡Pero, muchacho! MANOLO No quiero que me amarguéis la noche. DANIEL Aguarda. ¡Canastos!... Ahora empiezo á comprender lo útil que puede ser un amigo en un matrimonio... ESCENA III ARACELI, DANIEL, MANOLO ARACELI (_Viste con gran elegancia. Trae en la mano una bolsa con confetti y confettis en el sombrero y en el traje. Al ver á Manolo, le saluda afectuosamente, con esa efusión un poco teatral con que las coquetas suelen tratar á todos los hombres de quien se saben amadas, aunque les sean indiferentes._) ¿Pero estaba usted aquí, encanto? (_Con zumba._) MANOLO Esperándola á usted. ARACELI Y acompañando á Daniel... dígalo usted así, aunque no lo sienta... MANOLO También, también. ARACELI ¿Quiere usted _confettis_? (_Hace ademán de arrojárselos._) MANOLO ¡No, por piedad! ARACELI Sí, sí... MANOLO ¡Antes moro!... (_Corre, huyendo de ella._) ARACELI ¿Y tú, Danielín? (_Con gran mimo._) DANIEL Ya ves... (_Refiriéndose á la botella del coñac._) ARACELI ¡Qué escándalo! ¿Os habéis bebido todo eso? MANOLO Copa á copa. ARACELI ¡Ah, viciosos! (_A Daniel._) Trae, yo también quiero un trago. DANIEL ¿A que tienes envidia de nosotros? ARACELI No diré que no. (_Bebe._) ¡Brrr!... ¡Qué fuerte está... Agua, agua, dadme agua... (_Hablando con volubilidad nerviosa._) Supongo que habréis cenado. DANIEL Como no venías... MANOLO Ha sido una gran falta de galantería; perdone usted, Araceli. ARACELI Hicieron ustedes bien. MANOLO ¿También usted ha cenado? ARACELI No, pero he comido muchas chucherías y no tengo apetito. Ahora vengo de casa de Teresita Serra; hemos estado cantando al piano y bebiendo _champagne_, y después ella y su amigo me han acompañado en un coche hasta aquí. ¡Uf, qué calor hace! ¿Por qué no abren ustedes un poco la ventana? DANIEL ¿Pero estás loca, chiquilla? MANOLO Usted quiere acabar con nosotros. ARACELI ¡Qué hombres tan cobardes! Pues yo no tengo frío; al contrario... ¿Eh?... ¡Qué atrocidad!... ¡Cómo traigo el sombrero!... ¡Pero he pasado la tarde muy bien! Todo Madrid ha bajado á Recoletos. MANOLO ¿Muchas máscaras? ARACELI Muchísimas. Yo he pasado la tarde en el coche de Filomena Gil. Ya la conocéis... Ibamos ella, su hermana Lola y Lorenzo. Al pasar por la tribuna de la Prensa, vimos á Juanito Santos. En seguida empezó á gritar: «¡Viva la marquesita, viva la marquesita!...» Y aquello fué como si el cielo se hubiese convertido en _confettis_; ¡qué risa!, yo creí que nos ahogábamos. Luego se subió al coche un diablo que, después de decirle á Filomena horrores, se marchó sin quitarse la careta. MANOLO ¿Y fueron «horrores» los que dijo? ARACELI Verdaderas atrocidades. Como que hubo un momento en que pensé que Lorenzo iba á romperle una botella en la cabeza. DANIEL ¿Pero llevaban ustedes vino en el coche? ARACELI Media caja de botellas de _champagne_. DANIEL (_A Manolo y con enfado cómico_). ¿Qué te parece? MANOLO ¿Pero tú crees que esas bromas se corren á palo seco? ¡Bien se conoce que vas para viejo! ARACELI (_A Daniel_). ¿Viejo?... ¡Bueno! ¿Y qué? Mejor. A mí me gustan los viejos... ¡éste sobre todos! MANOLO Ya sé por qué. ARACELI ¿Sí? MANOLO Porque usted es una mujer previsora que sabe aceptar la fealdad del ser amado, antes de que éste se vuelva irremediablemente feo... ARACELI No te apures, Daniel, no te apures, que eso no va con nosotros. DANIEL ¿Apurarme yo?... ¿Para qué, cuando éste y todos, tarde ó temprano, han de hallarse convertidos en unos adefesios? El tiempo, que es el gran amigo de los feos, me vengará... Tú has de verlo, tú, que eres joven. Todos estos buenos mozos que á los treinta años saldrían desnudos á la calle, á los cincuenta puede ser que no se atrevan á salir ni vestidos. MANOLO Pero mientras se dobla ó no se dobla el cabo cincuenta... ¡vamos viviendo! ARACELI Tiene usted razón. MANOLO Y bebiendo. (_Llena su copa._) Hay que ponerle espuelas al buen humor. ARACELI ¿Va usted al baile? MANOLO ¿No se me conoce? ARACELI Yo también voy. Es decir, vamos. (_Por Daniel._) Nunca he tenido tantas ganas de divertirme como esta noche. MANOLO ¡Y yo! DANIEL Eso necesita la niña, que le alboroten la cabeza. ARACELI Estoy... que me río de todo, como si la alegría me hiciese cosquillas. MANOLO El baile va á estar soberbio. ARACELI Desde ayer no quedan billetes. MANOLO Ni uno. ¡Los cojos van á bailar esta noche! Creo que los carteles anuncian un concurso de mantones de Manila... ARACELI ¡Ah!... ¡Pero qué cabeza la mía! Ya no me acordaba de que en el recibimiento están esperándome. MANOLO ¡Es verdad! Con unos mantones... ARACELI Justamente. Vamos á verlos. (_Asomándose á la puerta del foro._) ¡Leocadia! Pase usted. DANIEL (_A Manolo_). La tormenta se acerca; la siento llegar. ESCENA IV DICHOS y LEOCADIA, que trae dos disfraces y un mantón de Manila ARACELI (_Afectuosa_). ¿No se llama usted Leocadia? LEOCADIA Leocadia Alvarez, para servir á ustedes. DANIEL, MANOLO Buenas noches. LEOCADIA Salud para todos, señores. ARACELI ¿Qué me trae usted? LEOCADIA Lo mejorcito de la tienda viene aquí. ARACELI ¡Muy bien! LEOCADIA La señorita tendrá donde escoger. ARACELI Veamos, veamos... ¿Me trae usted el mantón? LEOCADIA Sí, señorita. ARACELI ¿El que yo vi esta tarde? LEOCADIA Sí, señorita. ARACELI Como me dijo usted que lo tenía comprometido... ¡Porque si no es el mismo, no lo quiero! LEOCADIA ¡Que sí, señorita, ¡caramba!, y _ustés_ dispensen; que es el mismo!... ¿Pero iba yo á engañarla á usted? Ya veo que usted no me conoce, porque otra cosa no tendrá la Leocadia... pero formalidad... Lo que yo diga, diga usted que va á misa. ARACELI Bueno, mujer... LEOCADIA Vamos despacio y por partes. (_A Daniel y á Manolo._) Ustés disimulen si, sin querer, les vuelvo la espalda. DANIEL, MANOLO ¡Dispensada, desde luego! LEOCADIA Gracias. (_A Araceli._) Aquí tiene usted un capuchón precioso. ARACELI ¡Yo no quiero capuchones! LEOCADIA Es para que usted se haga cargo. Señoras conozco que, como la señorita, no quieren capuchones; y, en cambio otras, ¡pero que no se pondrían más disfraz que ese! Como dijo el otro, de gustos no hay nada escrito, y así hay quien se casa á los veinte años, ¿sabe usted?..., y quien á los ochenta _entoavía_ está soltero. Y es por eso... ARACELI Sí, como hay quien enviuda, y después de alegrarse mucho, pero mucho, de haber enviudado... se vuelve á casar. LEOCADIA ¡Y que lo diga usted! Pues aquí tiene usted este traje, que es una monada. ARACELI Sí... no es feo. LEOCADIA ¿Cómo feo, señorita? Usted no ha _reparao_ bien. ¡Si es el mejor traje de _coupletista_ que se ha visto en Madrid! ¿Usted no ha oído hablar de Juana _la Perdía_, la que bailaba en el _Salón Azul_ el año _pasao_?... ¡Pues ella lo estrenó! Y este traje ha _salío_ en los periódicos. Por el alquiler la pondría cien pesetas, lo mismo que por el mantón. ARACELI No, no lo quiero... Es bonito, pero, no... no... LEOCADIA A la señorita se le ha _metío_ en la cabeza lo del mantón y ha de salirse con su gusto. Bueno, aquí lo tiene usted... Yo, si he de ser franca, siento que no se quede usted con el traje, porque los mantones... aquí los señores lo saben... padecen mucho en los bailes; porque si un estrujón... porque si una copa de _champagne_... ¡Eso no hay quien lo evite! (_Desdobla el mantón._) ARACELI ¡Qué bonito! LEOCADIA Hágase usted cuenta de que lo estrena. Ni una manchita lleva. ARACELI (_A Daniel y á Manolo_). ¿Les gusta á ustedes? MANOLO Muchísimo. ARACELI Ya lo sabía yo. MANOLO Usted siempre está guapa, pero dentro de ese jardín hecho de seda y de sol, va usted á estar guapísima. LEOCADIA Ya, ya se ve que aquí el caballero tiene el gusto fino. ARACELI Y todo esto, amigo Manolo, lo hago por Daniel, para que se luzca... ¿Verdad?... (_A Daniel._) DANIEL Lo que no comprendo es que alquiles un mantón, teniendo ahí tres ó cuatro de primer orden: tienes uno azul, otro rojo, otro blanco y verde... ¡qué sé yo!... ARACELI Pero si lo hago por ti, bobón... si lo hago por ti, para parecerte «otra...» (_Mimosa y risueña._) DANIEL ¿Por mí?... Yo no he de ir al baile. ARACELI ¡Vaya si vienes! DANIEL ¡Quiá! MANOLO Sí va, sí. ARACELI En cuanto me veas. DANIEL Lo que es eso... LEOCADIA La señorita tiene mucha razón. ¡Ja, ja, ja!... Ya lo creo; en cuanto usted la vea con el mantoncito bien _apretao_ alrededor de la cintura, se vuelve usted loco. DANIEL ¡Está usted fresca! ARACELI (_Un poco irritada_). ¿Pero hablas en serio? DANIEL Y tan en serio. ARACELI ¿No vas á venir?... ¿No vas á venir rogándotelo yo? DANIEL No, hijita, no. Yo esta noche no voy al baile; ve tú, si quieres. MANOLO Pero, oye, Daniel... ARACELI No, Manolo, hágame usted el favor de no decirle nada, ni una palabra; quiero que el desaire me lo haga á mí. DANIEL (_A Manolo_). ¿No te lo dije? ARACELI Nunca hubiera creído que me pusieses en ridículo así, nunca. Y menos delante de extraños. LEOCADIA El señor me perdonará; el señor dirá que esto es meterme donde no me llaman... pero, ¡mire usted que la pobre señorita va á llevarse un disgusto muy grande! DANIEL En efecto, usted lo ha dicho: eso es meterse donde nadie la llama. MANOLO (_A Araceli_). Tenga usted paciencia. LEOCADIA ¡Válgame Dios! Le ponen á una la cara _colorá_ y... Pues crea usted que si he dicho algo no es por el interés de cobrar las cien pesetas cochinas que vale el alquiler del mantón... DANIEL (_Severamente_). ¡Chist!... ¡A callar! Aquí no tolero palabras malsonantes. LEOCADIA Bien, caballero; ¡pero qué humos! MANOLO Basta, basta... LEOCADIA Ya estoy _callá_ del todo... ¡Bueno!... ¡Pero qué humos!... ¡Ni una chimenea! ARACELI (_Arrebatadamente_). ¡Vaya, se acabó la cuestión! Llévese usted sus trajes. LEOCADIA Pero, señorita... ARACELI ¡Que se lleve usted sus trajes, he dicho!... LEOCADIA Pero, señorita... ¿qué _repente_ la ha _dao_? ARACELI ¡Se acabó, se acabó!... ¡No quiero hablar más!... Llévese usted el mantón, porque no respondo de hacerlo pedazos. LEOCADIA (_A Manolo_). Pero, diga usted, caballero... y usted dispense, que no sé su gracia: ¿no es una lástima, diga usted, que aquí la señorita Araceli se lleve un disgusto por una tontería? MANOLO Eso creo yo. DANIEL ¡Y yo, el primero! ¿Pero, por qué vais á hacerme responsable de este incidente? ARACELI La responsable seré yo... DANIEL Ni tú, ni yo, ni Manuel, ni nadie. ¿Tú quieres ir al baile? Pues vete enhorabuena, ¿quién te lo impide?... ¡Ve y diviértete mucho... y vuelve á la hora que te plazca! Creo que no puedo ser más liberal... Pero de que yo te deje ir á que tú me «obligues» á acompañarte, ¡hay mucha diferencia!... ¿No te parece? MANOLO Sí, y no se enfade usted, Araceli; yo creo, imparcialmente, que Daniel tiene razón. DANIEL ¡Y tanta! Cada cual distrae su fastidio como puede: yo lo distraigo leyendo, tú bailando... ¡Muy bien! Aquí no se ventila ninguna cuestión de amor propio, ni se trata de que nadie imponga á nadie su voluntad... Sí de que todos pasemos la noche lo más agradablemente posible. (_Pausa._) LEOCADIA En llegando á ese punto, yo no digo ni pío; los señores verán. Señorita, hable usted... MANOLO Vaya usted, si quiere... DANIEL Ve, tonta, ve... ¿pero por qué dudas? ARACELI (_Irritadísima_). ¡Venga el mantón! Ea, se acabaron las contemplaciones. ¡Venga!... He prometido ir, y no quiero quedar en ridículo. ¿Usted necesitará su dinero, verdad?... Sí, tome usted... LEOCADIA No hay prisa. ARACELI Sí, tome, mejor es... á cada cual lo suyo... (_Registrando su portamonedas._) ¡Qué demonio! No tengo bastante... LEOCADIA ¡Pero déjelo usted, señorita! ARACELI ¡Que no! Tome usted; mañana le daré el resto. LEOCADIA ¡Nada, no quiero nada! ARACELI Sí, sí. LEOCADIA ¡Que de ninguna manera! DANIEL Yo daré lo que falte. LEOCADIA ¡Vaya, que no! ¡Ni que se fueran _ustés_ á morir! Hasta mañana, hasta mañana si Dios quiere. (_Recoge los otros disfraces precipitadamente._) ARACELI Venga usted por la tarde. LEOCADIA Repito que no hay prisa. Ea... ¡y que pasen _ustés tóos_ muy buena noche! MANOLO Adiós, mujer. ESCENA V ARACELI, DANIEL, MANOLO ARACELI ¿Ya estarás contento, verdad? Me has puesto en ridículo... ¡Ya estarás contento! DANIEL Araceli, te ruego que no riñamos; es de mal gusto. ARACELI Egoísta... DANIEL No, hija querida, no soy egoísta. ARACELI Sí lo eres; Manolo puede decirlo; no hay hombre que se quiera tanto á sí mismo como tú. MANOLO Yo, si ustedes me lo permiten, voy á marcharme. ARACELI No... yo le ruego que se quede aquí. MANOLO Si usted lo quiere... (_Durante este diálogo, Manolo leerá periódicos, hojeará libros, etc._) ARACELI Sí, quédese usted... Con usted, amigo íntimo de Daniel, no hay para qué tener secretos. (_Pausa._) No crea usted que mi enfado y mi dolor provienen de lo que acaba de suceder. ¡No!... Ir al baile ó no ir... ¿á mí qué me importa?... Pero este hecho, insignificante en sí, es como la gotita que hace derramar el vaso. Sufrimos una pena grande, y otra pena mayor, y otra y otra... y sonreímos. Hasta que llega una contrariedad pequeñísima, una contrariedad cualquiera... ¿qué diría yo?... ¡Unos zapatos que acabamos de comprar y que nos lastiman un poco!... Y, de súbito, acordándonos de que nada nos sale bien, la garganta se nos llena de sollozos y rompemos á llorar á gritos. Y así es todo: eche usted sobre un edificio una piedra más de las que puede soportar, y el edificio se hunde; dele usted al corazón una gota de sangre más de la que pueda contener, y el corazón se rompe. DANIEL ¿Tantos disgustos te dí que ya no puedes resistir ni uno más? ARACELI Tantos, tantos me diste, Daniel... que mi alma, toda mi pobre alma es una llaga. DANIEL No recuerdo ninguno. ARACELI ¡Si lo sé! Pues ese, ese es, cabalmente, mi mayor dolor: que me lastimas sin advertirlo, por distracción... como sólo pueden hacerlo los que no quieren. DANIEL ¡Ahora salimos con que no te quiero! ARACELI No, Daniel, no; aquello se fué... DANIEL Eres injusta conmigo. ARACELI ¡Injusta! DANIEL Me acusas sin razón. Yo te quiero con amor firmísimo, lleno de lealtad. Pero recuerda, Araceli, que si yo tengo veinte años más que tú, el cariño que me lleva á ti y el cariño que te acerca á mí, no pueden ser iguales. ARACELI ¡Estás cansado de amar! DANIEL De amar no estoy cansado, pues que tu amor basta á hacerme dichoso; de lo que sí estoy fatigado es de las impaciencias de la pasión, de las grandes «chiquilladas» de la pasión, de todo cuanto hay en ella de intemperante y ostentoso. ARACELI Eso tiene un nombre: se llama desilusión. DANIEL Desilusión, sí; pero desilusión de lo pequeño, de lo accidental, de lo que en modo alguno daña á la esencia del amor. Tú tienes ahora veinticinco años; yo ¡ay! también los tuve, los cumplí hace tiempo... y entonces, que mi sangre ardía, la posesión de una mujer no me bastaba: necesitaba que mis amigos la conociesen, la llevaba á los bailes, la obligaba á beber, la arrastraba de orgía en orgía como á una presa; no concebía el amor sin exhibición, sin escándalo... Pero, mira... la vida fué pasando... y cuando los cabellos empezaron á blanquear, el alma tuvo frío. ARACELI Y ahora tienes frío. DANIEL Sí, mucho... ARACELI De muy distinto modo me hablabas cuando nos conocimos. DANIEL ¡Y es natural! Diez años pasaron desde entonces; diez años, en los cuales, sobre mi corazón ha nevado mucho. La vida está dispuesta de modo que la primavera de un alma coincida generalmente con el otoño de otra alma. ¡Siempre fué así!... En las comedias del teatro humano, el Tiempo representó siempre el papel de protagonista. ARACELI ¡Y para esto me arrancaste de mi casa!... ¡Para engañarme así! (_Llorosa._) DANIEL ¿Engañarte yo, Araceli? ARACELI Sí. Entonces mis padres acababan de casarme con un hombre viejo, feo, entregado en cuerpo y alma á sus negocios, á cuyo lado mis quince años, llenos de impaciencias, se ahogaban. Y tú me dijiste: «Ven, sígueme, huyamos... yo soy la alegría...» DANIEL ¡Y lo era! (_Con amargura._) ARACELI «Yo soy la locura... déjalo todo, renuncia á todo; viajaremos, conoceremos todos los placeres, nos asomaremos á todos los paisajes; mis labios, que tienen sed de amor, colgarán una túnica de besos sobre tus hombros; yo he aprendido una risa y una canción que nadie sabe...» ¡Eso me decías, Daniel, acuérdate, eso me decías!... ¡Y me volví loca!... Y ahora resulta que mentías... DANIEL ¡No mentía! ARACELI O, cuando menos, te engañabas. Tú también eres frío, tú también eres indiferente y egoísta y cansino, ¡como el otro!... (_Con brusca explosión de cólera._) ¡Pues no y no y no!... ¡Aquello, nunca!... Yo te juro que aquel muerto vivir de mi primera juventud, no volverá á repetirse. ¡Te lo juro!... Para eso, para ser dichosa, fue para lo que me puse fuera de la ley. La vida se va... la siento ir... ¡se va!... Es como una vena rota... y no quiero perderla sin haberla vivido... DANIEL Habla más bajo, Araceli. ARACELI Estoy en mi casa. DANIEL Pero no es necesario que los criados se enteren de lo que hablamos aquí. ARACELI No me importa. DANIEL Yo creía que debía importarte. ARACELI Y yo creo que estoy en mi casa, repito, y que tengo derecho á hacer en ella mi gusto... DANIEL Indudablemente. ARACELI A no ser que me eches de aquí. DANIEL Jamás; quien probablemente se irá de aquí, seré yo. MANOLO Araceli, Daniel... ¿qué va á ser esto? ARACELI Usted lo ha oído todo. MANOLO ¿Pero se han vuelto ustedes locos? DANIEL ¡Al contrario! Todos estamos muy cuerdos, porque cada cual defiende lo suyo, lo que más quiere. Por eso, para no molestar nos mutuamente, repito que me iré. ARACELI Nadie te ha despedido. DANIEL Indirectamente, sí. ARACELI Eso, no; yo no te despedí. (_Orgullosa._) Ahora, claro es, tú eres libre y, como tal, dueño de hacer lo que más te agrade. DANIEL Por eso me iré; ya no te convengo porque no te divierto, y debo marcharme. Mi delicadeza lo entiende así. ARACELI ¡Si estaba viendo llegar este rompimiento! ¡Si me lo anunciaba el corazón!... (_Llora._) MANOLO (_Colérico_). Haces muy mal en decir lo que dices. DANIEL ¿Que he dicho? MANOLO Araceli no merece que la trates de ese modo. DANIEL Mira, chiquito... (_Nervioso._) MANOLO ¡Nada, lo sostengo! ¡No lo merece! ARACELI Déjele usted, Manolo; ¡es inútil! MANOLO Tú no puedes tratar así á Araceli; tú tienes la obligación de hacerla dichosa. DANIEL ¿La obligación? MANOLO La obligación, sí. Tú, que la arrancaste de su hogar, del hogar donde vivía mal ó bien, pero decorosamente, la debes toda clase de respetos... DANIEL Creo que te ha hecho daño el coñac que hemos bebido. MANOLO ¡Daniel! DANIEL Me parece que sí. MANOLO Piensa lo que gustes. Pero, repito, que á Araceli no la consideras lo que merece... y que delante de mí... DANIEL Acaba. ARACELI Manolo... no... no se disguste usted... MANOLO Que delante de mí no permito que la insultes. DANIEL (_Fríamente_). Está bien. ARACELI Bueno, basta... (_Conciliadora._) La cuestión terminó ya. MANOLO Hay sinrazones que hacen hervir la sangre... ARACELI Yo le suplico á usted... MANOLO No tiene usted nada que suplicarme. ARACELI (_Cogiendo el mantón_). Yo vuelvo en seguida. Voy á vestirme. MANOLO ¿Va usted al baile por fin? ARACELI Sí. Creo que es lo mejor. ESCENA VI DANIEL, MANOLO DANIEL ¿Qué ha sido eso? MANOLO ¿El qué? ¿Lo que te he dicho? DANIEL Sí. MANOLO No sé... los nervios, los nervios, que no siempre vibran del mismo modo... Perdona... O será el coñac, como tú dices. (_Nervioso._) DANIEL No, no es eso. MANOLO ¿No? DANIEL No; no es cuestión de nervios, ni cuestión de bebida... MANOLO ¡De lo que sea! DANIEL No es fácil que yo me equivoque. (_Pausa._) La causa de tu apasionamiento la sospecho... la conozco. (_Pausa._) Tú estás enamorado de Araceli. (_Pausa larga._) ¿No es cierto? MANOLO No es. DANIEL Sí es. MANOLO Te aseguro que no. DANIEL Ahora es cuando empiezas á parecerme desairado. Me gustó tu arrebato de hace un momento porque había en él sinceridad juvenil. La juventud sólo sabe pelear así, cara á cara... Pero has reflexionado, y la reflexión envejece á los hombres. MANOLO ¿Y aunque estuviese enamorado de Araceli, ¡qué importa!... si ella no lo sabe? DANIEL Luego la quieres... Sé franco; la franqueza es siempre, siempre, una valentía. Luego la quieres... MANOLO No sé si la quiero. DANIEL Pero te gusta. MANOLO ¡Mucho! DANIEL Si eso me lo dijeses teniendo yo los años que tú tienes, esta conversación acabaría á cuchilladas. Pero, no... ya, no... Pasó la edad de los celos homicidas, la edad terrible... Si Araceli se va, si Araceli quiere á su placer, es decir... si se quiere á sí misma más que á mí, ¿para qué retenerla? MANOLO (_Irónico_). Haces bien. DANIEL Y tú eres quien me la quita. (_Colérico._) MANOLO ¿Yo? DANIEL Sí, sí... ¡Oh! MANOLO ¡Ojalá! Ya ves si soy sincero; ¡ojalá!... Pero no es así; en todo caso será ella quien te deja. DANIEL Es que ella no hubiese hablado así, si tú no hubieras estado presente. MANOLO Piensa lo que gustes. DANIEL (_Con repentina cólera_). Manuel... ¡eres un miserable! MANOLO ¿Qué dices? DANIEL Que eres un miserable. MANOLO Es que si te crees con derecho á insultarme... DANIEL Lo tengo. MANOLO Yo me reservo el derecho de partirte la cara. DANIEL Y yo... ¡Mira!... Manuel... ¡No me saques fuera de mí!... (_Avanzando amenazador._) ESCENA VII DICHOS y ARACELI ARAGELI (_Que aparece disfrazada con el mantón de Manila y con un antifaz en la mano_). Ya estoy lista. ¿Qué tal? DANIEL (_Dominándose_). Muy bien. MANOLO Está usted guapísima. ARACELI (_A Daniel y sonriendo_). ¿El mantón, verdad? DANIEL Todo influye. MANOLO Pero, tenía usted razón; el mantón, efectivamente, es magnífico. ARACELI Precioso; ¿qué hora será? MANOLO Poco más de las once. ARACELI Entonces, llego á tiempo. Desde aquí voy á casa de Filomena, que está aguardándome, y desde allí, al Real. MANOLO Allí nos veremos. Si me concede usted el vals... ARACELI Con mucho gusto. (_A Daniel, que habrá vuelto á sentarse junto á la chimenea._) ¿Vienes? DANIEL (_Con dulzura y melancolía_). No, hija mía. ARACELI Decídete y te espero. Anda, ¿quieres?... DANIEL No, no... ¿para qué? ARACELI En un momento te vistes. DANIEL Los bailes ya no me divierten. Perdona... ARACELI Como gustes... DANIEL Sí, déjame; prefiero leer. (_Dentro suena una estudiantina que pasa tocando un alegre paso doble. La música se acerca y luego se aleja gradualmente._) ARACELI (_Con alegría infantil_). ¡Una estudiantina, una estudiantina!... (_Ella y Manolo corren hacia la ventana y miran._) MANOLO ¡La juventud pasa! ARACELI ¡Y pasa llamándonos, invitándonos á seguirla!... ¡Qué hermosa la juventud, que lleva consigo la alegría!... (_Pausa. Los tres escuchan._) MANOLO (_A Araceli_). ¡La alegría! ¿Verdad que arrastra? ARACELI Sí. ¡Qué hermosa es! Mire usted, estoy llorando... La alegría es eso: es llorar y es reir, sin saber por qué... ¡Vámonos, vámonos!... MANOLO Ya, apenas se oye... ARACELI Vámonos. (_A Manolo._) ¿Quiere usted acompañarme hasta que encuentre un coche? MANOLO Estoy á sus órdenes. ARACELI (_A Daniel_). Entonces, hasta luego. DANIEL O hasta nunca... (_Tranquilo._) ARACELI ¿Hasta nunca? DANIEL Sí. Porque aunque yo esté aquí cuando tú vuelvas, las almas sólo se despiden una vez, y yo he sentido que en este momento, nuestras almas, Araceli, acaban de decirse «adiós». (_Pausa._) ARACELI (_A Manolo_). ¿Me da usted su brazo? MANOLO (_Desde la puerta, á Daniel._) Buenas noches. (_Araceli mira á Daniel con intención cruel y hace mutis riendo á carcajadas._) ESCENA VIII DANIEL, luego MARIANO DANIEL (_Sentado ante la chimenea_). ¡Se fué!... Cuando á mí me querían, yo no quise á nadie; ahora, que quiero... ya es tarde para hacerme querer. (_Se cubre el rostro con las manos y llora._) MARIANO (_Por la izquierda_). Señor... (_Al verle llorando queda suspenso._) TERMINA EL ACTO PRIMERO [imagen no disponible] ACTO SEGUNDO Otro gabinete elegante. Al foro y á la derecha, puertas. La chimenea y la ventana, con objeto de dar variedad á la escena, aparecen á la izquierda. Es de noche. Al levantarse el telón, Teresa acaba de arreglar la chimenea y se dirige hacia el foro para recibir á Daniel, que está medio ciego y camina con pasos inseguros. Daniel se sienta junto á la chimenea, y sentado permanece durante todo el acto. ESCENA PRIMERA TERESA, DANIEL TERESA Ya sabía yo, don Daniel que era usted quien llegaba. DANIEL ¿Por la voz me conociste, Teresita? (_Risueño._) TERESA Sí, señor marqués, fué por la voz y por el modo de andar. Venga usted por aquí... (_Le lleva hacia la chimenea._) DANIEL ¡Ah, sí!... Ya... ¿Porque arrastro los pies? TERESA Los arrastra usted un poquito, muy poco... DANIEL ¿Tú no sabes por qué, Teresa? TERESA No, señor marqués. DANIEL Porque la tierra nos quiere mucho á los viejos, y se agarra á nuestros pobres pies cansados... y tira de nosotros... ¡Necesario será irse pronto con ella! TERESA ¿Quién piensa en morir? Ea, siéntese usted... Esta noche no dirá usted que la chimenea está fría. DANIEL No, por cierto, que su calor parece quemarme las mejillas. ¡Brrr!... ¡Qué frío hace!... De poco aprovechan los guantes con este tiempo; ¡heladitas traigo las manos! (_Pausa._) ¿Y la señorita? TERESA En su cuarto. DANIEL ¿Pero, está bien? TERESA Sí, señor. DANIEL Eso es lo principal. ¡Vaya!... ¿Y el señorito Paco? TERESA En las habitaciones de la señorita. (_Confidencial._) Creo que están riñendo. DANIEL ¿Sí? ¡Lo siento mucho! TERESA No vaya usted á decir nada, don Daniel... que ustedes, los cortos de vista, lo dicen todo, sin duda porque no ven el efecto que causa lo que dicen... DANIEL No, mujer. ¿Y por qué riñen? TERESA Porque el señorito Paco quiere llevar á la señorita al baile, y ella no quiere ir. DANIEL Hace bien la señorita. Los bailes son estúpidos; en ellos se pierde el tiempo, el dinero, la salud... ¡todo lo que más vale! ¿Y qué se saca de los bailes?... Nada... ó casi nada. ¿Verdad, Teresa? TERESA Verdad, don Daniel. DANIEL Tú, que también habrás perdido en los bailes de máscaras muchas noches, ¿no piensas como yo? TERESA Lo mismo, señor marqués. DANIEL ¡Naturalmente!... Lo que parece imposible es que hayamos necesitado llegar á viejos para saberlo. TERESA ¿Quiere usted que llame á la señorita? DANIEL No, déjala. Supongo que la cena no se habrá retrasado por mí... TERESA No, señor. Ya sabe usted que aquí nunca hay hora fija para cenar. Además, hoy tenemos invitados. DANIEL ¿Y han venido? TERESA ¿No les oye usted?... En el comedor están. DANIEL ¿Quiénes son? ¿Les conozco yo? TERESA ¡Pues digo!... Don Nicolás, don Ángel, la señorita Raquel, la señorita Luisa... y otra joven que no conozco. La han tomado con el _champagne_... DANIEL Les apruebo el gusto. TERESA Llegaron hace poco más de una hora y ya llevan descorchadas seis ó siete botellas. Lo que esos cenen después, que me lo claven en la frente. ¿Quiere usted que les llame?. DANIEL ¡No, no!... TERESA No sé si ha reparado usted, don Daniel, en que le dije que hay en el comedor dos hombres y tres mujeres. DANIEL Sí. TERESA Pues entonces... DANIEL ¿Y qué quieres decir con eso? TERESA ¿No cae usted? DANIEL No caigo. TERESA ¡Que sobra una mujer! DANIEL Pues sobra, hija mía, porque yo... ¡á la vista está!... yo, ¡como si no estuviese aquí! Oye, Teresa... TERESA Diga usted. DANIEL ¿Está bien cerrada esa ventana? TERESA Sí, señor, está bien cerrada. Además, con los burletes no entra ni pizca de aire; traiga usted la mano, verá usted... DANIEL Basta que tú lo digas. Es raro... ¡tengo un frío esta noche! (_Pausa._) Aunque yo creo que eso del frío, más que del tiempo, depende de la edad, ¿no te parece? TERESA Iba yo á decirlo. DANIEL ¡Es claro!... Cuando somos jóvenes, ya puede nevar aprisa en la calle, que llevamos el verano dentro. En cambio, cuando llegamos á viejos y el fastidio nieva y nieva... y nieva... dentro del alma, ¿para qué sirve el sol? TERESA Ahí tiene usted á la señorita. Hasta después. (_A Araceli y á Paco._) Con permiso... ESCENA II ARACELI, PACO, DANIEL PACO (_Campechanamente_). Adiós, marqués. DANIEL ¡Hola, muchacho!... ¿Y tú, Araceli? ARACELI ¿Y tú? DANIEL Muy bien. Acabo de llegar. PACO Creíamos que no vendrías. ARACELI Y lo sentíamos. DANIEL Ya sabéis que yo nunca falto á cenar los lunes, y menos los lunes festivos. Teresa me ha dicho que tenéis invitados... PACO Sí. Ángel y Nicolás han venido con tres amigas suyas; pensábamos comer aquí y luego marcharnos al Real... pero ahora resulta que la señorita Araceli no quiere ir al baile. DANIEL Ya... PACO ¿Qué te parece? DANIEL ¡Toma!... ¡Qué sé yo! PACO Pues yo sí que lo sé: es una estupidez. ARACELI No es una estupidez, Paco; es, sencillamente, que no tengo ganas de bailar. ¡Oye, Daniel, fíjate!... PACO ¿Pero qué vas á explicarle á él? ARACELI ¿Y por qué no?... Mira, Daniel, óyeme tú, porque estos señoritos que todavía no han salido de la infancia, no nos entienden. PACO Como que tenéis veinte ó treinta ó cuarenta años más que nosotros... ¡Es claro! ARACELI (_Con amargura_). Sí... soy vieja para ti. PACO ¡Lo eres!... Yo te quiero, me gustas... ¡Naturalmente! ¿No te parece, Daniel?... Araceli me gusta, porque si no me gustase no estaría yo aquí... pero comprendo que no pensamos del mismo modo; cada cual interpreta la vida á su manera... ¡y eso me aburre! Yo no sé si es cuestión de temperamento ó cuestión de edad... Ahora, por ejemplo, yo quiero ir al baile; esos amigos han venido á buscarme; podemos pasar una buena noche... Y la digo: «Anda, Araceli, ponte un mantón y vámonos...» ¿Hay nada más natural? DANIEL Efectivamente... PACO ¿Me faltarán mujeres que llevar al baile? Y, sin embargo, la prefiero á ella. ¡Si debías estar orgullosa! ARACELI Y lo estoy, y te lo agradezco... PACO Lo demuestras muy mal. ARACELI Pero, Paco... los hombres, con poneros el frac, ya estáis arreglados. Nosotras, no. Para ir al baile, yo necesito vestirme de cabeza á pies, ponerme el corsé nuevo, que me lastima mucho las caderas, peinarme bien... Y para hacer todo esto es indispensable tener buen humor, ganas de lucir, de divertirse... y yo esta noche no me siento bien... me duele la cabeza... (_A Daniel._) Creo que tengo calentura... PACO ¡Eso faltaba! DANIEL (_Pulsando á Araceli_). No, las manos un poco ardientes... pero, no... no hay fiebre... PACO ¡Estamos divertidos! ARACELI ¿Qué quieres, hijo mío? PACO ¿Eh, Daniel?... ¡Estoy divertido! Supongo que cuando conociste á Araceli, ésta no sería así. DANIEL No era así, no. PACO Sería, probablemente, todo lo contrario. ARACELI Todo lo contrario... ¡Desgraciadamente! PACO (_Irónico_). ¡Ah, vamos!... Le querrías más que á mí... ARACELI ¡No, hombre! PACO Sí, mujer, le querrías mucho más que á mí, y por eso eras con él mucho más complaciente que lo eres conmigo... ¡Delicioso!... ¿Pues sabes lo que digo? ARACELI ¿Qué dices, Paco? (_Resignada._) PACO Que esta casa es mía, y que tú eres mía... y que yo pago todo esto para mí, para divertirme, para usarlo cuando me parezca. ARACELI Eres grosero. PACO ¡Déjame en paz! ARACELI Hay momentos en que te desconozco. Si tantas ganas tienes de ir al baile, vete; yo no me enfado. PACO ¡Pero si quiero ir contigo, imbécil! ¿Es que no lo entiendes? ¡Quiero ir contigo... y emborracharme!... (_Con énfasis cómico._) Porque si á ti te gustan los amores tranquilos y las copitas de coñac bebidas pacíficamente en tu casita, delante de una chimenea, á mí me gusta bailar y dormir en la delegación y beber el _champagne_ en cubo... ¿te has enterado?... ARACELI Ya lo sé, hombre, ya lo sé... PACO (_A Daniel_). ¿No te parece? DANIEL Psch... sí... PACO Vamos, ya... tú crees que ella tiene razón. DANIEL No... tampoco. Araceli, á mi juicio, tiene razón, pero tú también defiendes un deseo justo... (_Riendo con amargura._) ¡Qué vida... qué incomprensible vida esta, en la que todos, así el golpeado, como el que golpea, tienen razón! PACO Es muy cómodo decir: «Hoy no tengo ganas de salir», y quedarse en casa. O bien: «Hoy el cuerpo me pide retozo; llévame al campo...» Y el hombre, entretanto, convertido en figura decorativa, hecho un mamarracho, á disposición de la señora... ¡Eso, que se te quite de la cabeza! Tú vienes al baile porque yo deseo que vengas, ni más ni menos... porque tienes la obligación de divertirme, porque para eso vivimos juntos. ARACELI Bueno, Paco, iré... (_A Daniel._) ¿Tú ves qué suplicio? PACO Pues, deprisita, deprisita... ¡que se hace tarde! (_Dentro y por la derecha resuenan grandes carcajadas._) VARIAS VOCES (_Dentro_). ¡Viva! ¡Viva! PACO (_Riendo_). ¡Oye... cómo están ya esos! ARACELI Pero me dejarás ir como yo quiera... PACO ¿Cómo? ARACELI Con capuchón. PACO ¿Tú eres tonta!... ¿Pero cómo quieres que te lleve de capuchón, hecha una cursi? ARACELI ¡Si es que no puedo apretarme el corsé! PACO Pues, ó te vistes bien, ó no vienes. DANIEL Déjala, hombre, que vaya á su gusto. PACO ¡No quiero!... Yo, con mamarrachos, no voy al baile. La llevo para lucirla, eso es, no para que se rían de mí. Te pones el mantón azul, y te calzas bien, y te peinas bien... y la dices á Teresa que te traiga flores... ¡Ya lo sabes...! ESCENA III DICHOS y DON NICOLÁS DON NICOLÁS (_Desde dentro_). ¡Paco!... ¡Paco!... (_Aparece por la derecha con una copa y una botella de «champagne»_). ¿Qué, no queréis una copa?... Pero, ¿cómo no vais allí?... PACO Ahora vamos. DON NICOLÁS Señor marqués... beso á usted las manos... (_Da muestras de hallarse ligeramente embriagado._) DANIEL ¡Hola, Nicolás! DON NICOLÁS (_Dirigiéndose á Araceli y á Paco_). Apostaría algo bueno á que estaban ustedes riñendo... ARACELI No estábamos riñendo, no; porque yo no riño con Paco; es él, quien quiere reñir conmigo. DON NICOLÁS Pero como usted no quiere... ¡Pues no hay riña! ¡Claro!... Ea, tomad, tomad una copa; esto no es _champagne_, ¿sabes? PACO ¿No? DON NICOLÁS El tabernero se ha equivocado; esto no es _champagne_; esto es sangre de dioses. ¡Bebe! PACO Venga. DON NICOLÁS Somos unos descorteses, Paco... lo somos porque hemos bebido antes que Araceli. ¡Qué demonio!... Y es que tú, maldito, estás borracho. PACO ¿Yo?... ¡Sí! DON NICOLÁS Estás borracho. Y Daniel, donde le ves, también está borracho... (_Riendo._) Y no se levanta de ahí por no caerse... (_Riendo más._) Bueno... ahora usted, Araceli... ahora bebe usted. ARACELI Gracias, Nicolás, yo no quiero beber. DON NICOLÁS ¿No quiere usted beber? ARACELI Ahora, no; luego. DON NICOLÁS ¿Y por qué luego?... Luego también... ahora y luego, siempre... ¡se debe beber siempre!... Y si está usted enamorada, con más motivo; los amores son como las fresas, con vino están mejor. ARACELI Gracias, gracias... no deseo. DON NICOLÁS ¿No quiere usted? Conformes; no insisto; en estos casos, la insistencia es descortesía. Pero tú, Daniel, sí beberás... tú eres de los míos. DANIEL Sí, hombre. DON NICOLÁS Va. ¡Ole! En el _champagne_ que este hombre ha bebido podríamos naufragar los tres. PACO (_A Araceli_). Niña... me voy con éste al comedor; que te vistas en seguida... ARACELI Ya sabes lo que te he dicho... PACO ¡No, con capuchón, no! Te vistes como he dicho. DON NICOLÁS ¿Qué... qué? ¿A ver qué es eso? ¡Que yo me enteré! ARACELI Nicolás, déme usted la razón. DON NICOLÁS (_Ofreciéndola la botella_). Tome usted... ARACELI ¿No piensan ustedes ir al baile? DON NICOLÁS Sí. ARACELI ¿No se trata de pasar una buena noche, sea como sea? DON NICOLÁS Exactamente. ARACELI ¿Y no es cierto que á usted no le importa que la mujer que usted lleve vaya vestida de este ó aquel modo? DON NICOLÁS Crea usted que eso del vestido en noches como esta, me tiene completamente sin cuidado. ¡Mejor si va desnuda! ARACELI Pues Paco no es así. DON NICOLÁS Pero, hombre... ¡parece mentira!... ¿No me ves á mí?... ¡Deja que la mujer vaya á su gusto, hombre!... Si al fin ha de ser lo que ella quiera... PACO Me parece que no... DON NICOLÁS ¡Mírele usted!... Si debe usted estar orgullosa de verle así, tan enamorado. ARACELI ¿Enamorado? DON NICOLÁS Y dije poco: loco... loco está por usted... ARACELI Dice que soy una vieja... DON NICOLÁS Hombre, tanto como una anciana, no... pero tampoco diré que es usted una niña... ¿Verdad, Daniel, tú que la conociste joven? DANIEL Para mí siempre será una niña. DON NICOLÁS ¡Ole! (_A Paco._) Esa frase también merece una copa. Bebe... (_A Paco._) Ahora, vámonos al comedor. (_A Araceli y á Daniel._) ¿No queréis venir? ARACELI Luego iré yo. DON NICOLÁS Usted manda. Tú, ¡eh!... tú, Daniel... ¿Vienes? DANIEL Después... DON NICOLÁS (_Riendo_). ¡No puede levantarse!... Está... ¡cómo está! (_Dando á entender que Daniel está borracho._) Vente tú, Paquito, vente conmigo... PACO (_A Araceli_). Ya sabes... DON NICOLÁS ¡Déjala, hombre!... ¡Déjala!... (_Confidencial._) Te advierto que la Raquel está divina... ¡hay que comérsela!... (_Salen por la derecha._) ESCENA IV ARACELI y DANIEL ARACELI ¿Le has oído, Daniel? DANIEL Le he oído. ARACELI ¿Y qué piensas de él? DANIEL ¡Psch!... ARACELI Claro... tú, ¿qué vas á decirme? Eres amigo suyo. DANIEL No, si callo no es por eso; es... ¡porque no sé qué decir! Creo que, en este caso, al hombre más experto le sucedería lo mismo. ARACELI ¡Ah, Daniel, mi viejecito!... De todos los amores que pasaron por mi vida, el tuyo es el único que no ha dejado en mi carne ni en mi espíritu una sensación de brutalidad. Así, después de los años pasados, me pareces, más que un amante perdido, un hermano mayor, un segundo padre... algo muy mío que me quiere con cariño familiar... Cuando Paco, á quien yo le había hablado de nuestros amores, me dijo que habíais viajado juntos por el extranjero y que erais muy amigos, tuve una alegría inmensa. «Vendrá á verme», pensé. Y al saber más tarde que aún estabas soltero, hasta creí que te recobraba... «El me quiere--decía yo--, es el único hombre capaz de quererme, aunque ya no me encuentre bonita»... DANIEL ¡Pobrecilla! ARACELI ¿Tú sabes qué difícil y qué angustioso es para nosotras parecer bonitas, cuando ya vamos perdiendo la voluntad de serlo? DANIEL Yo lo sé todo, Araceli, por lo mismo que he pasado por todas las edades. Tú, en cuanto seas viejecita como yo, lo sabrás todo también. (_Pausa._) ARACELI ¡Qué mala, qué ingrata he sido para ti, Daniel! DANIEL Yo creo que no. ARACELI Sí, fuí muy mala, muy cruel contigo, y merezco que me guardes rencor. ¡Pobre Daniel!... ¿Te acuerdas? Hace muchos años, cerca de veinte años... otra noche de máscaras... DANIEL Sí... ARACELI ¿Por qué te dejé aquella noche?... ¡Loca! ¡Estúpida!... ¡Aquel Manolo, que ya se ha muerto!... Y si yo le hubiese querido, aún habría para mi ingratitud alguna disculpa. ¡Pero si yo no le amaba!... Tú lo sabes, Daniel... ¡Si yo no le amaba!... Sí puedo decir que aquella noche te dejé por un baile y un mantón de Manila... Y cuando á la mañana siguiente volví á nuestra casa... ¿te acuerdas?... tú estabas allí... pero yo no te encontraba... no te encontraba porque tú ya no eras el mismo... (_Llora._) ¡Lloras, Daniel! No, no, no... ¡eso no!... Yo no quiero hacerte llorar... DANIEL Déjame. ARACELI No quiero que llores... DANIEL Déjame... es que recuerdo... Los viejos no hacemos otra cosa; por eso lloramos tan á menudo; á mi edad, la conciencia es como una lágrima que llevamos dentro... ARACELI Pero, ¿es cierto que me guardas rencor por el daño que te hice? DANIEL Si tal hiciese, sería injusto contigo. ARACELI ¡Oh, qué bueno eres! DANIEL No, no digas «¡qué bueno!...» Di, mejor, «¡qué viejo!...» La vejez suele parecernos bondadosa porque es pasiva... ¡fíjate en que, para reconocer mi bondad, has tenido que asomarte á la vejez. ARACELI ¡Es verdad! Lo que fué torrente, hoy es agua mansa. ¿Por qué, cuando nos conocimos, no sería yo un poco más vieja ó tú un poquito más joven? Entonces, tal vez, hubiésemos sido dichosos el uno con el otro. DANIEL Tal vez... ARACELI Pero es muy difícil coincidir á esa cita que la Felicidad nos ha dado á todos; unos llegan demasiado pronto, otros demasiado tarde... Entonces, que yo me sentaba al banquete de la vida, tú, cansado ya de comer, empujabas con el pie la mesa de tu festín y cerrabas los ojos... Y los dos fuímos desgraciados: yo, porque deseaba mucho y tenía muy poco; tú, porque, teniéndolo todo, ya no querías nada... Pero tú, indudablemente, sufrías más que yo, porque tú no esperabas nada... mientras que yo deseaba, y un deseo siempre es una esperanza... y no hay bajo el sol nada más bonito que una esperanza... (_Pausa._) ¡Ahora te comprendo! Nadie es bueno, nadie es malo... son las circunstancias las que, pasajeramente, nos hacen malos ó buenos... (_Llora._) DANIEL No llores... Araceli... mi pobre Araceli... no llores... ¿para qué?... No se hable más de aquello, porque todos estamos pagados y en paz: lo que tú hiciste conmigo, lo hice yo con otra, y ahora Paco lo hace contigo. La vida es un veneno compuesto con mieles de amor, que va resbalando al través de los siglos de una boca á otra boca; y así, el hastío que tú bebiste en mis labios, se lo das á Paco ahora; y él, cuando sea viejo, besará otros labios jóvenes, y con el beso que les dé, les dará también el dolor... (_Pausa larga._) ARACELI ¡Qué frío!... ¿No te parece que hace mucho frío esta noche? DANIEL Sí, mucho frío... A Teresa se lo dije antes. ARACELI (_Acercándose á la ventana_). Pues, no... los burletes ajustan bien; por aquí no entra ni pizca de aire. DANIEL Habrá por ahí alguna puerta abierta. ARACELI (_Asomándose á la del foro_). No, todo está bien cerrado. (_Se acerca á la chimenea como dispuesta á sentarse._) DANIEL No te sientes. Ve á ver qué ocurre en el comedor; me parece que ya va siendo hora de cenar. ARACELI En esta casa hoy no se cena. DANIEL ¿Lo dices porque esos no dejan de beber? ARACELI ¡Naturalmente! ¡Y no creas que Paco es el mejor! DANIEL ¿Quieres un buen consejo? ARACELI ¿Cuál? DANIEL Vístete en seguida. ARACELI Para el baile... DANIEL Sí. ARACELI ¡Pero si no tengo ganas de salir! DANIEL No importa. Vístete y te ahorrarás un disgusto con Paco. ARACELI ¿Y el disgusto de vestirme? DANIEL Bueno, allá tú. (_Risueño._) Recuerda que aquella noche, de que antes hablábamos, te perdí por no querer ponerme el frac... Y que ahora es él quien tiene el frac puesto, y tú la que no quiere vestirse... ARACELI ¿Tú pensabas ir al baile? DANIEL ¿Yo? (_Ríe._) ARACELI Entonces no salgo. Cuando esos se marchen, cenaremos juntos los dos. Yo te invito. DANIEL ¿Y Paco? ARACELI Me es igual... DANIEL Me parece... en fin... ARACELI ¿Qué? DANIEL Que haces una tontería. La cena va á costarte demasiado cara. (_Suenan dentro risas y voces._) ARACELI Ahí vienen esos. ESCENA V ARACELI, RAQUEL, LUISA, DANIEL RAQUEL (_Con una botella de «champagne»_). ¡Qué sorpresa! (_Riendo._) LUISA (_Que trae una bandeja con pasteles_). ¡Pero si está aquí don Daniel!... RAQUEL ¡Viva el marqués, que va á beberse una copa de _champagne_! DANIEL Adiós, criaturas. LUISA ¿Qué hacíais, pícaros? ARACELI Pues, ya lo veis... RAQUEL (_A Araceli_). Bebe. LUISA Toma antes un pastel; estos de chocolate son muy buenos. ARACELI ¿Pero no vamos á cenar? RAQUEL ¡Quién piensa en eso! ARACELI (_A Daniel_). ¿Qué te dije yo? LUISA Ahora nos vamos á Fornos; son cerca de las once. ¿Pero qué haces que no te vistes? ARACELI Ya veremos... RAQUEL Te aconsejo que no dejes á Paco solo. ARACELI ¿Por qué? LUISA ¡Ah, sí! Porque Paco está que arde. Yo no quería decirte nada, pero ya que ésta ha empezado... ARACELI Pues, ¿qué le sucede? RAQUEL Que Catalina está volviéndole tarumba. ARACELI Por mí... RAQUEL ¿No te importa? ARACELI Ni pizca. LUISA ¡Chica!... ¡Haces bien!... ¿Eh? ¿Verdad que estos pasteles de chocolate están muy buenos? ARACELI Muy ricos. RAQUEL Mirad, yo me chupo los dedos. Ello no será muy _chic_, pero es muy práctico. LUISA (_Imitando á Raquel_). ¡Yo también, yo también!... RAQUEL (_Acercándose á la puerta lateral derecha_). ¡Nicolás, Nicolás!... Os advierto que Nicolás, con lo que ha bebido, está delicioso esta noche. LUISA Tiene muy buena sombra. RAQUEL ¡Ja, ja, ja!... Ese hombre, si se hubiese metido á clown, habría sido célebre. ¡Cuidado si la historia de don Casimiro tiene gracia!... LUISA ¡Ah, sí! Cuéntala... veréis... RAQUEL Veréis... (_A Araceli._) ¿Tú conoces á Casimiro Giralt, ese viejo pintado de rubio que te presenté una noche en Apolo?... ARACELI ¿El que tuvo relaciones con Fuensanta? RAQUEL ¡Ese! Como sabes, Casimiro está casado y tiene un hijo de veintidós ó veintitrés años, que se llama Antonio, y es «el ojito derecho» de su madre. (_Bebe._) ¡Ah, y que no toquen á Antoñito, porque doña Cecilia se vuelve loca! ¿Usted se entera, marqués? DANIEL Sí, mujer, sigue. RAQUEL Pues dice Nicolás que Antoñito se enamoró, pero como una fiera, de una muchacha pobre, planchadora por más señas, y que á todo trance quería casarse con ella. Hasta que se lo dijo á su padre, á don Casimiro... y desde aquel día, el pobre muchacho no hizo más que llorar por los rincones, enflaquecer y quedarse sin color. Los médicos decían que iba para tísico. LUISA Como si estuviese embrujado, ¿comprendes? RAQUEL Hasta que doña Cecilia le cogió por su cuenta y, por buenas ó por malas, le arrancó el secreto de su pena.--Es que estoy enamorado de una mujer y no puedo casarme con ella--decía el chico.--¿Y por qué?--Porque no puedo.--¿Pero por qué no puedes?...--Hasta que cantó:--Porque mi padre me ha dicho que esa muchacha... ¡es hija suya!... ARACELI ¡Pobre chico! RAQUEL No te apures... ¡Los muchachos se casan!... DANIEL ¿Pero no son hermanos? LUISA ¡No lo son! RAQUEL ¡No lo son, no!... Porque doña Cecilia, comprendiendo que á su hijo aquella pena iba á costarle la vida, echó por la calle de en medio, y ha confesado que Antonio... ¡no es hijo de su padre! (_Riendo._) LUISA (_Riendo_). ¡Y se casan, se casan!... RAQUEL (_Como si llorase_). Mujer, di más bien: «Y se casan, y se casan...» ¡No te alegres tanto del mal del prójimo!... (_Todos ríen._) ESCENA VI DICHOS y CATALINA, PACO, DON NICOLÁS y ÁNGEL, que entran por la derecha con gran algazara CATALINA (_Aparece empujada por sus acompañantes_). ¡Que vais á hacerme caer! ¡No seáis locos! PACO ¡Tú llegarás á donde quieras! ÁNGEL Llegarás al suelo. DON NICOLÁS Te impulsamos nosotros. CATALINA ¡Dejadme, que tengo cosquillas! ÁNGEL ¡Déjala, hombre! DON NICOLÁS ¡Adiós! ¡Este la ha cogido ya! ÁNGEL ¿El qué? DON NICOLÁS La borrachera, hombre. ÁNGEL ¡Toma! PACO Todos estáis como uvas. A éste no le cabe en el cuerpo ni media copa más. Si le aprietas el cinturón, se vierte. DON NICOLÁS ¡Y á mucha honra! Yo soy sincero... yo tengo el valor de mis vicios. PACO (_Por Araceli y Daniel_). ¿Y éstos, no beben? DON NICOLÁS Beberán, hombre, beberán; de ello me encargo yo. ÁNGEL Me encargo yo. (_Coge una botella._) ARACELI Gracias, Ángel. DANIEL Yo, sí. ¡No se dirá nunca que le he vuelto la cara al _champagne_! DON NICOLÁS ¡Muy bien! RAQUEL (_A don Nicolás_). Mira, mira cómo tienes la pechera... DON NICOLÁS ¡Pobre camisa! Cuando salgamos del baile la vamos á llevar clavada en un bastón, como una bandera. ¡Vámonos al baile!... ÁNGEL Al baile. LUISA Al baile, al baile. RAQUEL ¡Al baile!... ¡Todos!... PACO (_A Araceli_). ¿Y tú, no acabas de vestirte? ARACELI Pero Paco... RAQUEL, LUISA, DON NICOLÁS, ÁNGEL ¡Al baile, pero todos!... ¡No valen disculpas! RAQUEL ¡En esta casa no ha de quedar nadie! PACO (_Amenazador_). ¿No sabes lo que te dije antes?... ¿Es que quieres ponerme en ridículo? ARACELI Vete tú. PACO Pero contigo. ARACELI ¡Conmigo!... DON NICOLÁS, ÁNGEL ¡Con usted, sí, señora! RAQUEL, LUISA ¡No hay escape! CATALINA No insistáis; si ella no quiere ir... ARACELI (_Suplicante_). ¡Pero si es que esta noche no me siento bien!... Paco ya lo sabe; que lo diga él... Me duele mucho la cabeza... Tengo mucho frío... ÁNGEL Yo creo que ese malestar es falta de _champagne_. DON NICOLÁS ¡Es muy posible! Hay que someterla á un tratamiento enérgico. (_Coge la botella._) PACO Déjame á mí; yo la curaré. Bebe, Araceli. (_Agresivo._) ARACELI No quiero, Paco. PACO Bebe... ARACELI No tengo sed. PACO Sin sed. Bebe. ARACELI No bebo. PACO Bebe. ARACELI ¿Estás borracho? PACO Estoy como quiero. ¡Bebe... bebe ó te rompo la copa en la cara!... ARACELI ¡Paco!... (_Llora._) DON NICOLÁS ¡Eso, no!... (_Todos se interponen._) PACO ¡Maldita sea!... (_Tira la copa al suelo._) RAQUEL ¡La hizo añicos! Estas cuestiones familiares las paga siempre la vajilla. DON NICOLÁS ¡Alto el fuego! A mí me gustaría que Araceli viniese con nosotros... me gustaría, porque á mí el buen humor del prójimo me engorda... ¡palabra!... Ya sé que la Humanidad no es así... ¡ni mucho menos!... Ya sé que, por regla general, lo que yo como á gusto le hace daño á mi amigo... Yo, no; yo quiero que todo el mundo ría, que todo el mundo esté contento... Pero, si Araceli no quiere, bueno... ahogaré mi dolor... RAQUEL Con vino lo ahogarás, borrachón. DON NICOLÁS Con vino... con vino... ÁNGEL, LUISA ¡Ahoguemos nuestras penas! CATALINA No esté usted triste, Paco. PACO ¿Yo?... ¡Ca! CATALINA Sí, lo he notado; se ha quedado usted triste. PACO ¿Yo?... ¿Triste yo?... ¡No me conoces! ¿Triste yo, estando tú aquí? (_La abraza._) ARACELI ¡Paco, Paco!... ¿No consideras que yo estoy aquí? PACO ¿Y qué? ARACELI Eso es una canallada; sois unos canallas; lo eres tú, porque la abrazas; lo es ella, dejándose abrazar por ti. PACO Hago lo que quiero. ARACELI Será fuera de aquí. PACO Será en la calle... Yo necesito una mujer para esta noche; tú no quieres acompañarme y busco á ésta. Ya te lo dije antes bien clarito: mujeres que vengan al baile conmigo, no han de faltarme. ARACELI Canallita... ¡Tú, como todos, sois unos chulos de frac! (_Llora._) ÁNGEL (_Recogiéndose los faldones del frac_). ¿Nos ha llamado chulos? DON NICOLÁS (_Solemne_). ¡Respetable concurrencia! Creo llegado el momento de beber una copa. RAQUEL, LUISA ¡Otra, dirás! DON NICOLÁS Otra... ¡y que no sea la última! ÁNGEL Amén. DON NICOLÁS Brindemos, pero solemnemente, con verdadera unción, por la ingratitud. RAQUEL, LUISA, ÁNGEL ¡Viva la ingratitud! DON NICOLÁS ¡Viva la diosa santa que embellece la vida, porque la llena de sorpresas! ¡Viva la ingratitud, repito! Porque, gracias á ella, las mujeres que amaron á otros pueden llegar á caer en nuestros brazos... y las amadas que ya empezaban á aburrirnos, se van con el primer amigo buen mozo que viene á visitarnos, y nos dejan en paz... (_Bebe._) TODOS ¡Bravo!... ¡Muy bien! ARACELI (_Aparte_). Miserables... (_Va á sentarse cerca de Daniel._) ÁNGEL ¡Bravísimo! LUISA ¡Brindemos por todos los hombres que hemos olvidado! CATALINA Brindemos. RAQUEL ¡No!... Porque ibais á estar bebiendo toda la noche y se os iban á quedar para otro día más de la mitad... ÁNGEL ¡Divina! (_Todas ríen._) DON NICOLÁS ¿Conque, nos vamos? PACO ¡Vámonos, sí! ÁNGEL ¿A Fornos? RAQUEL A Fornos y desde allí al baile. PACO (_A Catalina_). Yo, contigo. CATALINA ¿Pero... y Araceli? PACO ¿Qué te importa? Esa concluyó, y empiezas tú. ÁNGEL (_A Luisa_). Mi brazo. DON NICOLÁS ¿Qué decís? ¿Vamos á ir á pie?... ¡Ca, hombre!... En coche es mejor. RAQUEL, LUISA, CATALINA ¡Sí, sí, en coche!... DON NICOLÁS ¿No hay quien avise un coche? PACO ¡Sí, hombre, al momento! (_Asomándose á la puerta del foro._) ¡Teresa! ¡Teresa!... DON NICOLÁS No te oye... ¡Ja, ja, ja!... ¡Es inútil!... PACO ¡Teresa!... DON NICOLÁS Estará borracha también. ESCENA VII DICHOS y TERESA TERESA ¿Qué mandan ustedes? DON NICOLÁS (_Asombrado_). ¡No está borracha, no! ¡La templanza refugiándose en las cocinas!... ¡Increíble! TERESA Ustedes dirán. PACO Avisa un coche. RAQUEL Un coche es poco; avise usted dos. ÁNGEL Avise usted tres; ¡somos seis!... TERESA ¿En qué quedamos? DON NICOLÁS En eso: avise usted tres coches... puesto que somos tres parejas. TERESA En seguida. (_Vase. En este momento suena dentro un alegre paso doble, que se acerca y luego se aleja rápidamente. Todos corren hacia la ventana, dando muestras de gran alegría._) RAQUEL, LUISA, CATALINA ¡Una estudiantina! ¡Una estudiantina! ÁNGEL ¡Señores!... ¡Qué hermoso! ¡Está nevando! PACO ¿Qué importa la nieve? ÁNGEL ¡Viva la alegría! DON NICOLÁS ¡Viva el _champagne_! (_Pausa. Todos escuchan._) RAQUEL (_A don Nicolás_). Vamos á bailar. DON NICOLÁS No puedo. RAQUEL No sé entonces para qué vas al baile. DON NICOLÁS ¿Pero es que á los bailes se va á bailar? ¡Inocente! ¡Se va á beber!... ÁNGEL ¿Y no vamos á beber desde aquí hasta que lleguemos á Fornos?... LUISA ¡Dejaros ya de vino! ÁNGEL ¡Tengo una idea!... ¡¡Ah!! DON NICOLÁS ¿Cuál? ÁNGEL ¡Una admirable idea! TERESA Señores... ahí están los coches. PAGO ¿Los tres?. TERESA Sí, señor, los tres. ÁNGEL ¡Esperad, esperad!... (_Sale precipitadamente por la derecha. Todos le siguen y se detienen junto á la puerta._) DON NICOLÁS ¿Pero á dónde va ese? RAQUEL Alguna diablura se le ha ocurrido. LUISA Indudablemente. Le conozco. DON NICOLÁS ¡Admirable, admirable! RAQUEL La gran idea. ÁNGEL ¡La barrica del Jerez! (_Aparece empujando un barril y todos le ayudan._) ¡Teresa, Teresa!... TERESA Mándeme usted. ÁNGEL Avise usted otro coche. RAQUEL, LUISA, CATALINA ¡Otro coche! Hacen falta cuatro coches. PACO ¡Cuatro... sí... cuatro! DON NICOLÁS Uno para cada pareja y otro para el vino. PACO Tú, Nicolás, súbete encima del barril; oficia de dios Baco... DON NICOLÁS No... no puedo... ¡dejadme! ¡Que me vais á romper algo! (_Estúdiese bien toda esta escena, cuyo interés depende en absoluto del conjunto._) RAQUEL, LUISA, CATALINA ¡Adiós, Araceli... Daniel!... ÁNGEL ¡Hasta mañana, si podemos volver!... (_Salen en tropel por el foro, gritando y riendo, y se oye un gran estrépito, como si el barril hubiese caído por la escalera._) ESCENA VIII ARACELI y DANIEL DANIEL Debiste marcharte con ellos. ARACELI ¡Bah!... ¿Por qué?... Mejor estoy aquí. DANIEL ¡Mi pobre Araceli!... Tú quieres á Paco... tú, en estos momentos, sufres mucho. ARACELI Sí, le quiero... (_Con indiferencia fingida._) DANIEL ¡No disimules! Le quieres tranquilamente, pero también intensamente, como yo te quise. ¿Ves?... En la vida todo se repite: un Carnaval me dejó sin ti, y otro Carnaval te deja sin él... (_Pausa._) ¡Lloras!... No, no... ARACELI No puedo contenerme... Perdona... déjame llorar: lloro de rabia... no lloro por él, por él no... no... ¡no!... DANIEL ¡Y aunque llorases por él!... ¿Acaso hace veinte años, en una noche como ésta, no lloré yo por ti? TELON [imagen no disponible] INDICE Páginas Sinfonía.--Mi primer estreno 5 Nochebuena 13 El pasado vuelve 81 Frío (dos actos) 147 * * * * * OBRAS DE EDUARDO ZAMACOIS La enferma.--Punto-Negro.--Incesto.--Tik-Nay ("El payaso inimitable").--Loca de amor.--El seductor.--Duelo á muerte.--Memorias de una cortesana.--Sobre el abismo.--El otro. NOVELAS CORTAS.--Bodas trágicas.--La estatua.--La quimera.--El lacayo.--Noche de bodas.--Amar á obscuras.--Semana de pasión (cuatro volúmenes). [imagen no disponible] Desde mi butaca ("Apuntes para una psicología de nuestros actores").--Impresiones de arte.--Río abajo.--De mi vida. [imagen no disponible] De carne y hueso.--Horas crueles. [imagen no disponible] EN PRENSA POR BRETAÑA DE JOAQUÍN DICENTA [imagen no disponible] MIS CONTEMPORANEOS VICENTE BLASCO IBÁÑEZ POR EDUARDO ZAMACOIS [imagen no disponible] End of the Project Gutenberg EBook of Teatro galante, by Eduardo Zamacois *** END OF THIS PROJECT GUTENBERG EBOOK TEATRO GALANTE *** ***** This file should be named 48670-8.txt or 48670-8.zip ***** This and all associated files of various formats will be found in: http://www.gutenberg.org/4/8/6/7/48670/ Produced by Chuck Greif and the Online Distributed Proofreading Team at http://www.pgdp.net (This file was produced from images available at The Internet Archive) Updated editions will replace the previous one--the old editions will be renamed. Creating the works from public domain print editions means that no one owns a United States copyright in these works, so the Foundation (and you!) can copy and distribute it in the United States without permission and without paying copyright royalties. Special rules, set forth in the General Terms of Use part of this license, apply to copying and distributing Project Gutenberg-tm electronic works to protect the PROJECT GUTENBERG-tm concept and trademark. Project Gutenberg is a registered trademark, and may not be used if you charge for the eBooks, unless you receive specific permission. If you do not charge anything for copies of this eBook, complying with the rules is very easy. You may use this eBook for nearly any purpose such as creation of derivative works, reports, performances and research. They may be modified and printed and given away--you may do practically ANYTHING with public domain eBooks. Redistribution is subject to the trademark license, especially commercial redistribution. *** START: FULL LICENSE *** THE FULL PROJECT GUTENBERG LICENSE PLEASE READ THIS BEFORE YOU DISTRIBUTE OR USE THIS WORK To protect the Project Gutenberg-tm mission of promoting the free distribution of electronic works, by using or distributing this work (or any other work associated in any way with the phrase "Project Gutenberg"), you agree to comply with all the terms of the Full Project Gutenberg-tm License (available with this file or online at http://gutenberg.org/license). Section 1. General Terms of Use and Redistributing Project Gutenberg-tm electronic works 1.A. By reading or using any part of this Project Gutenberg-tm electronic work, you indicate that you have read, understand, agree to and accept all the terms of this license and intellectual property (trademark/copyright) agreement. If you do not agree to abide by all the terms of this agreement, you must cease using and return or destroy all copies of Project Gutenberg-tm electronic works in your possession. If you paid a fee for obtaining a copy of or access to a Project Gutenberg-tm electronic work and you do not agree to be bound by the terms of this agreement, you may obtain a refund from the person or entity to whom you paid the fee as set forth in paragraph 1.E.8. 1.B. "Project Gutenberg" is a registered trademark. It may only be used on or associated in any way with an electronic work by people who agree to be bound by the terms of this agreement. There are a few things that you can do with most Project Gutenberg-tm electronic works even without complying with the full terms of this agreement. See paragraph 1.C below. There are a lot of things you can do with Project Gutenberg-tm electronic works if you follow the terms of this agreement and help preserve free future access to Project Gutenberg-tm electronic works. See paragraph 1.E below. 1.C. The Project Gutenberg Literary Archive Foundation ("the Foundation" or PGLAF), owns a compilation copyright in the collection of Project Gutenberg-tm electronic works. Nearly all the individual works in the collection are in the public domain in the United States. If an individual work is in the public domain in the United States and you are located in the United States, we do not claim a right to prevent you from copying, distributing, performing, displaying or creating derivative works based on the work as long as all references to Project Gutenberg are removed. Of course, we hope that you will support the Project Gutenberg-tm mission of promoting free access to electronic works by freely sharing Project Gutenberg-tm works in compliance with the terms of this agreement for keeping the Project Gutenberg-tm name associated with the work. You can easily comply with the terms of this agreement by keeping this work in the same format with its attached full Project Gutenberg-tm License when you share it without charge with others. 1.D. The copyright laws of the place where you are located also govern what you can do with this work. Copyright laws in most countries are in a constant state of change. If you are outside the United States, check the laws of your country in addition to the terms of this agreement before downloading, copying, displaying, performing, distributing or creating derivative works based on this work or any other Project Gutenberg-tm work. The Foundation makes no representations concerning the copyright status of any work in any country outside the United States. 1.E. Unless you have removed all references to Project Gutenberg: 1.E.1. The following sentence, with active links to, or other immediate access to, the full Project Gutenberg-tm License must appear prominently whenever any copy of a Project Gutenberg-tm work (any work on which the phrase "Project Gutenberg" appears, or with which the phrase "Project Gutenberg" is associated) is accessed, displayed, performed, viewed, copied or distributed: This eBook is for the use of anyone anywhere at no cost and with almost no restrictions whatsoever. You may copy it, give it away or re-use it under the terms of the Project Gutenberg License included with this eBook or online at www.gutenberg.org/license 1.E.2. If an individual Project Gutenberg-tm electronic work is derived from the public domain (does not contain a notice indicating that it is posted with permission of the copyright holder), the work can be copied and distributed to anyone in the United States without paying any fees or charges. If you are redistributing or providing access to a work with the phrase "Project Gutenberg" associated with or appearing on the work, you must comply either with the requirements of paragraphs 1.E.1 through 1.E.7 or obtain permission for the use of the work and the Project Gutenberg-tm trademark as set forth in paragraphs 1.E.8 or 1.E.9. 1.E.3. If an individual Project Gutenberg-tm electronic work is posted with the permission of the copyright holder, your use and distribution must comply with both paragraphs 1.E.1 through 1.E.7 and any additional terms imposed by the copyright holder. Additional terms will be linked to the Project Gutenberg-tm License for all works posted with the permission of the copyright holder found at the beginning of this work. 1.E.4. Do not unlink or detach or remove the full Project Gutenberg-tm License terms from this work, or any files containing a part of this work or any other work associated with Project Gutenberg-tm. 1.E.5. Do not copy, display, perform, distribute or redistribute this electronic work, or any part of this electronic work, without prominently displaying the sentence set forth in paragraph 1.E.1 with active links or immediate access to the full terms of the Project Gutenberg-tm License. 1.E.6. You may convert to and distribute this work in any binary, compressed, marked up, nonproprietary or proprietary form, including any word processing or hypertext form. However, if you provide access to or distribute copies of a Project Gutenberg-tm work in a format other than "Plain Vanilla ASCII" or other format used in the official version posted on the official Project Gutenberg-tm web site (www.gutenberg.org), you must, at no additional cost, fee or expense to the user, provide a copy, a means of exporting a copy, or a means of obtaining a copy upon request, of the work in its original "Plain Vanilla ASCII" or other form. Any alternate format must include the full Project Gutenberg-tm License as specified in paragraph 1.E.1. 1.E.7. Do not charge a fee for access to, viewing, displaying, performing, copying or distributing any Project Gutenberg-tm works unless you comply with paragraph 1.E.8 or 1.E.9. 1.E.8. You may charge a reasonable fee for copies of or providing access to or distributing Project Gutenberg-tm electronic works provided that - You pay a royalty fee of 20% of the gross profits you derive from the use of Project Gutenberg-tm works calculated using the method you already use to calculate your applicable taxes. The fee is owed to the owner of the Project Gutenberg-tm trademark, but he has agreed to donate royalties under this paragraph to the Project Gutenberg Literary Archive Foundation. Royalty payments must be paid within 60 days following each date on which you prepare (or are legally required to prepare) your periodic tax returns. Royalty payments should be clearly marked as such and sent to the Project Gutenberg Literary Archive Foundation at the address specified in Section 4, "Information about donations to the Project Gutenberg Literary Archive Foundation." - You provide a full refund of any money paid by a user who notifies you in writing (or by e-mail) within 30 days of receipt that s/he does not agree to the terms of the full Project Gutenberg-tm License. You must require such a user to return or destroy all copies of the works possessed in a physical medium and discontinue all use of and all access to other copies of Project Gutenberg-tm works. - You provide, in accordance with paragraph 1.F.3, a full refund of any money paid for a work or a replacement copy, if a defect in the electronic work is discovered and reported to you within 90 days of receipt of the work. - You comply with all other terms of this agreement for free distribution of Project Gutenberg-tm works. 1.E.9. If you wish to charge a fee or distribute a Project Gutenberg-tm electronic work or group of works on different terms than are set forth in this agreement, you must obtain permission in writing from both the Project Gutenberg Literary Archive Foundation and Michael Hart, the owner of the Project Gutenberg-tm trademark. Contact the Foundation as set forth in Section 3 below. 1.F. 1.F.1. Project Gutenberg volunteers and employees expend considerable effort to identify, do copyright research on, transcribe and proofread public domain works in creating the Project Gutenberg-tm collection. Despite these efforts, Project Gutenberg-tm electronic works, and the medium on which they may be stored, may contain "Defects," such as, but not limited to, incomplete, inaccurate or corrupt data, transcription errors, a copyright or other intellectual property infringement, a defective or damaged disk or other medium, a computer virus, or computer codes that damage or cannot be read by your equipment. 1.F.2. LIMITED WARRANTY, DISCLAIMER OF DAMAGES - Except for the "Right of Replacement or Refund" described in paragraph 1.F.3, the Project Gutenberg Literary Archive Foundation, the owner of the Project Gutenberg-tm trademark, and any other party distributing a Project Gutenberg-tm electronic work under this agreement, disclaim all liability to you for damages, costs and expenses, including legal fees. YOU AGREE THAT YOU HAVE NO REMEDIES FOR NEGLIGENCE, STRICT LIABILITY, BREACH OF WARRANTY OR BREACH OF CONTRACT EXCEPT THOSE PROVIDED IN PARAGRAPH 1.F.3. YOU AGREE THAT THE FOUNDATION, THE TRADEMARK OWNER, AND ANY DISTRIBUTOR UNDER THIS AGREEMENT WILL NOT BE LIABLE TO YOU FOR ACTUAL, DIRECT, INDIRECT, CONSEQUENTIAL, PUNITIVE OR INCIDENTAL DAMAGES EVEN IF YOU GIVE NOTICE OF THE POSSIBILITY OF SUCH DAMAGE. 1.F.3. LIMITED RIGHT OF REPLACEMENT OR REFUND - If you discover a defect in this electronic work within 90 days of receiving it, you can receive a refund of the money (if any) you paid for it by sending a written explanation to the person you received the work from. If you received the work on a physical medium, you must return the medium with your written explanation. The person or entity that provided you with the defective work may elect to provide a replacement copy in lieu of a refund. If you received the work electronically, the person or entity providing it to you may choose to give you a second opportunity to receive the work electronically in lieu of a refund. If the second copy is also defective, you may demand a refund in writing without further opportunities to fix the problem. 1.F.4. Except for the limited right of replacement or refund set forth in paragraph 1.F.3, this work is provided to you 'AS-IS' WITH NO OTHER WARRANTIES OF ANY KIND, EXPRESS OR IMPLIED, INCLUDING BUT NOT LIMITED TO WARRANTIES OF MERCHANTABILITY OR FITNESS FOR ANY PURPOSE. 1.F.5. Some states do not allow disclaimers of certain implied warranties or the exclusion or limitation of certain types of damages. If any disclaimer or limitation set forth in this agreement violates the law of the state applicable to this agreement, the agreement shall be interpreted to make the maximum disclaimer or limitation permitted by the applicable state law. The invalidity or unenforceability of any provision of this agreement shall not void the remaining provisions. 1.F.6. INDEMNITY - You agree to indemnify and hold the Foundation, the trademark owner, any agent or employee of the Foundation, anyone providing copies of Project Gutenberg-tm electronic works in accordance with this agreement, and any volunteers associated with the production, promotion and distribution of Project Gutenberg-tm electronic works, harmless from all liability, costs and expenses, including legal fees, that arise directly or indirectly from any of the following which you do or cause to occur: (a) distribution of this or any Project Gutenberg-tm work, (b) alteration, modification, or additions or deletions to any Project Gutenberg-tm work, and (c) any Defect you cause. Section 2. Information about the Mission of Project Gutenberg-tm Project Gutenberg-tm is synonymous with the free distribution of electronic works in formats readable by the widest variety of computers including obsolete, old, middle-aged and new computers. It exists because of the efforts of hundreds of volunteers and donations from people in all walks of life. Volunteers and financial support to provide volunteers with the assistance they need, are critical to reaching Project Gutenberg-tm's goals and ensuring that the Project Gutenberg-tm collection will remain freely available for generations to come. In 2001, the Project Gutenberg Literary Archive Foundation was created to provide a secure and permanent future for Project Gutenberg-tm and future generations. To learn more about the Project Gutenberg Literary Archive Foundation and how your efforts and donations can help, see Sections 3 and 4 and the Foundation web page at http://www.pglaf.org. Section 3. Information about the Project Gutenberg Literary Archive Foundation The Project Gutenberg Literary Archive Foundation is a non profit 501(c)(3) educational corporation organized under the laws of the state of Mississippi and granted tax exempt status by the Internal Revenue Service. The Foundation's EIN or federal tax identification number is 64-6221541. Its 501(c)(3) letter is posted at http://pglaf.org/fundraising. Contributions to the Project Gutenberg Literary Archive Foundation are tax deductible to the full extent permitted by U.S. federal laws and your state's laws. The Foundation's principal office is located at 4557 Melan Dr. S. Fairbanks, AK, 99712., but its volunteers and employees are scattered throughout numerous locations. Its business office is located at 809 North 1500 West, Salt Lake City, UT 84116, (801) 596-1887, email business@pglaf.org. Email contact links and up to date contact information can be found at the Foundation's web site and official page at http://pglaf.org For additional contact information: Dr. Gregory B. Newby Chief Executive and Director gbnewby@pglaf.org Section 4. Information about Donations to the Project Gutenberg Literary Archive Foundation Project Gutenberg-tm depends upon and cannot survive without wide spread public support and donations to carry out its mission of increasing the number of public domain and licensed works that can be freely distributed in machine readable form accessible by the widest array of equipment including outdated equipment. Many small donations ($1 to $5,000) are particularly important to maintaining tax exempt status with the IRS. The Foundation is committed to complying with the laws regulating charities and charitable donations in all 50 states of the United States. Compliance requirements are not uniform and it takes a considerable effort, much paperwork and many fees to meet and keep up with these requirements. We do not solicit donations in locations where we have not received written confirmation of compliance. To SEND DONATIONS or determine the status of compliance for any particular state visit http://pglaf.org While we cannot and do not solicit contributions from states where we have not met the solicitation requirements, we know of no prohibition against accepting unsolicited donations from donors in such states who approach us with offers to donate. International donations are gratefully accepted, but we cannot make any statements concerning tax treatment of donations received from outside the United States. U.S. laws alone swamp our small staff. Please check the Project Gutenberg Web pages for current donation methods and addresses. Donations are accepted in a number of other ways including checks, online payments and credit card donations. To donate, please visit: http://pglaf.org/donate Section 5. General Information About Project Gutenberg-tm electronic works. Professor Michael S. Hart is the originator of the Project Gutenberg-tm concept of a library of electronic works that could be freely shared with anyone. For thirty years, he produced and distributed Project Gutenberg-tm eBooks with only a loose network of volunteer support. Project Gutenberg-tm eBooks are often created from several printed editions, all of which are confirmed as Public Domain in the U.S. unless a copyright notice is included. Thus, we do not necessarily keep eBooks in compliance with any particular paper edition. Most people start at our Web site which has the main PG search facility: http://www.gutenberg.org This Web site includes information about Project Gutenberg-tm, including how to make donations to the Project Gutenberg Literary Archive Foundation, how to help produce our new eBooks, and how to subscribe to our email newsletter to hear about new eBooks.